Ósamræmi |

Dissonance (franska dissonance, úr latínu dissono – ég hljóma úr takti) – hljóð tóna sem "renna ekki saman" hver við annan (ætti ekki að bera kennsl á dissonance sem fagurfræðilega óviðunandi hljóð, það er að segja með kakófóníu). Hugmyndin um "D." notað í andstöðu við samhljóð. D. innihalda stórar og litlar sekúndur og sjöundir, trítóna og aðrar stækkunir. og minnka millibil, sem og alla hljóma sem innihalda að minnsta kosti eitt af þessum bilum. Hrein fjórða - óstöðug fullkomin samhljóð - er túlkuð sem óhljóð ef lægri hljóð hans er sett í bassann.

Munurinn á samhljóði og D. er skoðaður í 4 þáttum: stærðfræðilegum, líkamlegum (hljóðrænum), lífeðlisfræðilegum og tónlistar-sálfræðilegum. Frá stærðfræðilegu sjónarhorni D. er flóknara hlutfall talna (titringur, lengd hljómandi strengja) en samhljóð. Til dæmis, af öllum samhljóðum, hefur moll þriðjungurinn flóknasta hlutfall titringstalna (5:6), en hver D. er enn flóknari (sjöundi moll er 5:9 eða 9:16, dúrinn annað er 8:9 eða 9:10 osfrv.). Hljóðfræðilega er mismunun lýst í aukningu á tímabilum reglulega endurtekinna titringshópa (til dæmis, með hreinum fimmtung af 3: 2, endurtekningar eiga sér stað eftir 2 titring og með litlum sjöundu - 16: 9 - eftir 9), sem og í flækju innri. sambönd innan hópsins. Frá þessum sjónarhornum er munurinn á samhljóði og ósamræmi aðeins magnbundinn (sem og á milli ýmissa mishljóðabila), og mörkin þar á milli eru skilyrt. Frá tónlistarlegu sjónarhorni D. sálfræði í samanburði við samhljóð – hljóðið er ákafari, óstöðugra, tjáir þrá, hreyfingu. Í evrópsku mótakerfi miðalda og endurreisnartímans, sérstaklega innan síðari funktanna. kerfi meiri og smá, eiginleika. munurinn á samhljóði og krafti nær andstöðu, andstæðu og er ein af undirstöðum músanna. hugsun. Hið víkjandi eðli hljóðs D. í tengslum við samhljóð kemur fram í náttúrulegum umskiptum D. (upplausnar þess) yfir í samsvarandi samhljóð.

Muses. æfa hefur alltaf tekið mið af muninum á eiginleikum samhljóða og D. Fram á 17. öld. D. var að jafnaði notað með því skilyrði að það væri algjörlega undirgefið samhljóða – réttan undirbúning og upplausn (þetta á einkum við um svokallaða margrödd „strangar ritunar“ á 15.-16. öld). Á 17-19 öld. reglan var aðeins leyfi D. Frá lokum 19. aldar. og sérstaklega á 20. öld. D. er í auknum mæli notað sjálfstætt – án undirbúnings og án leyfis („frelsi“ D.). Bannið við áttundutvöföldun í tvíhljóðafóni má skilja sem bann við tvöföldun mishljóða við aðstæður þar sem samfellt mishljómur er.

