Þrjár tegundir af dúr í tónlist
Efnisyfirlit
Það eru þrjár megingerðir af aðalgreinum. Rétt eins og þegar um moll er að ræða, þá eru þetta náttúrulegar, harmónískar og melódískar stillingar.
Við skulum skoða nánar eiginleika hverrar tegundar.
náttúruleg aðalgrein
Þetta er einfaldasti skalinn, byggður samkvæmt meginreglunni um að skipta um tóna og hálftóna: „2 tónar – hálftónar – 3 tónar – hálftónar. Alls eru átta tónlistarspor í slíkum skala (I, II, III, IV, V, VI, VII og aftur I).
Og samkvæmt formúlunni fyrir uppbyggingu þessa kvarða, á milli I og II þrepanna ætti að vera fjarlægð eins heiltóns, milli II og III þrepanna ætti líka að vera heiltónn, III og IV þrepin eru hálf tón í sundur (hálftónn). Ennfremur, samkvæmt sömu formúlu, á milli IV og V, V og VI, VI og VII skrefanna þarftu líka að taka heilan tón til að það virki. Að lokum lokar hálftónninn keðjunni milli VII og I skrefsins sem endurtekið er hér að ofan.
Við höfum þegar skoðað mjög ítarlega tæknina við að byggja tónstiga samkvæmt þessari formúlu í kennslustundinni „Ramma í tónlist: dúr og moll“ – þar má finna bæði dæmi og skýringar um tóna og hálftóna.
Í stuttu máli skulum við skoða aðeins eitt dæmi. Segjum að við þurfum að fá A-dúr kvarðann (bókstafaheiti – A-dur). Þessi skali byrjar á hljóðinu LA og endar á því. Í samræmi við það, til að byrja með, getum við einfaldlega skrifað skala nótna frá LA til næsta, hærra LA, það er að segja að gera eins konar auða.
Síðan þarftu að koma hlutunum í röð á þessu bili, samkvæmt formúlunni. Kannski verða einhver merki um breytingar - skarpar eða flatar. Til þæginda og skýrleika, þegar unnið er með tóna og hálftóna, er venjulega mælt með því að nota píanóhljómborð á þessu stigi.
STUTTAÐ UM TÓNAR OG HALFTÓNAR
Mundu að ef það er svartur sem aðskilur þá á milli tveggja aðliggjandi hvítra takka píanósins, þá verður fjarlægðin á milli þeirra jöfn einum heiltóni (til dæmis FA og SOL, LA og SI).
Ef það er enginn aðskilnaður svartur, ef tveir hvítir lyklar eru í beinni snertingu og eru næstu nágrannar hvors annars, þá mun fjarlægðin á milli þeirra vera jöfn hálfum tón í þessu tilfelli (það eru aðeins tvær slíkar eyður á lyklaborðinu - MI-FA og SI-DO).
Einnig er hálftónn fjarlægðin milli tveggja næstu lykla (venjulega í samsetningum - svart og hvítt eða hvítt og svart). Til dæmis: C og C-SHARP eða C-SHARP og RE, osfrv.
[hrynja]
Svo skulum við færa fjarlægðina á milli þrepa vinnustykkisins okkar í samræmi við náttúrulegu meginformúluna.
| STIG | Fjarlægð SAMKVÆMT FORMÚLU | LEIÐRÉTTUN |
| I-II | Tone | LA og SI – á milli þessara tóna er einn heiltónn, eins og vera ber, hér þarf ekki að breyta, höldum áfram. |
| II-III | Tone | SI og DO – á milli þessara hljóða er hálftónn, en formúlan krefst heiltóns, svo leiðrétting er nauðsynleg hér. Þar sem okkur vantar einn hálftón í viðbót við heilan tón, bætum við honum við með því að hækka tóninn DO – við tökum DO-SHARP, aukum þar með fjarlægðina, og við höfum fyrsta táknið. |
| III-IV | Hálftónn | C-SHARP og RE – hálftónn: eins og það á að vera. Eins og þú sérð hafði breytingin á fyrri stöðu einnig góð áhrif hér: Fyrir vikið höfum við algjöra reglu á báða bóga. |
| IV-V | Tone | RE og MI – heill tónn, eins og vera ber, höldum áfram. |
| V-VI | Tone | MI og FA eru hálftónar, en þú þarft heilan tón. Við útrýmum þessum galla, aukum FA-stigið, tökum FA-SHARP í staðinn, og nú er fjarlægðin milli MI og FA-SHARP stiganna orðin heilt tonn. |
| XNUMX-XNUMX | Tone | F-SHARP og SALT - aftur hálftónn, og aftur, samkvæmt formúlunni, þarf tón. Við gerum það sama - við bætum við því sem vantar, og þannig fáum við SALT-SHARP. |
| VII-I | Hálftónn | G-SHARP og LA – hálftónn, eins og það á að vera, er allt í lagi hér. |
Þegar unnið var að kvarðanum fengum við þrjár nýjar persónur, þrjár skarpar – F-SHARP, C-SHARP og SOL-SHARP. Ástæðan fyrir útliti þeirra er samsvörun hlutfalla hljóða við formúlu dúrskalans. Ef að minnsta kosti eitt af þessum merkjum væri ekki samþykkt, þá myndi raunverulegur dúr tónkvarði ekki virka, það er að segja að hann myndi hljóma annað hvort í moll eða á annan hátt.
Hins vegar, til þess að komast að því hvaða oddhvassar eða flatir ættu að vera í einum eða öðrum náttúrulegum dúrkvarða, er alls ekki nauðsynlegt að endurbyggja kvarðann eftir formúlunni hverju sinni. Þú getur notað töflu yfir tilbúnar niðurstöður – svokallaðan fimmta hring lykla, og einnig lært hvernig á að bera kennsl á merki í lyklum samstundis samkvæmt aðferðinni sem við lögðum til í kennslustundinni „Hvernig á að muna tákn í lyklum“. Atvinnumaður tónlistarmaður ætti ekki í eina sekúndu að hugsa um hvaða merki eru í tilteknum mælikvarða, heldur ætti hann einfaldlega að vita það „eins og tvisvar tvö“ (læra, leggja á minnið, læra).
AÐFERÐ TIL AÐ ÁKVÆRA MERKI Í HEILBRIGÐUM
Við skulum í stuttu máli rifja upp kjarna aðferðarinnar til að fljótt ákvarða tákn í dúr tóntegundum án þess að nota formúluna fyrir uppbyggingu dúr tónstiga. Þú ættir alltaf að muna rétta röð lykilsnyrta og flata. Röðin á hvössunum er FA DO SOL RE LA MI SI. Flat röð: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regla 1. Ef lykillinn er skarpur, þá er síðasta skarpa í kvarðanum einu skrefi lægra en tónninn.
Til dæmis, í B-dúr tóntegund: tónninn er SI og síðasta hvöss verður skrefi lægra en SI, það er LA. Alls verða 5 skarpur í C-dúr: FA DO SOL RE LA (við segjum allt í röð, stoppum við „síðasta“ LA SHARP).
Regla 2. Ef tónninn er flatur, þá til að ákvarða merki sem við förum í flötum, náum við tóninum sem við þurfum og bætum við einu í viðbót, næstu íbúð.
Til dæmis, í tóntegundinni í As-dúr, er tónninn hljóðið As-dúr. Við förum í íbúðarröð: SI, MI, LA (hér höfum við náð tonicinu) + við tökum næstu íbúð RE í röð. Alls eru 4 íbúðir í A-dúr: SI MI LA og RE.
Hvernig á að ákvarða hvort lykillinn sé skarpur eða flatur? Mjög einfalt. Flatlyklar hafa venjulega orðið „flat“ í nafni sínu (til dæmis B-dúr, MI-dúr, C-dúr). Í nafni beittra takka birtast annaðhvort einföld óbreytt skref, eða það er orðið „beitt“ (til dæmis G-dúr, E-dúr, F-dúr).
Það eru þó undantekningar frá reglunni, þetta eru tveir dúrtónar sem þarf að muna: C-dúr (það eru engar hvössir eða flatir) og F-dúr (það er ein B-dúr í honum, þó engin orðið „flat“ í nafni lykilsins).
[hrynja]
Náttúrulegt dúr er mjög algengt bæði í þjóðlagatónlist og í klassískri tónlist eftir tónskáld. Svo, til dæmis, var laglína þjóðsöngs Rússlands tekin upp í náttúrulegum C-dúr tóntegund.
Harmónískur dúr
Í harmónískum dúr, öfugt við hið náttúrulega, er sjötta stigið lækkað. Lækkunin á sér stað um hálfan tón með því að nota flata táknið (ef fyrir lækkunina var skrefið hreinn tónn, þ.e. án breytinga), tvöfaldur flatur (ef fyrir lækkun var þrepið þegar lágt, flatt) eða með því að nota bekar merki (í því tilviki ef skrefið var skarpur nótur fyrir fallið).
Svo, til dæmis, í harmónískum Es-dúr (Es-dur), auk eigin þriggja flata (SI, MI, LA-FLAT), mun C-FLAT (VI minnkað þrep) einnig birtast. Í harmonic B-dúr (H-dur), sem afleiðing af því að lækka sjötta þrepið, mun G-BECAR birtast (í þessum tóntegund er upprunalega, náttúrulega sjötta þrepið G-SHARP).
Harmóníska minnkaða VI gráðan í dúr breytir uppbyggingu skalakvarðans og veldur einnig útliti nýrra aukinna og minnkandi bila í slíkum ham. Svo, til dæmis, á milli III og VI lægri stigs myndast bil með minnkaðri fjórðu (mín. 4), sem er ekki í náttúrulegum dúr. Á milli VI minnkuðu og VII þrepa er aukið sekúndubil (uv.2).
Að auki hefur það að breyta aðeins einu skrefi einnig áhrif á myndun hljóma í tóntegundinni. Þannig að vegna VI minnkaða þrepsins verður undirríkjandi þríhyrningurinn – S53 (undirveldið er IV þrepið, eitt af aðalþrepum hamsins) minniháttar, en í náttúrulegum dúr var það dúr. Þríleikur VI-gráðu, sem var moll í náttúrulegum dúr, stækkar (Uv.53).
Lækkun sjötta stigs er notuð af tónskáldum með ánægju til að auka ljóma tónlistar, til að skapa nýjan hljómbragð. Þegar öllu er á botninn hvolft skapar óvæntur smáhljómur við aðstæður meiriháttar tónum mýkt, óvenjulegt hljómandi, kemur stundum með austurlenska liti. Mikilvægast er að þessi einfalda leið fer aldrei framhjá hlustendum, lækkun VI-stigsins er alltaf skynjuð á sérstakan hátt.
Til þess að þú getir sjálfur metið fegurð og áhugaverðan hljóm harmoniku dúrsins mælum við með að þú hlustir á dæmi úr tónbókmenntum. Þetta er lag úr óperunni NA Rimsky-Korsakov „Nóttin fyrir jólin“.
melódískur dúr
Í melódískum dúr breytast tvö þrep í einu – VI og VII, og þau lækka líka. Melódíski skalinn er þó sérstakur; ólíkt þeim náttúrulegu og harmónísku er það öðruvísi þegar farið er upp og niður. Þannig að í melódískum dúr eru engar breytingar í uppgangi, það er að segja að venjulegur náttúrulegur dúr er spilaður eða sunginn, og aðeins þegar fært er niður lækka VI og VII þrepin.
Svo, til dæmis, í melódíska Es-dúr (við vitum nú þegar – þrjár „okkar“ flatir: SI, MI, LA) verður einnig D-dúr með C-dúr. Í melódískum C-dúr (fimm eigin hvössum: FA, DO, SOL, RE, LA), í niðurfærslunni verða LA-BECAR OG SO-BECAR.
Athyglisvert er að melódíski dúrtónleikinn er mjög svipaður í hljóði samnefnds moll. Eins og þú veist, eru samnefndir tónar (til dæmis B-dúr og B-moll, C-dúr og C-moll o.s.frv.) mismunandi í aðeins þremur þrepum - III, VI og VII (í moll eru þeir lágir og í dúr þau eru há). Þannig að það eina sem aðgreinir melódískan dúr og náttúrulegan moll er þriðja þrepið, en sjötta og sjöunda þrepið í þessu tilfelli eru lágt og falla því saman.
Listræn áhrif þess að nota melódíska tegund dúr byggjast oft á þessum leik með dúr og moll: við virðumst vera í moll tóntegund, en það kemur í ljós að við erum það ekki (eins konar hængur)!
Gerum það aftur
Svo, í tónlist eru þrjár tegundir af dúr: náttúrulegt, harmoniskt og melódískt.
- náttúrulega dúrtónleika fæst með slíkri samsetningu tengsla milli hljóða: „2 tónar – hálftónn – 3 tónar – hálftónn“.
- Harmónískur dúr – sjötta þrepið er lækkað í því.
- melódískur dúr – þegar farið er upp breytist ekkert, en þegar farið er niður fara sjötta og sjöunda þrep niður.
Nokkrar æfingar
Til að treysta mælum við með að þú æfir þig aðeins. Verkefnið er eftirfarandi: að taka upp og leika (eða syngja/segja) tónstiga náttúrulegs, harmónísks og melódísks dúrs í tóntegundum G-dur, B-dur.
SÝNA SVAR:
Tónn í G-dúr er G-dúr, hún er hvöss, þar að auki er aðeins eitt tónamerki – F-sharp. Í harmónískum G-dúr er lækkuð VI gráðan MI-FLAT. Í melódískum G-dúr – þegar farið er niður birtast táknin FA-BEKAR (minni VII gráða) og MI-FLAT (minni VI).
Lykillinn í B-dur er B-dúr, flatur. Lykilmerkin eru SI-FLAT og MI-FLAT. Í harmónískum B-dúr – við bætum við handahófsmerki í G-dúr (þar sem sjötta þrepið var lækkað). Í melódíska skalanum, þegar við förum upp, breytist ekkert, en þegar við förum niður, förum við í gegnum A-FLAT og G-FLAT (neðri þrep, samkvæmt reglunni).
[hrynja]
Major kvarða tafla
Ef stefnumörkun í vog veldur þér enn erfiðleikum, þá geturðu í fyrsta skipti notað töfluna okkar með vísbendingum um sjálfsskoðun. Með tímanum mun allt lagast og þú munt sigla um vigtina eins auðveldlega og náttúrulega og fiskur syndir í vatni.
Svo hvað inniheldur taflan? Í fyrsta lagi orðalag og bókstafaheiti dúr tóntegundar (við the vegur, þeir eru aðeins 15 af þeim). Í öðru lagi, lykilmerkin sem munu mynda fyrstu – náttúrulegu – gerð gamma. Þriðji og fjórði dálkurinn sýna breytingarnar sem verða á harmonískum og melódískum tóntegundum.
Þannig að samkvæmt þessari töflu eru í náttúrulegum tónstiga D-dúr aðeins aðaltáknin: F-SHARP og C-SHARP. Harmónískan D-dúr inniheldur einnig B-dúr, melódíska D-dúr inniheldur C-BECAR og B-dúr.
Eða annað dæmi: A-dúr er eðlilegt - það eru aðeins fjórar íbúðir í kvarðanum: SI, MI, LA, RE. Í harmónísku formi verður F-FLAT bætt við þau og í melódísku formi bætast bæði F-FLAT og G-FLAT við.
Það er allt í bili. Sjáumst í næstu kennslustundum!
