Lykill |

Franskur lykill, enskur lykill, germ. Schlussel

Merki á tónlistarstaf sem ákvarðar nafn og hæð (tilheyrir einni eða annarri áttund) hljóðs á einni af línum þess; stillir alger tónhæð allra hljóða sem tekin eru upp á stönginni. K. er þannig festur að ein af fimm línum stöngarinnar sker hann í miðjunni. Sett í byrjun hvers stafs; ef um er að ræða skiptingu frá einu K. í annað, er nýtt K skrifað út á samsvarandi stað á stafnum. Þrjár mismunandi eru notaðar. lykill: G (salt), F (fa) og C (do); nöfn þeirra og áletranir koma úr lat. stafir sem tákna hljóð í samsvarandi hæð (sjá Tónlistarstafróf). Á miðvikudag. aldir fóru að nota línur, sem hver um sig táknaði hæð ákveðins hljóðs; þeir auðvelduðu lestur ósamstæðrar nótnaskriftar, sem áður fyrr aðeins lagaði tónhæðarlínur laglínunnar (sjá Nevmas). Guido d'Arezzo í upphafi 11. aldar. bætti þetta kerfi og fækkaði línunum í fjórar. Neðri rauða línan táknaði tónhæðina F, þriðja gula línan táknaði tónhæðina C. Í upphafi þessara lína voru stafirnir C og F settir fyrir, sem gegndu hlutverki K. Síðar var hætt að nota litaða línu. og algjöru tónhæðargildi var úthlutað nótum. aðeins bréf. Upphaflega voru þær skrifaðar nokkrar (allt að þrjár) á hverja staf, síðan var þeim fækkað í eina staf. Af bókstafamerkingum hljóða voru G, F og C aðallega notaðar sem K. Útlínur þessara stafa breyttust smám saman þar til þeir fengu nútímann. grafísk form. Lykillinn G (sól), eða diskantur, gefur til kynna staðsetningu hljóðsalts fyrstu áttundar; það er staðsett á annarri línu stöngarinnar. Önnur tegund af K. salti, svokallaða. gamall franskur, settur á fyrstu línu, nútímalegur. er ekki notað af tónskáldum, en við endurprentun verka þar sem það var notað áður er þessi kóða varðveittur. Lykillinn F (fa), eða bassi, gefur til kynna staðsetningu hljóðsins fa lítillar áttundar; það er sett á fjórðu línu stafsins. Í fornri tónlist er K. fa einnig að finna í formi bassa-profundo K. (úr latínu profundo – djúpt), sem var notað fyrir lága skrá bassaflokksins og var settur á fimmtu línu, og barítón. K. – á þriðju línu. Lykill C (do) gefur til kynna staðsetningu hljóðsins upp að fyrstu áttund; nútíma Lykillinn C er notaður í tveimur myndum: alt – á þriðju línu og tenór – á fjórðu línu. Í gömlu kórnótunum var notaður hljómur C af fimm gerðum, það er á öllum línum stafsins; auk þeirra sem nefndir eru hér að ofan voru notaðir: sópran K. – í fyrstu línu, mezzósópran – í annarri línu og barítón – í fimmtu línu.

Nútíma kórnótur eru hljóðrituð á fiðlu og bassa k., en kórstjórar og kór. Hljómsveitarstjórar rekast stöðugt á klafann C þegar þeir flytja verk úr fortíðinni. Tenórparturinn er ritaður í þrígangi K., en er lesinn áttund lægri en ritað, sem stundum er gefið til kynna með tölunni 8 fyrir neðan tóntegund. Í sumum tilfellum er tvífiðla K. í sömu merkingu notuð fyrir tenórlagið.

Merking beitingar sect. K. felst í því að forðast eins og kostur er fjölda viðbótarlína í nótnasetningu hljóða og gera þar með auðveldara að lesa nótur. Alto K. er notað fyrir nótnasetningu á hluta bogadregins víólu og viol d'amour; tenór – fyrir nótnasetningu tenórbásúnuhlutans og að hluta til sellósins (í efri skránni).

Í svokölluðu. "Kyiv borði" (ferningur nótnaskrift), sem varð útbreiddur í Úkraínu og Rússlandi á 17. öld, ýmislegt. gerðir af C-lyklinum, þar á meðal cefaut K., sem fékk sérstaka þýðingu við upptökur á einradda hversdagssöngva. Nafn cefauts K. kemur frá því sem notað er í kirkjunni. tónlistariðkun sexhyrnakerfis solmization, samkvæmt því sem hljóðið do (C), tekið sem grundvöllur fyrir nótnatákn, stóð fyrir nöfnunum fa og ut.

Hexachord kerfi solmization eins og það er notað á kirkjukvarða. Fullt rúmmál kvarðans, nótur hans í cefout-lyklinum og nöfn skrefanna.

Með hjálp cefauts K. voru öll hljóð fullrar kirkju tekin upp. mælikvarði sem samsvaraði hljóðstyrk karlradda (sjá Hversdagskvarða); síðar, hvenær til kirkjunnar. Strákar, og síðan konur, fóru að laðast að söngnum, einnig var cefaut K. notað í veislum þeirra, sem fluttar voru áttundu hærri en karlar. Myndrænt er cefaut K. eins konar ferhyrndur tónn með ró; það er sett á þriðju línu stafnsins og gefur henni staðsetningu 4. þreps kirkjunnar. mælikvarði – upp í fyrstu áttund. Fyrsta prentaða útgáfan, þar sem kerfi cfaut söngs var lýst, var ABC of Simple Musical Singing Samkvæmt Cefaut Key (1772). Með einhljóða framsetningu hversdagstóna heldur cefaut K. mikilvægi sínu til þessa dags.

Tilvísanir: Razumovsky DV, Kirkjusöngur í Rússlandi (Reynsla af sögulegri og tæknilegri framsetningu) …, bindi. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Ritgerð um sögu rétttrúnaðarkirkjusöngs í Rússlandi, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Um gamlar rússneskar söngnótur Sankti Pétursborg, 1901; Sposobin IV, Elementary theory of music, M., 1951, posl. ritstj., M., 1967; Gruber R., Saga tónlistarmenningar, árg. 1, hluti 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, „AfMw“, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Nótnaskrift Guido frá Arezzo, „Musica Disciplina“, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, í: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev