Samspil í tónlist og afbrigðum hennar

Samhljómur í tónlist er breyting á rytmískri streitu úr sterku takti yfir í veikt. Hvað þýðir það? Við skulum reyna að átta okkur á því.

Tónlist hefur sinn tímamælingu – þetta er samræmdur púlssláttur, hver taktur er brot af takti. Slögin eru sterk og veik (eins og álagðar og óáherslur atkvæði í orðum), þeir skiptast á í ákveðinni röð, kallaður metri. Tónlistarálag, það er að segja að hreimurinn fellur venjulega á sterka takta.

Samhliða samræmdu slagi púlsins í tónlistinni skiptast á margvísleg nótnalengd. Hreyfing þeirra myndar rytmískt mynstur laglínunnar með eigin streiturökfræði. Að jafnaði er álag á takti og metra það sama. En stundum gerist hið gagnstæða - streitan í taktmynstrinu birtist fyrr eða síðar en sterki takturinn. Þannig er breyting á streitu og samstilling á sér stað.

Hvenær eiga sér stað samsetningar?

Við skulum líta á dæmigerðustu tilvikin um yfirlið.

MÁLI 1. Samstilling kemur oftast fram þegar löng hljóð birtast á lágum tímum eftir stuttan tíma á sterkum tímum. Þar að auki fylgir útliti hljóðs á veikum tíma ýtt – hreim sem brýst út úr almennri hreyfingu.

Slíkar samsetningar hljóma yfirleitt skarpt, auka orku tónlistarinnar og heyrast oft í danstónlist. Skýrt dæmi er dansinn „Krakowiak“ úr öðrum þætti óperunnar eftir MI Glinka „Ivan Susanin“. Pólskur dans í hreyfanlegum takti einkennist af gnægð samsetninga sem laða að eyrað.

Horfðu á tónlistardæmið og hlustaðu á brot af hljóðupptökunni af þessum dansi. Mundu þetta dæmi, það er mjög dæmigert.

MÁLI 2. Allt er nákvæmlega eins, aðeins langt hljóð á veikum tíma birtist eftir hlé á sterkum takti.

Lagar sem eru rólegar í takti, þar sem samsettar stórar lengdir (fjórðungar, hálfir) eru kynntar eftir hlé, eru að jafnaði mjög laggóðar. Tónskáldið PI var mjög hrifið af slíkum samsetningum. Chaikovsky. Í bestu laglínunum hans munum við heyra einmitt svona „mjúkar“ melódískar samsetningar. Sem dæmi, tökum leikritið „Desember“ („jóladagur“) af plötunni „Árstíðirnar“.

MÁLI 3. Að lokum eiga sér stað samsetningar þegar löng hljóð birtast á mörkum tveggja mælikvarða. Í slíkum tilfellum byrjar tónninn að hljóma í lok einnar takts og endar - þegar í þeirri næstu. Tveir hlutar af sama hljóði, staðsettir í aðliggjandi mælikvarða, eru tengdir með hjálp deildar. Á sama tíma tekur framhald tímalengdarinnar tíma sterka taktsins, sem kemur í ljós, er sleppt, það er að segja að hann slær ekki. Hluti af krafti þessa missaða höggs er fluttur yfir á næsta hljóð, sem birtist þegar á veikum tíma.

Hverjar eru tegundir yfirliðs?

Almennt séð er samsetningum skipt í samstillingar innan stanga og milli stanga. Nöfnin tala sínu máli og er sennilega ekki þörf á frekari skýringum hér.

Intra-bar syntopes eru þær sem fara ekki lengra en einn bar í tíma. Þeim er aftur á móti skipt í intralobar og interlobar. Intralobar – innan einnar tóntegundar (til dæmis: sextándi, áttundi og aftur sextándi tónn – samanlagt fara ekki yfir brotið af tónlistarstærðinni, gefið upp með fjórðungi). Millihögg spanna marga slög í einum takti (til dæmis: áttunda, fjórðungur og áttundi í 2/4 takti).

Samstilling milli mælinga er tilfellið sem við höfum fjallað um hér að ofan, þegar löng hljóð birtast á mörkum tveggja mælikvarða og hlutar þeirra eru tengdir með deildum.

Tjáandi eiginleikar samstillingar

Samstilling er mjög mikilvæg tjáningarmáti í takti. Þeir draga alltaf athygli að sjálfum sér, hnoða eyrað. Samstilling getur látið tónlist hljóma annað hvort orkumeiri eða hljómmeiri.