Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Fæddur í Moskvu, í fjölskyldu óperusöngkonu. Hún hafði ekki enn hugsað um óperuferil, hún var þegar alin upp sem söngkona og hlustaði á þjóðlög, rómantík, óperuaríur sem hljómuðu í húsinu. Þegar hún var 11 ára, syngur Larisa Ivanovna í kórklúbbi í House of Artistic Education of Children í Rostokinsky District, og sem hluti af þessu teymi kom hún jafnvel fram á galakvöldum í Bolshoi leikhúsinu. Hins vegar í fyrstu var framtíðarsöngvarinn langt frá því að hugsa um að verða atvinnusöngvari. Eftir að hafa útskrifast úr skólanum á ættjarðarstríðinu mikla, fer Larisa Ivanovna inn í byggingarstofnunina. En fljótlega áttar hún sig á því að sanna köllun hennar er enn tónlistarleikhús og frá öðru ári stofnunarinnar fer hún í óperu- og leiklistarstofu. KS Stanislavsky. Hér, undir leiðsögn mjög reyndra og næma kennara Shor-Plotnikova, hélt hún áfram tónlistarmenntun sinni og hlaut fagmenntun sem söngkona. Í lok vinnustofunnar árið 1947 var Larisa Ivanovna tekin inn í leikhús Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko. Vinna í þessu leikhúsi var mjög mikilvæg fyrir mótun skapandi ímyndar unga söngvarans. Hugsandi viðhorf til skapandi vinnu sem fólst í þáverandi hópi leikhússins, baráttan gegn óperuklisjum og rútínu – allt þetta kenndi Larisu Ivanovna að vinna sjálfstætt að tónlistarmynd. Olga í „Eugene Onegin“, ástkonu koparfjallsins í „Steinblóminu“ eftir K. Molchanova og aðrir þættir sem sungnir voru í þessu leikhúsi báru vitni um smám saman vaxandi færni unga söngvarans.

Árið 1952 fékk Larisa Ivanovna frumraun í Bolshoi leikhúsinu í hlutverki Olga, eftir það varð hún einleikari í Bolshoi, þar sem hún lék samfleytt í 30 ár. Falleg og stór rödd, góður söngskóli, frábær sviðsundirbúningur gerði Larisu Ivanovna kleift að komast inn á aðal mezzósópran efnisskrá leikhússins á skömmum tíma.

Gagnrýnendur þessara ára tóku fram: „Avdeeva er heillandi í hlutverki hinnar skondnu og fjörugu Olgu, sannarlega ljóðræn í ljóðræna hluta Vorsins („Snjómeyjan“) og í hörmulegu hlutverki hinnar sorglegu klofninga Marfa („Khovanshchina“) að dæma sjálfa sig til dauða …“.

En samt voru bestu þættirnir á efnisskrá listamannsins á þessum árum Lyubasha í Brúður keisarans, Lel í Snjómeyjunni og Carmen.

Aðaleinkenni hæfileika hinnar ungu Avdeeva var ljóðrænt upphaf. Þetta var vegna eðlis raddar hennar - ljós, björt og hlý í tónum. Þessi texti réð einnig frumleika sviðatúlkunar tiltekins hluta, sem Larisa Ivanovna söng. Hörmuleg eru örlög Lyubasha, sem varð fórnarlamb ástar sinnar á Gryaznoy og hefndartilfinningar til Mörtu. NA Rimsky-Korsakov gaf Lyubasha sterkan og viljasterkan karakter. En í sviðshegðun Avdeeva kom fram í gagnrýni þessara ára: „Í fyrsta lagi finnur maður fyrir óeigingirni ástar Lyubasha, vegna Gryazny, sem gleymdi öllu -" faðir og móðir ... ættkvísl hennar og fjölskylda ", og a hreinlega rússneskur, heillandi kvenleiki sem felst í þessari óendanlega djúpt ástríku og þjáðu stúlku … Rödd Avdeevu hljómar náttúrulega og svipmikill, eftir fíngerðum laglínum hinna víða sungu laglínu sem ríkja í þessum hluta.

Annað áhugavert hlutverk sem listakonan tókst í upphafi ferils síns var Lel. Í hlutverki hirðis – söngkonu og uppáhalds sólarinnar – laðaði Larisa Ivanovna Avdeeva að hlustandann með eldmóði æskunnar, listleysi lagsins sem fyllir þennan stórkostlega þátt. Myndin af Lelya var svo vel heppnuð fyrir söngkonuna að á seinni upptökunni af "The Snow Maiden" var það henni sem var boðið að taka upp árið 1957.

Árið 1953 tók Larisa Ivanovna þátt í nýrri uppsetningu á óperunni Carmen eftir G. Bizet og hér var búist við að hún myndi ná árangri. Eins og tónlistargagnrýnendur þessara ára tóku fram, er „Carmen“ eftir Avdeeva í fyrsta lagi kona þar sem tilfinningin sem fyllir líf hennar er laus við allar venjur og fjötra. Þess vegna er svo eðlilegt að Carmen þreytist fljótt á eigingjarnri ást Jose, þar sem hún finnur hvorki gleði né hamingju. Þess vegna, í birtingarmyndum ást Carmen á Escamillo, finnur leikkonan ekki aðeins einlægni tilfinninga, heldur einnig gleði frelsunar. Alveg gjörbreytt birtist Karmen-Avdeeva á hátíð í Sevilla, glöð, jafnvel svolítið hátíðleg. Og í sjálfu dauða Karmen-Avdeeva er hvorki uppgjöf til örlaganna né banvænn dauðadómur. hún deyr, fyllt með óeigingjarnri tilfinningu um ást á Escamillo.

Diskó og myndbandsupptökur eftir LI Avdeeva:

1. Kvikmyndaóperan "Boris Godunov", kvikmynduð árið 1954, L. Avdeeva - Marina Mnishek (önnur hlutverk - A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, o.fl.)
2. Upptaka á „Eugene Onegin“ árið 1955, undir stjórn B. Khaikin, L. Avdeev – Olga (félagar – E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov og fleiri). Eins og er hefur geisladiskur verið gefinn út af fjölda innlendra og erlendra fyrirtækja..
3. Upptaka á „The Snow Maiden“ árið 1957, undir stjórn E. Svetlanov, L. Avdeev.
4. Lel (samstarfsaðilar - V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky og aðrir).
5. Geisladiskur bandaríska fyrirtækisins „Allegro“ – upptaka (í beinni) 1966 af óperunni „Sadko“ undir stjórn E. Svetlanov, L. Avdeev – Lyubava (félagar – V. Petrov, V. Firsova og fleiri).
6. Upptaka á „Eugene Onegin“ árið 1978, undir stjórn M. Ermler, L. Avdeev – Nanny (félagar – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, o.fl.).