Rödd |

lat. vox, franska voix, ital. rödd, eng. rödd, þýska Stimme

1) Melódískt. línu sem hluti af fjölradda tónlist. virkar. Heildar þessar línur eru muses. heildin – áferð tónlistarinnar. virkar. Eðli raddahreyfingar ræður einni eða annarri tegund af raddleiðingu. Stöðugt fjölda G. og tengist þeim, jafnræði er einkennandi fyrir margradda. tónlist; í hómófónískri tónlist er að jafnaði einn G., venjulega sá efsti, leiðtogi. Í þeim tilvikum þar sem leiðandi G., sérstaklega þróaður og virtur, er ætlað að vera fluttur af einum söngvara eða hljóðfæraleikara, er það kallað sóló. Allir aðrir G. í hómófónískri tónlist eru með í för. Hins vegar eru þeir líka misjafnir. Gera oft greinarmun á aðal (skylda) G. (þar á meðal leiðtoga), sem senda aðal. tónlistaratriði. hugsanir, og G. hlið, complementary, fylla, harmonic, to-rye framkvæma hjálparefni. aðgerðir. Í iðkun þess að rannsaka harmoni í fjögurra radda kórframsetningu, eru harmoniíurnar aðgreindar sem öfgafullar (efri og neðri, sópran og bassi) og miðja (alt og tenór).

2) Partý odd. hljóðfæri, hljómsveit eða kór. hópur, skrifaður út úr skori verksins fyrir nám þess og frammistöðu.

3) Tilefnið, laglínan í laginu (þess vegna orðatiltækið „að syngja við rödd“ í þekktu lagi).

4) Fjölbreytt hljóð sem myndast með hjálp raddbúnaðarins og þjóna samskiptum milli lifandi vera. Hjá mönnum fara þessi samskipti aðallega fram með tali og söng.

Þrír hlutar eru aðgreindir í raddtækinu: öndunarfærin, sem veita lofti til glottis, barkakýlið, þar sem raddböndin (raddböndin) eru sett og liðskiptingin. búnaður með kerfi af resonator holum, sem þjónar til að mynda sérhljóða og samhljóða. Í ræðu og söng vinna allir hlutar raddbúnaðarins samtengd. Hljóð er orka með öndun. Í söng er venja að greina á milli nokkurra öndunartegunda: brjósthol með yfirgnæfandi brjósti, kvið (kvið) með yfirgnæfandi þind og brjóstþind (costo-abdominal, blandað), þar sem brjósthol og þind taka jafnt þátt í. . Skiptingin er skilyrt, því í raun er öndun alltaf blandin. Raddböndin þjóna sem uppspretta hljóðs. Lengd raddböndanna fer venjulega eftir tegund raddarinnar. Bassafellingar eru lengstar – 24-25 mm. Fyrir barítón er lengd brotanna 22-24 mm, fyrir tenór - 18-21 mm, fyrir mezzósópran - 18-21 mm, fyrir sópran - 14-19 mm. Þykkt raddbanda í spennuástandi er 6-8 mm. Raddböndin eru fær um að lokast, opnast, herðast og teygjast. Þar sem vöðvaþræðir fellinganna fara að brotna niður. áttum, raddvöðvarnir geta dregist saman í aðskildum hlutum. Þetta gerir það mögulegt að breyta lögun fallsveiflna, þ.e. hafa áhrif á yfirtónasamsetningu upprunalega tónhljómsins. Hægt er að loka raddböndunum að eigin geðþótta, setja þær í stöðu brjóst- eða falsettuhljóðs, þvinga þær að því marki sem nauðsynlegt er til að fá hljóð í æskilegri hæð. Hins vegar er ekki hægt að stjórna hverri sveiflu í fellingunum og titringur þeirra fer fram sjálfkrafa sem sjálfstýrandi ferli.

Fyrir ofan barkakýlið er holakerfi sem kallast „framlengingarrör“: kokhol, munnhol, nef, nefhol. Vegna ómun þessara holrúma breytist tónn hljóðsins. Nefhol og nefhol hafa stöðuga lögun og hafa því stöðuga ómun. Ómun munn- og kokhola breytist vegna vinnu liðanna. tæki, sem inniheldur tungu, varir og mjúkan góm.

