Diatonic |

úr grísku día – í gegnum, meðfram og tonos – tónn (heill tónn), bókstafir – fara eftir tónunum

Sjö hljóðakerfi sem hægt er að raða öllum hljóðum í fullkomna fimmtu. Þannig er til dæmis röð millibila í annarri grísku. diatonic tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (tveir heiltónar og hálftónn), öfugt við röð litabila. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (engir heiltónar). Diatonic eru þau bil og hljómar sem hægt er að fá innan sex fimmtuhluta (dæmi er gefið í tóntegundinni C-dur):

(Stundum er trítónn sem afbrigði af hreinum fjórðu eða hreinum fimmtu ekki tekinn sem díatónísk, heldur sem litabil).

Það er strangt samband á milli fjölda bila af sömu gerð og fjölda fimmtu þrepa (Q) sem mynda þetta bil í hreinu D. Talan sem sýnir hversu oft tiltekið bil kemur fyrir í kerfinu er jöfn mismuninum á milli heildarfjölda hljóða í kerfinu og fjölda fimmtu þrepa:

h. príma, h. áttund (0Q) kemur 7 sinnum (7-0), kl. fimmta, h. kvart (1Q) kemur 6 sinnum (7-1), f. annað, m. sjöunda (2Q) kemur 5 sinnum (7-2), b. sjötta, m. þriðja (3Q) kemur 4 sinnum (7-3), f. þriðja, m. sjötta (4Q) kemur 3 sinnum (7-4), b. sjöundi, m. second (5Q) kemur 2 sinnum (7-5), tritone (6Q) kemur 1 sinni (7-6).

Tímabil eru einnig talin díatónísk í þeim tilfellum þegar þau eru mynduð með litrænum breyttum skrefum (t.d. er as-b díatónískur heiltónn, bæði úr samhengi og í tóntegundum, til dæmis í C-dur). Sama á við um hljóma (t.d. ges-b-des í C-dur er díatónísk hljómur á ódíatónískum tónstiga). Þess vegna greinir GL Catoire á sér krómatískan hljóm. í meginatriðum (til dæmis d-fis-as-c) og krómatísk. eftir stöðu (til dæmis des-f-as í C-dur). Margir forngrískir háttur eru díatónískir, sem og miðaldahættir og aðrar náttúruhamfarir, þar á meðal hinar nú útbreiddu jónísku (náttúrulegu dúr) og eólísku (náttúrulegu moll):

Í víðari skilningi er svokallað. skilyrt díatónísk ham, breytileg díatónísk ham, kerfi og kvarðar (sjá ham). Í sumum þessara stillinga, ásamt tónum og hálftónum, kemur stækkun einnig inn. annað.

Anhemitonic pentatonic (samkvæmt hugtökum Catoire, „protodiatonic“) og miðalda. hexachords má túlka sem ófullnægjandi díatóník. kerfi.

Stundum eru 12-hljóð (12-spora) kerfi kölluð díatónísk, þar sem hvert skref er meðhöndlað sem sjálfstætt. Jafnframt er önnur merking sett í hugtakið D.: D. sem safn af grunni. þrep (AS Ogolevets, MM Skorik).

Á annarri grísku. D. tónlist var ein af þremur módelum stemmingum („ættkvíslir“), ásamt litagleði, sem notaði tvær litlar sekúndur í röð, auk aukningar. í öðru lagi og óharmóníkur, þar sem einkennin voru millibil minna en hálftón. Í þessari grísku er tónlistin svipuð öðrum fornum einradda menningu, sérstaklega þeim í Austurlöndum nær og Miðjarðarhafinu.

Fjölbreytt form D. eru grunnur Vestur-Evrópu. og rússneska þjóðlagalist, auk prof. Evrópsk tónlist (gregorískur söngur), sérstaklega eftir að fjölröddun var samþykkt sem ríkjandi tegund tónlistar. kynning. harmonic sameining radda fer fyrst og fremst fram með hjálp tengingarverkunar einföldustu samhljóða - fimmtu og fjórðu, og fjórða kvint samhæfing radda stuðlar að birtingu díatónísku. samskiptum.