Проблема Д. hefur alltaf verið einn af miðpunktunum í músunum. kenning. Fræðimenn snemma á miðöldum fengu fornar hugmyndir að láni um D. (þeir innihéldu ekki aðeins sekúndur og sjöundu, heldur einnig þriðju og sjöttu). Jafnvel Franco frá Köln (13. öld) skráði sig í hóp D. stórir og smáir sjötungar („ófullkomnir D.”). Í tónlist. kenningar síðmiðalda (12-13 aldir) þriðju og sjöttu hættir að teljast D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Í kenningunni um kontrapunkt "ströng skrif" 15-16 aldir. D. er litið á sem umskipti frá einni samhljóði yfir í annan, þar að auki marghyrndur. Meðhöndlað er með samhljóðum sem samsetningar lóðréttra bila (punctus contra punctum); kvart í sambandi við neðri rödd er talin D. Í þungri hlið D. er túlkað sem undirbúið gæsluvarðhald, á lungum – sem framhjáhald eða hjálpartæki. hljóð (sem og cambiata). Frá lokum 16 in. kenningin staðfestir nýjan skilning á D. hversu sérstakt að tjá sig. þýðir (en ekki bara leið til að skyggja á "sætleika" samhljóðsins). AT. Galíleu („Il primo libro della prattica del contrapunto“, 1588-1591) leyfir óundirbúna kynningu eftir D. Á tímum hljóma-harmoníu. hugsun (17-19 aldir), nýtt hugtak D. Aðgreina D. chordal (diatonic, non-diatonic) og er dregið af samsetningu óhljóða og hljóma hljóma. Samkvæmt func. kenningin um sátt (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. það er „brot á samhljóði“ (Riemann). Hver hljóðsamsetning er skoðuð út frá sjónarhóli annars af tveimur náttúrulegum „samhljóðum“ – dúr eða moll samhverft henni; í tónum – frá sjónarhóli þriggja grundvallarþátta. þríhyrningur - T, D og S. Sem dæmi má nefna að hljómurinn d1-f1-a1-c2 í C-dur samanstendur af þremur tónum sem tilheyra subdominant triad (f1-a1-c2) og einum viðbættum tón d1. Всякий не входящий в состав данного осн. þríhyrningstónn er D. Frá þessu sjónarhorni má einnig finna ósamhljóð í hljóðrænum samhljóðum („ímyndaðar samhljóðar“ samkvæmt Riemann, til dæmis: d1-f1-a1 í C-dur). Í hverju tvöföldu hljóði er ekki allt bilið dissonant, heldur aðeins tónninn sem ekki er innifalinn í einum grunnanna. þríhyrningar (t.d. í sjöunda d1-c2 í S sundrar C-dur d1 og í D – c2; fimmta e1 – h1 verður ímynduð samhljóð í C-dur, þar sem annað hvort h1 eða e1 munu reynast D. – í T eða D í C-dur). Margir fræðimenn á 20. öld viðurkenndu fullt sjálfstæði D. B. L. Yavorsky viðurkenndi að til væri dissonant tonic, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластомичезие»). A. Schoenberg neitaði eigindlegum mun á D. og samhljóða og kallaði D. fjarlægar samhljóðar; af þessu dró hann þá ályktun að hægt væri að nota ótertzíska hljóma sem sjálfstæða. Ókeypis afnot af hvaða D. hugsanlega í P. Hindemith, þó að hann kveði á um ýmis skilyrði; Munurinn á samhljóði og D., samkvæmt Hindemith, er líka magnbundinn, samhljóð breytast smám saman í D. Afstæðiskenning D. og samhljóða, verulega endurhugsað í nútíma. tónlist, sovésku tónlistarfræðingarnir B. AT. Asafiev, Yu.

Tilvísanir: Tchaikovsky PI, Leiðbeiningar um hagnýtt nám í sátt, M., 1872; endurútgáfa Fullt safn. soch., Bókmenntaverk og bréfaskipti, árg. III-A, M., 1957; Laroche GA, Um réttmæti í tónlist, „Tónlistarblað“, 1873/1874, nr. 23-24; Yavorsky BL, The structure of musical speech, hlutar I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Um samhljóða og dissonant intervals, „Musical Education“, 1930, nr. 4-5; Protopopov SV, Þættir í uppbyggingu tónlistarmáls, hlutar I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Tónlistarform sem ferli, bindi. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (báðar bækurnar saman); Chevalier L., Saga kenningarinnar um sátt, þýð. úr frönsku, útg. og með viðbótar MV Ivanov-Boretsky. Moskvu, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Ritgerðir um sögu fræðilegrar tónlistarfræði, bindi. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Um málið að greina á milli samhljóða og samhljóða, "Proceedings of physiological laboratories of academician IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Nútíma samhljómur og sögulegur uppruni hennar, „Issues of modern music“, L., 1963; Medushevsky V., Consonance and dissonance as elements of a musical sign system, í bókinni: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov