Lífræn vara
Lífræn vara, pedal (þýska Orgelpunkt, franskt pedale inferieure, ítalskt pedale d'armonia, enskt pedal point), – viðvarandi hljóð í bassanum, sem aðrar raddir hreyfast frjálslega á móti, koma stundum inn í starfræna mótsögn við bassann (fram að brottför). í fjarlægum tónum); harmonic the concurrence of the O. p. og restin af raddunum er endurreist á því augnabliki sem henni er hætt eða skömmu áður. Tjáningin í O. bls. tengist harmonic. spennu, ræðst af starfrænu misræmi milli viðvarandi hljóðs og annarra radda. O. bls. auðgar hljóm harmonika. lóðrétt, sem leiðir til fjölvirkni.
Algengustu OP eru á hljóði tóniksins (I gráðu í ham) og ríkjandi (V gráðu). O. bls. er mögnun á samsvarandi módelfalli, framlenging þess ekki við einn hljóm, heldur yfir í víðtæka harmoniku. byggingu. Þannig hefur það sameinandi merkingu, sem heldur saman ólíkum þáttum þróunar efri raddanna. O. bls. á tóninum færir tónlistinni tilfinningu um stöðugleika, stundum jafnvel kyrrstæða; það finnur mesta notkun sína í úrslitaleiknum, sem og fyrstu hluta tónlistar. verk (td lokakaflinn í dauðasenu Boris úr óperunni „Boris Godunov“, upphaf 1. kórs í „Matthew Passion“ eftir JS Bach). OP á dominant sameinar virkan óstöðugan bassastuðning við óstöðuga samhljóða í efri röddunum, fjarri tóninum, sem reynast víkja fyrir ríkjandi hlutverki bassans. Það gefur tónlistinni karakter af mikilli eftirvæntingu. Dæmigerðasta notkun þess er fyrir endursýningu (sérstaklega í sónötu allegro – td ég hluti af 8. sónötu í c-moll fyrir píanó eftir Beethoven), einnig á undan coda; finnast í kynningum.
O. bls. er mögulegt, ekki aðeins í bassanum, heldur einnig í öðrum röddum (venjulega kallaður viðvarandi hljóð) – í efri (frönsku pédale supérieure, ítalska pédale, enskur öfugsnúinn pedali, til dæmis, III hluti af 3. Tchaikovsky kvartettnum) og miðju (franska pédale intérieure eða médiaire, ítalskur pédale, enskur innri pedali, til dæmis, leikritið „Gálginn“ úr píanóþáttinum „Night Gaspard“ eftir Ravel). Sýnishorn af tvöföldum O. bls. eru þekkt - á sama tíma. á tonic og ríkjandi hljóðum. Svipað O. atriðisins, í Krom tonic ræður. hlutverk sem einkennir tónlist. þjóðsögur ólíkra þjóða („sekkjapípufimtar“), það er einnig notað í prof. tónlist, sérstaklega þegar hermt er eftir nar. spila tónlist (til dæmis fimmti hluti 6. sinfóníu Beethovens); tvöfaldur ríkjandi O. p. – á hljómum ríkjandi (lægra) og tónn (í umskipti yfir í lokaatriði 5. sinfóníu Beethovens). Einstaka sinnum eru OP á öðrum þrepum (til dæmis á þriðja þrepi mollsins – í tríóinu úr II hluta 6. sinfóníu Tchaikovskys; viðvarandi hljómur fjórða þrepsins – í píanóinu „Serenade“ eftir Rachmaninov). Áhrif O. bls. er einnig varðveitt í þeim tilvikum þar sem hljóðið sem myndar það teygir sig ekki heldur er endurtekið (t.d. atriði IV úr óperunni Sadko eftir Rimsky-Korsakov) eða þegar stuttar melódískar eru endurteknar. tölur (sjá Ostinato).
Eins og list. Fyrirbæri O. atriðisins á rætur að rekja til nar. tónlist (undirleikur söngs með því að spila á sekkjapípur og álíka hljóðfæri. Uppruni hugtaksins „O. p.“ tengist iðkun snemma margradda, organum. Guido d'Arezzo (11. öld) lýst í „Micrologus de disciplina artis musicae“ (1025-26) tvíradda „fljótandi“ orgel með óbeinni raddhreyfingu („Organum suspensum“):
Franco frá Köln (13. öld), sem talar (í ritgerðinni „Ars cantus mensurabilis“) um líffærið, notar einnig hugtakið „OP“ – „organicus punctus“. Með „punkti“ er hér átt við hluta orgelsins, þar sem viðvarandi hljómur kantsins er mótvæginn af laglínunni. teikning af efri röddinni („punktur“ er einnig kallaður slíkt hljóð sjálft). Síðar fór að skilja OP sem langan pedalhljóm orgelsins, sem er mikið notaður í orgeltónlist í samræmi við tæknina. hæfileika hljóðfærisins (franska hugtakið point d'orgue í frönskum tónfræðibókmenntum þýðir annað hvort spunakadenza einleikara eða, oftar, fermata). Í fjölradda Í myndum miðalda og endurreisnartíma eru fyrirbæri OP oft orsakað af cantus firmus tækninni (eftir G. de Machaux, Josquin Despres o.fl.), en hljóðin voru gefin lengi.
Á 17-19 öld. O. bls. öðlast (sérstaklega í klassískum. tónlistarformum) kraftmikla. eignir eru orðnar öflugar þróunarlyftir. Á 19. öld O. p. byrjaði að nota sem litarefni, tegundaeinkenni. þýðir (td „Vögguvísa“ Chopins, „Gamli kastalinn“ úr „Myndir á sýningu“ eftir Mussorgsky, II þáttur úr óperunni „Igor prins“, „Söngur indverska gestsins“ úr óperunni „Sadko“). Á 20. öld aðrar leiðir til að nota O. bls. (og ostinato) birtist. Verðmæti O. p. getur haft hljóm (til dæmis coda II í 8. sinfóníu Shostakovich) eða flókið samhljóð. O. bls. getur tekið á sig eðli bakgrunns (t.d. inngangur að Vorsiðinni) og óvenjulegra áferðarforma (til dæmis undanfari endursýningar í fjórða hluta 2. píanósónötu Prokofjevs – 15 hreimhljóð eis as blýtónn undanfari endurtekningar í d-moll tóntegund).
Tilvísanir: sjá á gr. Samhljómur.
Yu. N. Kholopov