Kerfi sexhyrninga, útbreidd frá tímum Guido d'Arezzo (sjá Solmization), var fest innan ramma hins almenna díatónísku. breytileiki í kerfinu (sérstaklega á vöktum

-molle og

-durum, þ.e. b og h). Svipaður breytileiki er einnig einkennandi fyrir rússnesku. kirkjutónlist (h fyrir neðan og b að ofan, sjá „hversdagstónleika“ í dæminu hér að ofan). Þessu tengt er sú venja að nóta raddir með ákv. lykilstafir, td. án teikna í efri rödd og með einum flata í neðri.

G. de Macho. Ballaða 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, taktur 1-3.

Með stofnun yfirráða „harmonískt. tónleiki“ — dúr og moll (frá 17. öld), ný gerð hljóðfæra, byggt á func. kerfi þriggja meginþrenninga - tóna, ríkjandi og undirríkis, samtengd með sterkasta fimmta sambandinu. Takmarka miðstýringu ham byggt á func. samhljómur leiðir til myndunar nýs hljóma-harmóníu. tengingar tóna hamsins (t.d. í C-dur er tónn d tengdur prímatóninum í gegnum aðaltón ríkjandi g, tónn e – sem tilheyrir tónþríleiknum, f – sem aðaltónn of the subdominant o.s.frv.), sem er að veruleika í röðum hljóma (fræðilega rökstudd af JF Rameau). Ódíatónískir þættir og litbrigði eru mynduð á grundvelli D. bæði melódískt og akkordískt-harmonískt með breytingum, blöndun ólíkra díatónískra hljóðfæra. þættir í röð og samtímis (polydiatonic).

Kl 19 – beg. Á 20. öld var annars vegar gamli D. endurvakinn og D. Nar. vöruhús og nálægt því (í F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, sérstaklega í rússneskum tónskáldum – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky og fleirum).

Á hinn bóginn er umskipti yfir í litbrigði sem grundvöll hæðarbyggingarinnar. Upphaf þessa ferlis var sett af "Tristan" eftir R. Wagner. Alveg skipt yfir í krómatíska fleirtölu. tónskáld 20. aldar, einkum fulltrúar hins nýja Vínarskóla.

AK Lyadov. Átta rússnesk þjóðlög. III. Dragband.

Í tónlist 20. aldar eru notaðar ýmsar tegundir af D.: D. nar. vöruhús, nálægt hinu klassíska. dúr og moll; D. í decomp. breytingar, polylady, polydiatonic. samsetningar (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Oft er D. aðeins eftir sem grundvöllur, meira eða minna hulinn (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), eða birtist sem óaðskiljanlegur þáttur í non-diatonic. mannvirki (díatónísk svið eru merkt innan sviga):

SS Prokofiev. „Brottlofun í klaustri“ („Duenna“). 2. mynd, endirinn.

Tilvísanir: Serov AN, rússneskt þjóðlag sem viðfangsefni vísinda, „Musical Season“, 1869/70, nr. 18, 1870/71, nr. 6 og 13; Petr VI, Um tónsmíðar, byggingu og hama í forngrískri tónlist, K., 1901; Catuar GL, Fræðilegt námskeið samhljómsins, hluti 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Fræðsla um sátt, 1. hluti, L., 1937, 1966; hans eigin, Natural and alteration modes, M., 1971; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementary theory of music, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Spurningar um sögu og kenningu armenskrar mónótónlistar, L., 1958; Berkov VO, Harmony, hluti 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev og Schoenberg, “SM”, 1962, nr 1; Karklin LA, Alhæfa verklega reynslu, „SM“, 1965, nr. 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive Possibilities of Diatonicism, í: Questions of Theory and Aesthetics of Music, bindi. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Lectures on the course of harmonie, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., Um nokkrar tegundir díatóníkur í nútímatónlist, í: Music and Modernity, bindi. 7, M., 1971; Sigitov S., Bela Bartok's modal system of the late period of creativity, in collection: Problems of mode, M., 1972.

Yu. H. Kholopov