Raddbúnaðurinn gefur frá sér bæði hljóð sem hafa ákveðna hæð. – tónhljóð (sérhljóð og raddaðir samhljóðar), og hávaði (döff samhljóð) sem ekki hafa það. Tón- og hávaðahljóð eru mismunandi hvað varðar myndun þeirra. Tónhljóð myndast vegna titrings í raddböndunum. Vegna ómun í koki og munnholi á sér stað ákveðin mögnun. hópar yfirtóna - myndun formanta, samkvæmt þeim greinir eyrað eitt sérhljóð frá öðru. Raddlausir samhljóðar hafa ekki skilgreiningu. hæð og tákna hávaðann sem verður þegar loftstraumurinn fer í gegnum mismuninn. eins konar hindranir sem myndast við framsetningu. tæki. Raddfellingar taka ekki þátt í myndun þeirra. Þegar raddaðir samhljóðar eru bornir fram virka báðir kerfin.

Það eru tvær kenningar um menntun G. í heilahimnunni: vöðvateygju og taugakvilla. Samkvæmt vöðvateygjukenningunni þrýstir undirglottískur þrýstingur lokuðum og spenntum raddböndum, loft brýst í gegnum bilið, sem veldur því að þrýstingurinn lækkar og liðböndin lokast aftur vegna teygjanleika. Þá endurtekur hringrásin. Titringur. Litið er á sveiflur sem afleiðingu af „baráttu“ subglottic þrýstings og teygjanleika spenntra raddvöðva. Miðja. taugakerfið, samkvæmt þessari kenningu, stjórnar aðeins krafti þrýstings og hversu vöðvaspennu er. Árið 1950 R. Yusson (R. Husson) fræðilega og tilraunalega rökstudd taugakvilla. kenningin um hljóðmyndun, samkvæmt skurði, er titringur raddbandanna framkvæmt vegna hraðs, virks samdráttar þráða raddvöðva undir áhrifum straumhraða sem koma með hljóðtíðni meðfram hreyfilnum. . taug í barkakýli beint frá miðjum heilans. Sveifla. vinna fellinga er sérstakt hlutverk barkakýlisins. Tíðni sveiflna þeirra er ekki háð öndun. Samkvæmt kenningu Yusson er gerð G. algjörlega ákvörðuð af örvun mótorsins. taug í barkakýli og fer ekki eftir lengd fellinga eins og áður var gert ráð fyrir. Breytingin á skrám skýrist af breytingu á leiðni endurtekinnar taugar. Neurochronax. Kenningin hefur ekki hlotið almenna viðurkenningu. Báðar kenningarnar útiloka ekki hvorn annan. Hugsanlegt er að bæði vöðva- og taugakvilla fer fram í raddbúnaðinum. hljóð framleiðsluaðferðir.

G. getur verið tal, söngur og hvísla. Rödd er notuð á mismunandi hátt í tali og söng. Þegar hann talar rennur G. á sérhljóðum upp eða niður hljóðkvarðann, sem skapar einskonar laglínu málsins og atkvæði koma hver af öðrum á 0,2 sekúndu meðalhraða. Breytingar á tónhæð og styrk hljóða gera tal tjáningarríkt, skapa áherslur og taka þátt í merkingarflutningi. Í söng til hæða er lengd hvers atkvæðis stranglega ákveðin og gangverkið er háð rökfræði þróunar músa. setningar. Hvísluðu tal er frábrugðið venjulegu tali og söng að því leyti að raddböndin titra ekki á meðan á því stendur og hljóðgjafinn er hávaðinn sem myndast þegar loft fer í gegnum opin raddbönd og brjóskið í glottis.

Aðgreina syngjandi G. sett og ekki sett, heimilisfólk. Undir mótun G. er skilið ferli aðlögunar og þróunar fyrir prof. nota. Röddin einkennist af birtustigi, fegurð, styrk og stöðugleika hljóðs, breitt svið, sveigjanleika, óþreytandi; stillta röddin er notuð af söngvurum, listamönnum, hátölurum o.s.frv. Hver og einn veltir fyrir sér. maður getur sungið svokallaða. „innlendur“ G. Hins vegar söngvarinn. G. hittir fremur sjaldan. Slíkur G. einkennist af einkennandi söng. eiginleikar: sérstakur. timbre, nægilegt afl, jöfnun og breidd sviðs. Þessir náttúrulegu eiginleikar eru háðir líffærafræðilegum og lífeðlisfræðilegum. eiginleika líkamans, einkum frá uppbyggingu barkakýlisins og tauga-innkirtlamyndun. Óafgreidd söngkona. G. fyrir prof. Setja þarf notkun sem þarf að uppfylla ákveðna skilgreiningu. notkunarsvið þess (ópera, kammersöngur, söngur í þjóðlegum stíl, fjölbreytnilist o.s.frv.). Sviðsett á óperu-samþ. háttur prof. röddin ætti að hafa fallegan, vel mótaðan söng. tónhljómur, slétt tveggja áttunda svið, nægjanlegt afl. Söngvarinn verður að þróa tækni flæði og cantilena, ná náttúrulegum og svipmiklum hljómi orðsins. Hjá sumum einstaklingum eru þessir eiginleikar eðlilegir. Slíkir G. eru kallaðir frelsaðir frá náttúrunni.

Söngrödd einkennist af hæð, svið (hljóðstyrk), styrk og tónum (litur). Pitch liggur til grundvallar flokkun radda. Heildarmagn lagradda – um 4,5 áttundir: frá do-re stórrar áttundar (lægri tónar fyrir bassa áttundir – 64-72 Hz) til F-sóls þriðju áttundar (1365-1536 Hz), stundum hærri (efri nótur fyrir kóratúrsópran). Drægni G. fer eftir lífeðlisfræðilegu. eiginleikar raddbúnaðarins. Það getur verið bæði tiltölulega breitt og þröngt. Meðalbil óafgreidds söngs. G. fullorðinn er jafnt og einni og hálfri áttund. Fyrir prof. flutningur krefst G. sviðs sem er 2 áttundir. Kraftur G. er háður orku þeirra hluta loftsins sem brjótast í gegnum glottis, þ.e. í sömu röð á sveifluvídd loftagna. Lögun munnkokholanna og munnopnun hafa mikil áhrif á styrk raddarinnar. Því meira sem munnurinn er opinn, því betur geislar G. út í geiminn. Operatic G. ná krafti upp á 120 desibel í 1 metra fjarlægð frá munni. Hlutlægur kraftur raddarinnar er en fullnægjandi fyrir eyra hlustandans. Hljóð G. er talið hærra ef það inniheldur marga háa yfirtóna af stærðargráðunni 3000 Hz – tíðni, sem eyrað er sérstaklega næmt fyrir. Þannig tengist háværð ekki aðeins styrkleika hljóðsins heldur einnig tónhljóminum. Tónmálið fer eftir yfirtónasamsetningu raddhljóðanna. Yfirtónar ásamt grunntóni myndast í glottis; Samsetning þeirra fer eftir formi titrings og eðli lokunar raddböndanna. Vegna ómun í holum í barka, barkakýli, koki og munni magnast hluti yfirtónanna. Þetta breytir tóninum í samræmi við það.

Timbre er einkennandi eiginleiki söngs. G. Hljómur góðrar söngkonu. G. einkennist af birtustigi, málmi, getu til að þjóta inn í salinn (fljúgandi) og um leið kringlótt, „holdugum“ hljóði. Málmleiki og flug er vegna nærveru aukinna yfirtóna á 2600-3000 Hz svæðinu, svokallaða. háan söng. formants. „Kjötleiki“ og kringlóttur tengist auknum yfirtónum á 500 Hz svæðinu - svokallaða. lágur söngur. formants. Jafnræði söngvarans. tónhljómur fer eftir hæfni til að varðveita þessi myndefni á öllum sérhljóðum og á öllu sviðinu. Syngjandi G. er notalegt fyrir eyrað þegar hann hefur áberandi púls með tíðni upp á 5-6 sveiflur á sekúndu – svokallað vibrato. Vibrato segir G. flæðandi karakter og er litið á hann sem órjúfanlegur hluti af tónhljómnum.

Fyrir óþjálfaðan söngvara breytist tónhljómur G. í gegnum hljóðskalann, því. G. hefur skráarskipulag. The skrá er skilið sem fjölda einsleitt hljómandi hljóð, til-rúgur eru gerðar af samræmdu lífeðlisfræðilegum. vélbúnaður. Ef maður er beðinn um að syngja röð hækkandi hljóða, þá mun hann á ákveðnum tónhæð finna fyrir því að það er ómögulegt að draga út hljóð frekar á sama hátt. Aðeins með því að breyta hljóðmyndunarháttum í falsettó, þ.e. fistill, mun hann geta tekið nokkra hærri toppa í viðbót. Karlkyns G. hefur 2 skrár: bringu og falsettu, og kvenkyns 3: bringu, miðju (miðlungs) og höfuð. Á mótum skránna liggja óþægileg hljóð, svokölluð. umskiptanótur. Skrár ráðast af eðlisbreytingu á starfi raddbanda. Hljóð brjóstkassans finnast meira í brjóstkassanum og hljóðin frá brjóstkassanum finnst í höfðinu (þess vegna nöfn þeirra). Í söngvaranum gegna G. skrár stórt hlutverk, gefa hljóðinu sérstakt. litun. Nútíma óperusamþ. söngur krefst þess að tónhljómurinn sé jöfnum tóni yfir allt svið. Þetta er náð með þróun blönduðrar skráar. Það er myndað við blandaða tegund af hnífum, á Krom eru brjóst- og falsettóhreyfingar sameinuð. Það. myndast tónhljómur þar sem brjóst- og höfuðhljóð finnast samtímis. Fyrir konur G. blandað (blandað) hljóð er eðlilegt í miðju sviðinu. Fyrir flesta karlkyns G. er þetta list. skrá þróað á grundvelli o.s.frv. „þekja“ efri hluta sviðsins. Blönduð raddsetning þar sem brjósthljóð eru yfirgnæfandi er notuð í hluta lágra kvenradda (svokallaðar brjósttónar). Blönduð (blandin) raddsetning þar sem falsettó er yfirgnæfandi (svokallað hallað falsett) er notað á öfgakenndum efri tónum karlkyns G.

Í gegnum lífið G. mannsins gangast undir þýðir. breytingar. Frá eins árs aldri byrjar barnið að ná tökum á tali og frá 2-3 ára aldri öðlast það hæfileika til að syngja. Fyrir kynþroska eru raddir drengja og stúlkna ekki ólíkar. Svið G. frá 2 tónum við 2ja ára aldur hækkar um 13 ára aldur í eina og hálfa áttund. Barnagítarar hafa sérstakan „silfur“ tónhljóm, þeir hljóma blíðlega, en þeir eru aðgreindir af styrkleika og ríku tónblæsins. Pevch. G. börn eru notuð af Ch. arr. til kórsöngs. Einsöngvarar barna eru sjaldgæfari. Hár barna G. – sópran (hjá stelpum) og diskantur (hjá strákum). Lágt barna G. – víóla (hjá drengjum). Fram til 10 ára aldurs hljóma barnaharmóník nákvæmlega um allt tónsviðið og síðar fer að greina munur á hljóði efri og neðri nóta sem tengist myndun hljóðrita. Á kynþroskaskeiði minnkar G. drengja um áttund og fær karllit. Þetta fyrirbæri stökkbreytinga vísar til afleiddra kyneinkenna og stafar af endurskipulagningu líkamans undir áhrifum innkirtlakerfisins. Ef barkakýli stúlkna á þessu tímabili vex hlutfallslega í allar áttir, þá teygir barkakýli stráka fram meira en einn og hálfan tíma og myndar Adams epli. Þetta breytir tónhæðinni og söngnum verulega. eiginleikar G. drengur. Til að varðveita framúrskarandi söngvara. G. drengir á Ítalíu 17-18 öld. notuð var vönun. Pevch. Eiginleikar G. stúlkna haldast eftir stökkbreytingu. Tónn hjá fullorðnum er í grundvallaratriðum óbreyttur fram til 50-60 ára aldurs, en þá kemur fram í honum, vegna visnunar líkamans, máttleysi, rýrnun á tónum og tap á efri tónum tónsviðsins.

