Giovanni Battista Pergolesi |

Giovanni Battista Pergolesi

Pergoles. „Þjónustukona“. A Serpina penserete (M. Bonifaccio)

Ítalska óperutónskáldið J. Pergolesi kom inn í tónlistarsöguna sem einn af höfundum buffa-óperutegundarinnar. Í uppruna sínum, í tengslum við hefðir þjóðlaga gamanmyndarinnar um grímur (dell'arte), stuðlaði opera buffa að því að koma á veraldlegum, lýðræðislegum meginreglum í tónlistarleikhúsinu á XNUMX. hún auðgaði vopnabúr óperudramatúrgíu með nýjum tónum, formum, sviðstækni. Mynstur hinnar nýju tegundar sem hafði þróast í verkum Pergolesis sýndu sveigjanleika, getu til að vera uppfærður og að fara í ýmsar breytingar. Söguleg þróun onepa-buffa leiðir frá fyrstu dæmum Pergolesi ("Þjónn-húsfreyja") - til WA ​​Mozart ("brúðkaup Fígarós") og G. Rossini ("Rakarinn frá Sevilla") og lengra fram á XNUMX. öld („Falstaff“ eftir J. Verdi, „Mavra“ eftir I. Stravinsky, tónskáldið notaði þemu Pergolesi í ballettinum „Pulcinella“, „Ástin á þrjár appelsínur“ eftir S. Prokofiev).

Allt líf Pergolesis var í Napólí, frægt fyrir fræga óperuskólann. Þar útskrifaðist hann úr tónlistarskólanum (meðal kennara hans voru fræg óperutónskáld – F. Durante, G. Greco, F. Feo). Í napólíska leikhúsinu í San Bartolomeo var fyrsta ópera Pergolesis, Salustia (1731), sett upp og ári síðar fór söguleg frumsýning á óperunni Stolti fanginn fram í sama leikhúsi. Það var þó ekki aðalsýningin sem vakti athygli almennings heldur tveir gamanleikir, sem Pergolesi, eftir þeirri hefð sem skapast hafði í ítölskum leikhúsum, setti á milli atriða óperuseríunnar. Fljótlega, hvatt til velgengninnar, setti tónskáldið saman úr þessum millispilum sjálfstæða óperu - "Þjónn-húskonan". Allt var nýtt í þessum gjörningi – einfalt hversdagslegt plott (snjöll og slæg þjónn Serpina giftist húsbónda sínum Uberto og verður sjálf ástkona), hnyttin tónlistareinkenni persónanna, lífleg, áhrifarík sveit, lag- og dansvörugeymsla af tónum. Hraður sviðsframburður krafðist mikillar leikhæfileika af flytjendum.

Ein af fyrstu buffa-óperunum, sem náði gríðarlegum vinsældum á Ítalíu, The Maid-Madame stuðlaði að blóma teiknimyndaóperunnar í öðrum löndum. Sigursæll árangur fylgdi uppsetningum hennar í París sumarið 1752. Ferðalag ítalska „Buffons“ varð tilefni skarpustu óperuumræðna (svokallaða „Buffonsstríð“), þar sem fylgjendur ný tegund lenti í átökum (þar á meðal voru alfræðiorðafræðingar - Diderot, Rousseau, Grimm og fleiri) og aðdáendur frönsku hirðóperunnar (lýrísk harmleikur). Þrátt fyrir að „buffunum“ hafi fljótlega verið vísað frá París, að skipun konungs, dvínaði ástríðunum ekki í langan tíma. Í andrúmslofti deilna um leiðir til að uppfæra tónlistarleikhúsið kom upp tegund franska grínóperunnar. Einn af þeim fyrstu – „The Village Sorcerer“ eftir fræga franska rithöfundinn og heimspekinginn Rousseau – gerði verðuga samkeppni við „The Maid-Mistress“.

Pergolesi, sem lifði aðeins 26 ár, skildi eftir sig ríkan, merkilegan skapandi arfleifð. Hinn frægi höfundur buffa-ópera (nema Þjónn-húskonan – The Monk in Love, Flaminio, o.s.frv.), hann starfaði einnig með góðum árangri í öðrum tegundum: hann skrifaði seríuóperur, helga kórtónlist (messur, kantötur, óratoríur), hljóðfæraleik. verk (tríósónötur, forleikur, konsertar). Stuttu fyrir andlát hans varð til kantatan „Stabat Mater“ – eitt innblásnasta verk tónskáldsins, samið fyrir litla kammersveit (sópran, alt, strengjakvartett og orgel), fyllt með háleitri, einlægri og skarpskyggni ljóðrænu. tilfinningu.

Verk Pergolesis, búin til fyrir næstum 3 öldum, bera þessa dásamlegu tilfinningu um æsku, ljóðræna hreinskilni, grípandi skapgerð, sem eru óaðskiljanleg frá hugmyndinni um þjóðarpersónuna, sjálfan anda ítalskrar listar. „Í tónlist sinni,“ skrifaði B. Asafiev um Pergolesi, „ásamt grípandi ástarblíðunni og ljóðrænu vímu eru síður gegnsýrðar heilbrigðri, sterkri lífstilfinningu og safa jarðar, og við hlið þeirra eru þættir. þar sem eldmóð, klókindi, húmor og ómótstæðileg áhyggjulaus glaðværð ríkir auðveldlega og frjálslega eins og á dögum karnivalanna.

I. Okhalova

Samsetningar:

óperur – yfir 10 óperuseríur, þar á meðal The Proud Captive (Il prigionier superbo, með millispilum The Maid-Mistress, La serva padrona, 1733, San Bartolomeo Theatre, Napólí), Ólympíuleikinn (L'Olimpiade, 1735, ” Theatre Tordinona, Róm), buffa óperur, þar á meðal The Monk in Love (Lo frate 'nnamorato, 1732, Fiorentini Theatre, Napólí), Flaminio (Il Flaminio, 1735, sams.); ræðuhöld, kantötur, messur og önnur helgiverk, þar á meðal Stabat Mater, konsertar, tríósónötur, aríur, dúetta.