Sónata-hringlaga form |

Sónata-hringlaga form - eins konar hringlaga form sem sameinar í eina heild röð fullunna, sem eru færir um sjálfstæða tilveru, en tengdir með sameiginlegri hugmynd um verk. Sérstaða S. – sbr. liggur í háum hugmyndafræðilegum listum. einingu heildarinnar. Hver hluti S. – sbr. framkvæmir sérstaka dramatúrgíu. virkni, sem sýnir ákveðna hlið á einu hugtaki. Þess vegna, þegar gjörningur er einangraður frá heildinni, tapa hlutar hans miklu meira en hlutar hringrásar af annarri gerð – föruneyti. Fyrri hluti S. – sbr., er að jafnaði skrifaður í sónötuformi (þaraf nafnið).

Sónötuhringurinn, einnig kallaður sónötu-sinfónían, tók á sig mynd á 16.-18. Gamla forklassíska hans sýnishornin sýna enn ekki skýran mun frá föruneyti og öðrum tegundum hringlaga. form – partitas, toccatas, concerto grosso. Þeir voru alltaf byggðir á andstæðu gengi, tegundir hreyfingar deildarinnar. hlutar (þess vegna frönsku heitin yfir hluta hringrásarinnar – hreyfing – „hreyfing“). Hraðahlutfall fyrstu tveggja hlutanna hægt-hratt eða (sjaldan) hratt-hægt var venjulega endurtekið með enn meiri skerpingu á andstæðu þeirra í öðru parinu; Þriggja hluta lotur voru einnig búnar til með hraðahlutfallinu hratt-hægt-hratt (eða hægt-hratt-hægt).

Öfugt við svítuna, sem samanstendur af Ch. arr. úr dansleikritunum voru hlutar sónötunnar ekki beinar holdgervingar c.-l. danstegundir; fúga var líka möguleg í sónötunni. Hins vegar er þessi aðgreining mjög handahófskennd og getur ekki þjónað sem nákvæm viðmiðun.

Sónötuhringurinn var greinilega aðskilinn frá restinni af hringrásinni. myndast aðeins í verkum Vínarklassíkuranna og næstu forvera þeirra – FE Bach, tónskálda Mannheimskólans. Klassísk sónötu-sinfónía, hringrásin samanstendur af fjórum (stundum þremur eða jafnvel tveimur) hlutum; greina nokkra. afbrigði þess eftir samsetningu flytjenda. Sónatan er ætluð einum eða tveimur, í fornri tónlist og þremur (tríósónötum) flytjendum, tríó fyrir þrjá, kvartett fyrir fjóra, kvintett fyrir fimm, sextett fyrir sex, septett fyrir sjö, oktett fyrir átta flytjendur og fl.; öll þessi afbrigði eru sameinuð af hugmyndinni um kammertegundina, kammertónlist. Sinfónían er flutt af sinfóníu. hljómsveit. Tónleikarnir eru venjulega fyrir einleikshljóðfæri (eða tvö eða þrjú hljóðfæri) með hljómsveit.

Fyrri hluti sónötu-sinfóníunnar. hringrás – sónata allegro – fígúratíf list hans. miðja. Eðli tónlistar þessa hluta getur verið mismunandi – glaðleg, fjörug, dramatísk, hetjuleg o.s.frv., en hún einkennist alltaf af virkni og áhrifaríkri. Almenna skapið sem lýst er í fyrsta hlutanum ákvarðar tilfinningalega uppbyggingu allrar hringrásarinnar. Seinni hlutinn er hægur – texti. miðja. miðpunktur melódískrar laglínu, tjáningargleði sem tengist eigin. mannlegri reynslu. Undirstöður tegundar þessa hluta eru lag, aría, kór. Það notar margs konar form. Rondóið er minnst algengt, sónötuformið án þroska, tilbrigðaformið er mjög algengt. Þriðji hlutinn beinir athyglinni að myndum umheimsins, hversdagslífsins, þáttum danssins. Fyrir J. Haydn og WA ​​Mozart er þetta menúett. L. Beethoven, með menúett, úr 2. sónötu fyrir píanó. samhliða því kynnir hann scherzo (stöku sinnum einnig í kvartettum Haydns). Scherzóið, gegnsýrt af leikandi byrjun, einkennist venjulega af teygjanlegum hreyfingum, óvæntum breytingum og fyndnum andstæðum. Form menúettsins og scherzósins er flókið 3ja hluta með tríói. Lokaatriði lotunnar, sem skilar karakter tónlistar fyrri hlutans, endurskapar hana oft á almennari hátt, þjóðlagatónlist. Fyrir honum er gleðilegur hreyfanleiki, sköpun blekkingar fjöldaaðgerða dæmigerð. Formin sem finnast í úrslitum eru rondó, sónata, rondó-sónata og tilbrigði.