G. eru flokkaðir eftir tónhljómi hljóðsins og hæð þeirra hljóða sem notuð eru. Í gegnum allar aldir tilverunnar söng prófessor í tengslum við flækju woksins. flokkaflokkun G. hefur gengist undir meðhöndlun. breytingar. Af 4 helstu raddategundum sem enn eru til í kórnum (háar og lágar kvenraddir, háar og lágar karlaraddir) stóðu miðraddir (mezzósópran og barítón) upp úr og þá mynduðust fínni undirtegundir. Samkvæmt samþykkt í núverandi. Við flokkunina eru eftirfarandi kvenraddir aðgreindar: hár – litasópran, ljóðasópran, textasópran. sópran, ljóðræn-dramatísk sópran, dramatísk sópran; miðja – mezzósópran og lág – kontraltó. Hjá körlum eru háar raddir aðgreindar – altino tenór, ljóðtenór, ljóð-dramatískur tenór og dramatískur tenór; miðja G. – ljóðræn barítón, ljóðræn-dramatískur og dramatískur barítón; lágt G. – bassi er hár, eða hljómmikill (cantante), og lágur. Í kórnum eru bassaáttir aðgreindar sem geta tekið öll hljóð stórrar áttundar. Það eru G., sem skipa millistig á milli þeirra sem taldir eru upp í þessu flokkunarkerfi. Tegund G. fer eftir fjölda líffærafræðilegra og lífeðlisfræðilegra. eiginleika líkamans, um stærð og þykkt raddbanda og annarra hluta raddbúnaðarins, um gerð tauga-innkirtla, það tengist skapgerð. Í reynd er týpa G. stofnuð af fjölda einkenna, þar af helstu: eðli tónhljómsins, svið, hæfni til að standast tessitura, staðsetningu bráðabirgðatóna og æsingur hreyfingarinnar. . taug í barkakýli (chronaxia), líffærafræðileg. merki.

Pevch. G. birtist fyllilegast í sérhljóðum, sem sungið er á í raun og veru. Hins vegar er söngur með einum sérhljóði án orða aðeins notaður í æfingum, raddsetningu og þegar laglínur eru fluttar. wok skreytingar. virkar. Að jafnaði ætti tónlist og orð að vera jafnt sameinuð í söng. Hæfni til að „tala“ í söng, þ.e. fylgja viðmiðum tungumálsins, tjá skáldskap frjálslega, hreint og eðlilegt. texti er ómissandi skilyrði fyrir prófessor. syngja. Skiljanleiki textans við söng ræðst af skýrleika og virkni þess að bera fram samhljóða, sem ætti aðeins að trufla hljóð G. sérhljóða sem mynda wok. lag, verður að bera fram með varðveislu eins söngs. tónhljómur, sem gefur hljómi raddarinnar sérstaka jöfnun. Hljómleiki G., hæfileiki hans til að „flæða“ veltur á réttri raddmyndun og raddleiðingu: hæfni til að nota legato tæknina, halda stöðugu eðli á hverju hljóði. vibrato.

Ákvarðandi áhrif á birtingarmynd og þróun söngs. G. gerir svokallaða. rödd (þægindi fyrir söng) tungumálsins og lagrænt. efni. Gerðu greinarmun á raddmáli og órödduðu tungumáli. Fyrir wok. tungumál einkennast af gnægð sérhljóða, sem eru borin fram að fullu, skýrt, létt, án nefs, heyrnarlausra, guttural eða djúps hljómandi; þeir hafa ekki tilhneigingu til að hafa harðan framburð samhljóða, sem og gnægð þeirra, þeir hafa ekki hálssamhljóða. Söngmálið er ítalska. Lagið er gert raddlegt af sléttleika, skorti á stökkum, rólegri af þeim, notkun á miðhluta tónsviðsins, hægfara hreyfingu, rökrænni þróun, auðveldri heyrnarskynjun.

Pevch. G. finnast í des. þjóðernishópar eru ekki jafn algengir. Um dreifingu radda, nema um raddbeitingu tungumálsins og nat. laglínur eru undir áhrifum af þáttum eins og ást á tónlist og umfangi tilvistar hennar meðal fólksins, eiginleikum þjóðarinnar. sönghættir, sérstaklega andlegir. vöruhús og skapgerð, líf o.s.frv. Ítalía og Úkraína eru fræg fyrir G..

Tilvísanir: 1) Mazel L., O melódía, M., 1952; Skrebkov S., Textbook of polyphony, M., 1965; Tyulin Yu. og Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mechanisms of speech, M., 1958; Fant G., Acoustic theory of speech formation, þýð. úr ensku, M., 1964; Morozov VP, Secrets of vocal speech, L., 1967; Dmitriev LV, Fundamentals of vocal technology, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Meinalífeðlisfræði tals, raddar og heyrnar, þýð. frá pólsku, Varsjá, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev