Skapgerð |

frá lat. temperatio – rétt hlutfall, meðalhóf

Jöfnun á bilatengslum milli þrepa tónhæðarkerfisins í tónlist. röð. T. einkennandi fyrir síðari stig í þróun hvers músa. kerfi: til að skipta um „náttúrulegu“ kerfin (til dæmis Pythagorean, hreint, þ.e e. byggt á millibilum frá náttúrulegum kvarða), koma gervi, mildaður vog – ójöfn og einsleit T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-gíra osfrv.). Þörfin fyrir T. kemur upp í sambandi við kröfur músanna. heyrn, með þróun hljóð-hæðartónlistar. kerfi, tónlist. tjáningargleði, með tilkomu nýrra forma og tegunda og að lokum með þróun tónlistar. verkfæri. Svo, í Dr. Grikkland, í leit að fullkomnari stillingu fjórstrengsins, lagði Aristoxenus til að skipta kvarti í 60 jafna hluta og í tvo b. sekúndur (a – g, g – f) veldu 24 hluti og fyrir m. sekúndur (f – e) – 12; í rauninni er það mjög nálægt nútíma. 12 gíra einkennisbúningur T. Umfangsmesta leitin á svæðinu T. tilheyra 16.-18. öld. e. við myndun hómófónísks-harmonísks. vöruhús, þróun stórra tónlistarforma. framleiðslu, myndun algjörs dúr-moll kerfis tóntegunda. Í áður notuðum pýþagórískum og hreinum stillingum (sbr. Stroy) það var lítill hæðarmunur á enharmonic. hljóð (sbr. Enharmonism), pössuðu ekki hvort við annað á hæð, til dæmis hljóðin hans og c, dis og es. Þessum mun er mikilvægt að tjá. flutningur tónlistar, en þær hamluðu þróun tón- og harmónísku. kerfi; annaðhvort var nauðsynlegt að hanna hljóðfæri með nokkra tugi takka í hverri áttund eða að hætta við umskipti yfir í fjarlæga tóna. Í fyrsta lagi ójafnt T. tónlistarmenn reyndu að halda gildi b. þriðjungarnir eru þeir sömu og í hreinu stillingunni (skapgerð A. Shlyka, P. Arona, miðtónn T. og o.s.frv.); fyrir þetta breyttist lítillega um fimmtunga. Hins vegar, viðskrh. fimmtungar hljómuðu mjög misjafnlega (þ.e. Mr. úlfafimtar). Í öðrum tilvikum, td. í miðtóni T., f. þriðjungi hreins lags var skipt í tvo heila tóna af sömu stærð. Það gerði það líka ómögulegt að nota alla lykla. A. Werkmeister og ég. Neidhardt (sam. 17 – bið. 18 öldum) yfirgefin b. þriðju hlutar af hreinni röð og byrjaði að skipta pýþagóríska kommu á milli niðurbrots. fimmtu hlutar. Þannig komust þeir nánast nálægt 12-hraða einkennisbúningnum T. Í 12 þrepa jöfnum temprunum eru allir hreinir fimmtungar lækkaðir í samanburði við fimmtunginn frá náttúrulega kvarðanum um 1/12 af pýþagórakommunni (um 2 sent, eða 1/100 úr heilum tón); kerfið varð lokað, áttundinni var skipt í 12 jafna hálftóna, öll samnefnd millibil urðu eins að stærð. Í þessu kerfi geturðu notað alla hljóma og hljóma af mestu decomp. mannvirki, án þess að brjóta gegn settum reglum um skynjun millibila og án þess að torvelda hönnun hljóðfæra með föstum tónhæð (svo sem orgel, klaver, hörpu). Einn af fyrstu mjög nákvæmu útreikningunum á 12 gíra T. framleitt af M. Mersenne (17. öld); hreyfitaflan meðfram fimmtuhringnum með afturhvarf til upphafspunktsins var sett í „Music Grammar“ hans eftir N. Diletsky (1677). Fyrsta bjarta upplifun listarinnar. notkun hertu kerfisins var framkvæmd af I. C. Bach (The Well-temperated Clavier, ch. 1, 1722). 12 gíra T. er áfram besta lausnin á kerfisvandanum. Þessi T. skapaði forsendur fyrir frekari öflugri þróun módaharmóníkunnar. kerfi á 19. og 20. öld. Við söng og hljóðfæri með óföstu tónhæð nota tónlistarmenn svokallaða. Mr svæðiskerfi, í tengslum við Krom mildað kerfi er sérstakt tilvik. Aftur á móti, T. hefur einnig áhrif á svæðisskipulagið, ákvarðar meðalgildi þrepasvæða. Hannað af N. A. Garbuzov fræðimaður. hugmyndin um svæðisbundið eðli tónhæðar heyrnar (sjá. Zone) gerði það mögulegt að bera kennsl á sállífeðlisfræðilegt. undirstaða 12 gíra T. Á sama tíma sannfærði hún um að þetta kerfi gæti ekki verið tilvalið. Til að sigrast á inntónun. ókostir 12 gíra T. Stillingar voru þróaðar með meiri fjölda tempraðra skrefa á hverja áttund. Áhugaverðast af þeim er afbrigði kerfisins með 53 skrefum í áttund, lagt til af N. Mercator (18. öld), Sh. Tanaka og R. Bosanquet (19. öld); það gerir þér kleift að endurskapa bil pýþagóreyjar, hreinar og 12 þrepa jöfn skapgerðarstillingar.

Á 20. öld tilraunir til að búa til diff. valkostir T. halda áfram. Í Tékkóslóvakíu á 20. áratugnum þróaði A. Khaba 1/4-tóna, 1/3-tóna, 1/6-tóna og 1/12-tóna kerfi. Í Sov. Sambandinu á sama tíma gerðu AM Avraamov og GM Rimsky-Korsakov tilraunir með kvartónatónakerfi; AS Ogolevets lagði til 17 og 29 þrepa T. (1941), PP Baranovsky og EE Yutsevich – 21 þrepa (1956), EA Murzin – 72 þrepa kerfi T. 1960).

Tilvísanir: Khaba A., Harmónískur grundvöllur kvartónakerfisins, „To new shores“, 1923, No 3, Shtein R., Quarter-tóntónlist, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Staðfesting kvarttóna tónlistarkerfisins, í: De musisa. Vremnik útskrift sögu og tónlistarfræði, árg. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M., 1941; hans, Inngangur að nútíma tónlistarhugsun, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonal intonation hearing and methods of its development, M. – L, 1951; Musical Acoustics, útg. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Sherman NS, Myndun samræmdu skapgerðarkerfis, M., 1964; Pereverzev NK, Problems of musical intonation, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Rags