Lýst samsetningu má kalla spíral-lokað. Ný tegund hugtaka tók á sig mynd í 5. sinfóníu Beethovens (1808). Lokaatriði sinfóníunnar með sigri hrósandi hetjuhljómi – þetta er ekki afturhvarf til karakter tónlistar fyrsta þáttar, heldur markmið þróunar allra hluta hringrásarinnar. Þess vegna má kalla slíka samsetningu línulega viðleitni. Á tímum eftir Beethoven byrjaði þessi tegund af hringrás að gegna sérstaklega mikilvægu hlutverki. Nýtt orð var sagt af Beethoven í 9. sinfóníu (1824), í lokaþættinum þar sem hann kynnti kórinn. G. Berlioz í prógrammi sínu „Fantastísk sinfónía“ (1830) var fyrstur til að nota leitteme – „þema-karakter“, sem breytingarnar tengjast bókmenntasöguþræði.

Í framtíðinni, margar einstaklingslausnir S.-ts. f. Meðal mikilvægustu nýju aðferðanna er notkun á aðalþema-viðvarpinu sem tengist útfærslu aðalsins. listir. hugmyndir og rauður þráður sem liggur í gegnum alla hringrásina eða einstaka hluta hennar (PI Tchaikovsky, 5. sinfónía, 1888, AN Skryabin, 3. sinfónía, 1903), sameining allra hluta í eina heild sem þróast stöðugt, í samfelldri hringrás, í andstæða-samsett form (sama Scriabin sinfónían).

G. Mahler notar wokið enn víðar í sinfóníunni. upphaf (einleikari, kór), og 8. sinfónían (1907) og "Song of the Earth" (1908) voru samin í gervi. tegund sinfóníukantötu, sem önnur tónskáld nota frekar. P. Hindemith árið 1921 býr til vöru. undir nafninu „Kammertónlist“ fyrir litla hljómsveit. Síðan þá hefur nafnið „tónlist“ orðið tilnefning á einu af afbrigðum sónötunnar. Tegund konsertsins fyrir hljómsveitina, endurvakin á 20. öld. forklassísk hefð, verður einnig ein af afbrigðum S. – sbr („Konsert í gamla stíl“ eftir Reger, 1912, Concerti grossi eftir Krenek, 1921 og 1924, o.s.frv.). Það eru líka margir einstaklingsmiðaðir og tilbúnir. afbrigði af þessu formi, ekki hæf til kerfissetningar.

Tilvísanir: Catuar GL, Tónlistarform, hluti 2, M., 1936; Sposobin IV, Tónlistarform, M.-L., 1947, 4972, bls. 138, 242-51; Livanova TN, Tónlistardramatúrgía JS Bach og söguleg tengsl hennar, 1. hluti, M., 1948; Skrebkov SS, Greining á tónverkum, M., 1958, bls. 256-58; Mazel LA, The structure of musical works, M., 1960, bls. 400-13; Tónlistarform, (undir almennri ritstjórn Yu. H. Tyulin), M., 1965, bls. 376-81; Reuterstein M., Um einingu sónötu-hringlaga formsins í Tchaikovsky, í lau. Spurningar um tónlistarform, bindi. 1, M., 1967, bls. 121-50; Protopopov VV, Principles of Beethovens tónlistarform, M., 1970; hans eigin, Um sónötu-hringlaga form í verkum Chopins, í lau. Spurningar um tónlistarform, bindi. 2, Moskvu, 1972; Barsova I., Problems of form in early symphonies Mahlers, ibid., her own, Gustav Mahler's Symphonies, M., 1975; Simakova I. Um spurninguna um afbrigði sinfóníutegundarinnar, á lau. Spurningar um tónlistarform, bindi. 2, Moskvu, 1972; Prout E., Applied forms, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, “AfMw”, 1910, Jahrg. fjórir; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248, nr 1922.

VP Bobrovsky