Tegundir hrynjandi í tónlist

Hrynjandi í tónverki er samfelld víxla hljóða og pása af mjög mismunandi lengd. Það eru fullt af afbrigðum af taktmynstri sem gætu myndast í slíkri hreyfingu. Og svo er takturinn í tónlistinni líka annar. Á þessari síðu munum við aðeins fjalla um nokkrar af sérstöku taktfígunum.

1. Hreyfing í jöfnum tíma

Hreyfing í jöfnum, jöfnum tímalengd er ekki óalgengt í tónlist. Og oftast er þetta hreyfing áttunda, sextándu eða þríliða. Það skal tekið fram að slík taktfast einhæfni skapar oft dáleiðandi áhrif - tónlistin lætur þig sökkva þér algjörlega niður í skapið eða ástandið sem tónskáldið miðlar.

Dæmi nr. 1 „Að hlusta á Beethoven“. Sláandi dæmi sem staðfestir ofangreint er hin fræga „Moonlight Sonata“ eftir Beethoven. Sjáðu söngleikinn. Fyrsti þáttur hennar byggist algjörlega á samfelldri hreyfingu áttunda þríbura. Hlustaðu á þessa hreyfingu. Tónlistin er einfaldlega dáleiðandi og virðist reyndar dáleiða. Kannski er það þess vegna sem milljónir manna á jörðinni elska hana svona mikið?

Annað dæmi úr tónlist sama tónskálds er Scherzo, annar þáttur hinnar frægu níundu sinfóníu, þar sem við heyrum „regn“ af jöfnum kvartnótum á mjög hröðu tempói og í þrískiptingu eftir stutta ötula þrumukynningu. .

Dæmi nr. 2 “Bach Prelúdíur”. Það er ekki aðeins í tónlist Beethovens að finna tækni af jafnvel rytmískri hreyfingu. Svipuð dæmi eru til dæmis sett fram í tónlist Bachs, í mörgum forleikjum hans úr Hinu vel skapi.

Til dæmis skulum við kynna fyrir þér Prelúdíuna í C-dúr úr fyrsta bindi CTC, þar sem rytmísk framvinda er byggð á jafnvel ósnöggri víxl sextándu tóna.

Annað lýsandi dæmi er Prelúdían í d-moll úr sama fyrsta bindi CTC. Tvær gerðir af einrytmískri hreyfingu eru hér sameinuð í einu – tærir áttundar í bassa og sextándu þrír eftir hljóma hljóma í efri röddunum.

Dæmi nr. 3 „Nútíma tónlist“. Rhythma með jöfnum tímalengd er að finna í mörgum klassískum tónskáldum, en tónskáld „nútímalegra“ tónlistar hafa sýnt þessari tegund hreyfinga sérstaka ást. Nú er átt við hljóðrás fyrir vinsælar kvikmyndir, fjölda laga. Í tónlist þeirra má heyra eitthvað á þessa leið:

2. Doppóttur taktur

Þýtt úr þýsku þýðir orðið „punktur“ „punktur“. Punktur taktur er taktur með punkti. Eins og þú veist vísar punkturinn til merkjanna sem auka lengd nótnanna. Það er að segja að punkturinn lengir tóninn við hliðina sem hann stendur, nákvæmlega um helming. Oft er punktatóna fylgt eftir með annarri stuttri nótu. Og rétt fyrir aftan samsetninguna á langri nótu með punkti og stuttum á eftir var nafnpunktatakturinn festur.

Við skulum móta heildarskilgreiningu á hugtakinu sem við erum að íhuga. Svo, punktaður taktur er taktfastur mynd af löngum tóni með punkti (á sterkum tíma) og stuttum tóni á eftir honum (á veikum tíma). Þar að auki, að jafnaði, er hlutfallið af löngum og stuttum hljóðum 3 á móti 1. Til dæmis: helmingur með punkti og fjórðungi, fjórðungur með punkti og áttunda, áttundi með punkti og sextánda o.s.frv.

En það verður að segjast að í tónlist er önnur, það er stutt nóta, oftast sveifla yfir á næstu langa nótu. Hljóðið er eitthvað eins og "ta-Dam, ta-Dam", ef það er gefið upp í atkvæðum.

Dæmi nr. 4 "Bach aftur." Punktaður taktur sem samanstendur af litlum lengd – áttundu, sextándu – hljómar venjulega skarpur, spenntur, eykur tjáningu tónlistar. Sem dæmi bjóðum við þér að hlusta á upphaf Prelúdíu Bachs í g-moll úr öðru bindi CTC, sem er algjörlega gegnsýrt af hvössum punktuðum takti, sem til eru nokkrar gerðir.

Dæmi nr. 5 „Mjúk punktalína“. Punktalínur hljóma ekki alltaf skarpar. Í þeim tilfellum þegar punktatakturinn myndast af meira og minna langri lengd, mýkist skerpan og hljómurinn reynist mjúkur. Svo, til dæmis, í valsinum úr „Barnaalbúm“ Tchaikovsky. Stunginn tónn fellur á yfirliðinn eftir hlé, sem gerir heildarhreyfinguna enn mýkri, teygða.

3. Lombard hrynjandi

Langbarðatakturinn er sá sami og punktatakturinn, aðeins öfugur, það er öfugur. Í mynd Langbarðataktsins er stutta tónn settur á sterkan tíma og punktatóninn á veikum tíma. Það hljómar mjög skarpt ef það er samið í litlum tímalengdum (það er líka eins konar syncopation). Hins vegar er skerpan í þessari taktföstu mynd ekki þung, ekki dramatísk, ekki ógnandi, eins og punktalína. Oft er það þvert á móti að finna í léttri, þokkafullri tónlist. Þarna glitra þessir taktar eins og neistar.

Dæmi nr. 6 „Lombard hrynjandi í sónötu Haydns.“ Lombard taktur er að finna í tónlist tónskálda frá mismunandi tímum og löndum. Og sem dæmi bjóðum við þér brot af píanósónötu Haydns, þar sem nefnd tegund hrynjandi hljómar í langan tíma.

4. Háttvísi

Zatakt er upphaf tónlistar af veikum takti, önnur algeng tegund af takti. Til þess að skilja þetta þarf fyrst að muna að tónlistartími byggist á meginreglunni um reglulega skipti á slögum af sterkum og veikum metrabrotum. Niðursveiflan er alltaf upphaf nýs máls. En tónlist byrjar ekki alltaf með sterkum takti, mjög oft, sérstaklega í laglínum laga, mætum við byrjuninni með veikum takti.

Dæmi nr. 7 „Áramótasöngur“. Texti hins fræga áramótalags „Jólatré fæddist í skóginum“ byrjar á óáhersluatkvæðinu „In le“, í sömu röð, óáhersluatkvæðin í laglínunni ættu að falla á veikan tíma og áhersluatkvæðin „su“ - á sterkum. Svo kemur í ljós að lagið byrjar jafnvel áður en sterki takturinn byrjar, það er atkvæðið „In le“ er eftir taktinn (fyrir upphaf fyrsta takts, á undan fyrsta sterka taktinum).

Dæmi nr. 8 „Þjóðsöngur“. Annað dæmigert dæmi er nútímaleg rússneska þjóðsöngurinn „Rússland - Okkar heilagi máttur“ í textanum byrjar einnig á óáhersluðu atkvæði og í laglínunni - með ótakti. Við the vegur, í tónlist þjóðsöngsins er myndin af punktataktinum sem þú þekkir þegar endurtekin margsinnis, sem bætir hátíðleika við tónlistina.

Mikilvægt er að vita að aðdragandinn er ekki sjálfstæður fullgildur mælikvarði, tíminn fyrir tónlist hennar er fengin að láni (tekinn) frá síðasta mælikvarða verksins, sem er því ófullnægjandi. En saman, í summu, mynda upphafsslagið og síðasta slaginn einn eðlilegan slag.

5. Yfirlit

Syncopation er breyting á streitu frá sterku takti yfir í veikt slag., samstillingar valda venjulega útliti langra hljóða eftir veikan tíma eftir stutta eða hlé á sterku og þekkjast af sama tákni. Þú getur lesið meira um yfirlið í sérstakri grein.

LESIÐ UM SYNCOPES HÉR

Auðvitað eru til miklu fleiri afbrigði af taktmynstri en við höfum talið hér. Margar tónlistarstefnur og stílar hafa sína eigin taktfasta eiginleika. Til dæmis, frá þessu sjónarhorni, slíkar tegundir eins og vals (þrífaldur metri og sléttur eða tölur um „hring“ í takti), mazurka (þrífaldur metri og skylt að mylja fyrsta slag), mars (tveggja takta metra, skýrleika hrynjandi, gnægð punktalína) fá skær einkenni frá þessu sjónarhorni. o.s.frv. En allt eru þetta efni í aðskildum frekari samtölum, svo farðu oftar á síðuna okkar og þú munt örugglega læra miklu meira nýtt og gagnlegt um tónlistarheiminn.