Háttvísi |

Þýska Takt, frá lat. taktus - snerta

Frá 17. öld, grunneining metra í tónlist, hluti af tónverki sem byrjar á sterkum metrískum hreim. Í nótnaskrift eru T. aðgreindar með lóðréttum línum sem standa fyrir framan þessar áherslur – strikalínur. Sögulega séð kemur T. úr meðfylgjandi kojum. tónlist af danskarakteri samræmdra slöga, þar á milli eru nálægt millislögubili venjulegs púls, nákvæmast metið að stærð með beinni skynjun. Í tíðartónlist er svo frumstætt „berja T. gaf náttúrunni. mælikvarði á lengd nótna (latneskt mensura, þar af leiðandi ítalska misura og franska mesure, sem þýðir T.). Í ars antiqua samsvaraði longa þessum mælikvarða; síðar í tengslum við innganginn að margradda. tónlist með minni nótnalengd, algildi hennar jókst, hlutverk mælieiningarinnar færist yfir í brevis; á 16. öld, þegar hugtakið tactus kemur í notkun, er það jafnað við eðlilega stærð semibrevis. Þar sem hækkanir og lækkanir („hlutföll“) gátu breytt lengd seðla miðað við eðlilegt gildi þeirra (heiltölugildi), ásamt T. alla semibreve voru T. alla breve (vegna helmingunar var brevis jafnað við eðlilegt gildi á semibrevis) og alla minima (þegar tvöfaldast). Á 17. öld, þegar T. var að myndast í nútímanum. sense, semibrevis, sem er orðið „heil nóta“, er áfram eining sem samsvarar gildi venjulegs T.; frekari aukning á lengd þess tengist hins vegar teygjunni á mjög T., to-ry missir gildi skilgreiningarinnar. mælikvarða á tíma. Nýjum T. er venjulega skipt með veikari áherslum í hlutabréf (venjulega 4) eða talningartíma (þýska Zdhlzeiten), að meðaltali, sem samsvarar um það bil tímalengd T., en b. klukkustundir, táknaðar sem fjórðungar úr heilnótu (=hálflágmark).

Umbreyting T. úr talningareiningu í hóp talningaeininga (Gruppentakt, í hugtökum H. Schunemann) og breyting á nútíma tíðarnátatónskrift markaði tilkomu nýs hrynjandi, sem tengdist aðskilnaði tónlistar frá tengdar listir, þróun instr. tónlist og instr. fylgd í wok. tónlist og gjörbreyting á tónlist. tungumál. Mið-öld. margradda hugsun vék fyrir chordal, sem fannst ytri. tjáning í nótnaskriftinni í formi nóturs, sem kom í stað á 17. öld. gamall háttur að skrifa otd. raddir, og í tilkomu á sömu 17. öld. samfelldur undirleikur – basso continuo. Þessi undirleikur sýnir greinilega tvöfalda framsetningu sem einkennir nýja tónlist; ásamt melódískri framsetningu birtist framsögn í hluta fyllt með skilgreiningum. samhljómur, sem byrjar á sterkum augnablikum, oft saman við endalok laglínunnar. Þessum áherslum er stjórnað af nýju tónlistinni. metra – T., sem sundrar ekki tónlist, heldur tjáir hana, eins og samfelldur bassi. Metramerki. súlulínan (sem er að finna í skipulagstöflum frá 14. öld, en kom almennt í notkun á 17. öld) gefur ekki til kynna stöðvun eða hlé (sem mörk vísulínu), heldur aðeins metralínu. hreim (þ.e. eðlilegur staður hreimsins, þar sem, eins og í vísum með hreim, getur raunverulegur hreimur ekki fallið saman). Ólíkt öllum tegundum vísumæla (bæði tengd tónlist og hreimstærð aðskilin frá henni, þar sem fjöldi álaga er alltaf til þess fallinn að ákvarða mælikvarða á vísu eða línu), sérstaklega í músum. Í metra vísar normið aðeins til áherslur og ákvarðar ekki stærð orðasambanda og punkta. En mælikvarði. áhersla í tónlist er flóknari en í ljóðum: í stað einfaldrar andstæðu mælikvarða álagaðra (sterkra) og óálagaðra (veikra) atkvæða er T. myndað af röð áherslur sem eru mismunandi að styrkleika. Í 4-takta T. er 1. hlutinn mjög stressaður, 3. er tiltölulega sterkt og 2. og 4. eru veik. Slíka álagsröð er hægt að skynja óháð því hvort slögin, sem venjulega eru tekin sem jöfn, séu raunverulega jöfn, eða hvort þetta jafnræði sé brotið af alls kyns agafræði. frávik, hröðun, hraðaminnkun, fermats o.s.frv. Munurinn á hlutunum kemur ekki svo mikið fram í algerum hljóðstyrk, heldur í átt að breytingum hans: fyrir sterka hlutabréf eru kostir einkennandi. sterk byrjun fylgt eftir með lækkun á rúmmáli, fyrir veik slög – þvert á móti, aukningu á rúmmáli (og spennu).

Hreimkerfi T. er viðmiðið, sem raunverulega áherslan verður að vera í samhengi við, en brúnin gæti ekki verið að veruleika í hljóði. Það auðveldar varðveislu þessa kerfis í framsetningunni vegna einfaldleika þess, einkum jöfnrar skiptingar seðlagilda. Í tíðartakti sem byggir á hlutfalli eru samsetningar ójöfnra gilda (1 : 2) ákjósanlegar og því eru stærri nótnagildi í „fullkomnu“ formi jöfn 3 minni. Vaxandi mikilvægi hinnar „ófullkomnu“ skiptingar nótna í 2 jafna hluta (frá 14. öld) gerir okkur kleift að líta á þetta tímabil sem umbreytingartímabil frá módelum hrynjandi (sjá Modus), eða tíðaranda í sinni hreinu mynd, til klukku, þar sem allar helstu. nótnalengd myndast með því að skipta heilnótu í helminga, fjórðunga, áttundu, sextándu o.s.frv. „ferninga“ 4 takta uppbyggingin, þar sem kvarðarnir ákvarða takt tónlistarinnar, einkennir aðal. tegund T., „venjuleg stærð“ (ensk algeng tími), merkingin to-rogo (C) í tíðartákn gaf til kynna tempus imperfectum (brevis = 2 hálfbréf, öfugt við , sem táknar tempus perfectum) og prolatio minor (skortur á punkti, öfugt við и , gaf til kynna að semibrevis er 2, ekki 3 minimae). Lóðrétt strik í gegnum stærðarmerki (), sem gaf til kynna helmingun allra tímalengda og jafnaði brevis við eðlilegt gildi semibrevis, byrjaði að tilgreina T. alla breve, þar sem, með 4-takta skiptingu, varð takteiningin Og ekki . Slík takteining er aðalatriðið. ekki aðeins tákn um „big alla breve“ (4/2), heldur einnig mun algengara „small alla breve“ (2/2), þ.e. 2-lobed T., en lengdin er ekki lengur jöfn brevis, en heilnótur (eins og í C tímamerki). Tilnefningar af öðrum stærðum T. í formi brota af aðal. stærðir koma einnig frá tíðartilnefningum hlutfalla, sem þó hafa gjörbreytt merkingu sinni. Í tíðartákn breyta hlutföll lengd nótna án þess að breyta gildi tímans, tímaeiningarinnar; 3/2 þýðir til dæmis að 3 nótur eru jafnlangar og tveir af sömu nótum af eðlilegri stærð (í nútíma nótum er þetta gefið til kynna með þrískrift –

með þeim mun að tíðartilnefningin tengist ekki áherzlu og dregur ekki fram 1. tón hópsins sem sterka). Klukkumerki 3/2 miðað við T. 2/2 () breytir ekki gildi nótnalengdar, heldur hækkar T. um eitt og hálft.

Að jafnaði, í broti sem táknar stærð T., gefur teljarinn til kynna fjölda hluta, og nefnarinn gefur til kynna tónlistarlegt gildi þeirra, en það eru verur úr þessari reglu. undantekningar. Samkvæmt fjölda hluta, greina venjulega T. einfalt með einni sterkri tíð (2- og 3-þáttur) og flókinn, sem samanstendur af tveimur eða fleiri einföldum, með Ch. hreim (sterkur tími) í fyrstu þeirra og aukatíð (tiltölulega sterk tíð) í hinum. Ef þessir hlutar eru jafnir, kallaði T. samhverft (flókið – í þrengri merkingu), ef það er ójafnt – ósamhverft eða blandað. Complex (symmetry.) T. fela í sér 4-, 6-, 9- og 12-takta, blandað – 5-, 7-takta osfrv. Í þessari flokkun er alls ekki tekið tillit til nefnara klukkunnar, til dæmis. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 flokkast sem 16 hluta stærðir. Munurinn liggur augljóslega ekki í lengd taktslagsins (hjá L. Beethoven getur hægi hlutinn í 3/8 tímanum fylgt eftir með hraða hlutanum í 3/4 tímanum, þar sem allt T. er styttra en áttunda af fyrri takti), en í þyngd hans (því minni tónar, því léttari virðast þeir). Á 18. öld var val á nótugildi fyrir taktinn yfirleitt takmarkað við fjórðung (tempo ordinario) og hálfan (tempo alla breve); í stærðarmerkingum með nefnara 8, var teljaranum alltaf deilt með 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) og gaf ekki til kynna fjölda grunna. hlutabréf sem ráða hraðanum, og utanrmn þeirra. deilingu með 3 (í stað venjulegrar sléttrar skiptingar). Tvískipting T. 6/8 kemur greinilega fram í samanburði (samtímis eða samfellt) við T. 2/4: meðan sama takti er haldið, venjulega

; 9/8 og 12/8 eru 3- og 4-takta T. (í klassískri tónlist fer fjöldi takta í T. ekki yfir 4). Í 3/8 tíma virkar allt T. (eins og tíðar T.) oft sem takteining og því verður að viðurkenna það sem einhæft (í 3 er það venjulega stjórnað í hægum takti, þar sem bendingar hljómsveitarstjórans gera það. samsvara ekki aðalhlutum, heldur undirdeildum þeirra). Sömu teljarar með nefnara 4 geta gefið til kynna þrefalda skiptingu í takti alla breve: 6/4 er bh ekki flókið T., heldur einföld 2-hluta, þrískipt útgáfa . 3/4 getur verið bæði þríþætt og einhliða: í hröðu tempói L. Beethovens er 3. mál sett fram í fúgunni úr sónötunni op. 1 ( = 144), sá 2. - í scherzó sinfónískri ( . = frá 96 til 132). Jafnrétti T. 3/4 og í scherzó 3. og 9. sinfóníu Beethovens ( ... = = 116) sýnir að T. gæti líka stundum verið skilið sem einhnetu. Á sama hátt beitti ég nótnaskriftinni AP Borodin í II hluta 2. sinfóníu; í skorinu, útg. NA Rimsky-Korsakov og AK Glazunov var skipt út fyrir 1/1. Einkynja og önnur einföld T. eru oft flokkuð í „T. hærri röð“ (stundum er það gefið til kynna með athugasemdum tónskáldsins, til dæmis „ritmo a tre battute“ í scherzóinu úr 9. sinfóníu Beethovens; sjá Art. Meter).

Á rómantíska tímabilinu verður val á nótugildum fyrir slög fjölbreyttara. Í síðustu sónötum Beethovens gefa tilnefningarnar 13/16 og 9/16 til kynna að takturinn verði ., og 6/16 og 12/32 í 2. tilviki gefa til kynna að í 3-hluta T., þar sem slögin eru áttunda, er þrískiptingunni skipt út fyrir sléttan einn (sama breyting á púlsmyndun innanlobar í 4- hluta T. má nefna 8 /8 eftir 12/8, til dæmis í Prelúdíum Liszts). Aukinn fjölbreytileiki á einnig við um fjölda hluta, sem er ekki lengur takmarkaður við fjóra. 6/4 getur orðið raunverulegt flókið T., sem samanstendur af bæði tveimur 3-hlutum og þremur 2-hlutum (með tiltölulega sterkum 3. og 5. hluta; slíkt T. er að finna í F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Blandaðar (ósamhverfar) stærðir birtast einnig: 5/4 (þríliðaútgáfan er 15/8, td í Debussy's Feasts), 7/4 o.s.frv. Blandaðar stærðir eru sjaldgæfar. Stundum eintóm ósamhverf. T. er skipt á milli samhverfa sem stækkun þeirra eða minnkun. B. klukkustundir blandaðar T. tákna sameiningu 2 T. (nóg er að bera saman 7/4 í Dante-sinfóníu Liszts og skipti á 3/4 og C í Faust-sinfóníu hans). Þannig hefur blandað T. tilhneigingu til að breytast í orðasambönd, þar sem strikalínan þjónar sem merking á mörkum, en ekki sterkum slögum. Slík skipting í T. er oft notuð við upptökur á tónlist sem tilheyrir öðrum takti í klukkukerfinu. kerfi, til dæmis. Rússneska nar. lög ("folk T." Sokalsky), í þemum sem tónskáld fengu að láni úr þjóðsögum eða stílfærð eins og hún er (5/4 eftir MI Glinka, 11/4 eftir NA Rimsky-Korsakov, 9/8

hann hefur það í The Tale of the Invisible City of Kitezh o.s.frv.). Slíkar T.-setningar geta verið jafnmargar hlutföll og venjulega einföld eða flókin samhverfa. T. (t.d. 2/4 í lokaatriði 2. sinfóníu Tchaikovskys). Fyrir utan rússnesku tónlistina má nefna sem dæmi forleik Chopins í c-moll, þar sem hvert T. er setning þar sem 1. ársfjórðungur getur ekki talist sterkur tími og sá 3. - sem tiltölulega sterkur tími.

Tilvísanir: Agarkov O., Um fullnægjandi skynjun tónlistarmælis, í: Musical Art and Science, bindi. 1, M., 1970; Kharlap MG, Clock system in musical rhythm, í safni: Problems of musical Rhythm, M., 1978; sjá einnig lýst. á gr. Mælir, metra.

MG Harlap