Dieterich Buxtehude (Dieterich Buxtehude) |

Dieterich Buxtehude

D. Buxtehude er afburða þýskt tónskáld, organisti, yfirmaður norður-þýska orgelskólans, mesta tónlistarvald síns tíma, sem í tæp 30 ár gegndi stöðu organista í hinni frægu Maríukirkju í Lübeck, en arftaki hennar var. talinn heiður af mörgum frábærum þýskum tónlistarmönnum. Það var hann sem í október 1705 kom frá Arnstadt (450 km í burtu) til að hlusta á JS Bach og, að ógleymdum þjónustunni og lögbundnum skyldum, dvaldi hann í Lübeck í 3 mánuði til að læra hjá Buxtehude. I. Pachelbel, mesti samtímamaður hans, yfirmaður miðþýska orgelskólans, tileinkaði honum tónverk sín. A. Reinken, frægur organisti og tónskáld, arfleiddi til að grafa sig við hlið Buxtehude. GF Handel (1703) kom ásamt vini sínum I. Mattheson til að beygja sig fyrir Buxtehude. Áhrif Buxtehude sem organista og tónskálds urðu fyrir nánast öllum þýskum tónlistarmönnum seint á XNUMXth og snemma XNUMXth öld.

Buxtehude lifði hógværu Bach-líku lífi með daglegum störfum sem organisti og tónlistarstjóri kirkjutónleika (Abendmusiken, „tónlistarveislur“ sem venjulega eru haldnar í Lübeck á 2 síðustu þrenningardögum og 2-4 sunnudögum fyrir jól). Buxtehude samdi tónlist fyrir þá. Á ævi tónlistarmannsins komu aðeins út 7 tríósónöt (op. 1 og 2). Tónverkin sem helst urðu eftir í handritum sáu ljósið mun seinna en andlát tónskáldsins.

Ekkert er vitað um æsku Buxtehude og snemma menntun. Vitanlega var faðir hans, frægur organisti, tónlistarkennari hans. Síðan 1657 hefur Buxtehude starfað sem kirkjuorganisti í Helsingborg (Skáni í Svíþjóð) og síðan 1660 í Helsingor (Danmörku). Hin nánu efnahagslegu, pólitísku og menningarlegu tengsl sem þá voru milli Norðurlandanna opnuðu fyrir frjálsan straum þýskra tónlistarmanna til Danmerkur og Svíþjóðar. Þýskur (neðra-saxneskur) uppruna Buxtehude er til marks um eftirnafn hans (tengt nafni smábæjar milli Hamborgar og Stade), hreint þýskt tungumál hans, sem og hvernig hann undirritaði verk DVN - Ditrich Buxte - Hude , algengt í Þýskalandi. Árið 1668 flutti Buxtehude til Lübeck og eftir að hafa kvænst dóttur aðalorganista Marienkirche, Franz Tunder (slík var hefð fyrir að erfa þennan stað), tengir hann líf hans og alla síðari starfsemi við þessa norðurþýsku borg og frægu dómkirkju hennar. .

List Buxtehude – innblásnir og virtúóskir orgelspuna hans, tónverk full af loga og tign, sorg og rómantík, í lifandi listrænu formi endurspegluðu hugmyndir, myndir og hugsanir hins háþýska barokks, sem felast í málverki A. Elsheimer og I. Schönnfeld, í ljóðum A. Gryphius, I. Rist og K. Hoffmanswaldau. Stórar orgelfantasíur í háleitum oratorískum, háleitum stíl fanguðu þá flóknu og misvísandi mynd af heiminum eins og hún virtist listamönnum og hugsuðum barokktímans. Buxtehude bregður upp lítinn orgelforleik sem opnar þjónustuna yfirleitt í stórfellda tónsmíð sem er rík af andstæðum, oftast fimm þáttum, þar á meðal röð þriggja spuna og tveggja fúga. Spunanum var ætlað að endurspegla tálsýn-óreiðukenndan, ófyrirsjáanlega sjálfsprottinn heim verunnar, fúgur – heimspekilegan skilning hennar. Sumar fúgur orgelfantasía eru aðeins sambærilegar við bestu fúgur Bachs hvað varðar hörmulega spennu hljóðs, mikilleika. Samsetning spuna og fúga í eina tónlistarheild skapaði þrívíddarmynd af fjölþrepa skiptingu frá einu stigi skilnings og skynjunar á heiminum yfir á annað, með kraftmikilli samstöðu þeirra, spennuþrunginni dramatískri þróunarlínu, sem leitast við að enda. Orgelfantasíur Buxtehude eru einstakt listrænt fyrirbæri í tónlistarsögunni. Þeir höfðu að miklu leyti áhrif á orgeltónsmíðar Bachs. Mikilvægt svið í starfi Buxtehude er orgelaðlögun þýskra mótmælendakóra. Þetta hefðbundna svæði þýskrar orgeltónlistar í verkum Buxtehude (sem og J. Pachelbel) náði hámarki. Kórforspil hans, fantasíur, tilbrigði, partiturnar voru fyrirmynd að kórútsetningum Bachs bæði í aðferðum við að þróa kórefni og í meginreglum um fylgni þess við frjálst höfundarefni, hannað til að gefa eins konar listrænum „skýringum“ á kórefnið. ljóðrænt innihald textans sem er í kórnum.

Tónlistarmál tónverka Buxtehude er svipmikið og kraftmikið. Mikið hljóðsvið, sem nær yfir öfgafyllstu skrár orgelsins, snörp fall á milli hás og lágs; djörf harmónískir litir, aumkunarverð oratorísk inntónun – allt þetta átti sér engar hliðstæður í tónlist XNUMX. aldar.

Verk Buxtehude einskorðast ekki við orgeltónlist. Tónskáldið sneri sér einnig að kammertegundum (tríósónötum), og að óratóríu (sem hafa ekki verið varðveitt) og að kantötu (andlega og veraldlega, meira en 100 alls). Orgeltónlist er hins vegar miðpunktur verks Buxtehude, hún er ekki aðeins æðsta birtingarmynd listrænnar fantasíu, kunnáttu og innblásturs tónskáldsins, heldur einnig fullkomnasta og fullkomnasta endurspeglun listhugtaka tímabils hans – eins konar tónlistarlegt „barokk“. skáldsaga“.

Y. Evdokimova