Elena Aleksandrovna Bekman-Shcherbina (Elena Bekman-Shcherbina) |

Elena Bekman-Shcherbina

Um miðjan þriðja áratuginn tók píanóleikarinn saman dagskrá eins af afmæliskvöldum sínum, aðallega eftir óskum útvarpshlustenda. Og ástæðan fyrir því er ekki aðeins sú að árið 30 var hún einleikari í Útvarpinu, heldur var geymsluhús listræns eðlis hennar í eðli sínu ákaflega lýðræðislegt. Árið 1924 útskrifaðist hann frá tónlistarháskólanum í Moskvu í bekk VI Safonov (fyrr kennarar hennar voru NS Zverev og PA Pabst). Beckman-Shcherbina reyndi þegar á þeim tíma að kynna tónlist meðal almennings. Einkum nutu ókeypis tónleikar hennar fyrir nemendur Landbúnaðarskólans mjög vinsæla. Og fyrstu árin eftir októberbyltinguna var píanóleikarinn ómissandi þátttakandi í tónlistar- og fræðsluviðburðum, hún lék í verkamannaklúbbum, herdeildum og munaðarleysingjahælum. „Þetta voru erfið ár,“ skrifaði Beckman-Shcherbina síðar. „Það var ekkert eldsneyti, ekkert ljós, þeir æfðu og léku í loðkápum, filtstígvélum, í köldum, óupphituðum herbergjum. Fingur frusu á lyklunum. En ég minnist alltaf þessara kennslustunda og starfa á þessum árum með sérstakri hlýju og mikilli ánægju. Síðar, á meðan á ættjarðarstríðinu mikla stóð, á meðan hún var á brott, á tímabilinu 1899/1942, hélt hún röð fyrirlestratónleika í Kazan Musical College (ásamt tónlistarfræðingnum VD Konen), helgaðir sögu píanótónlistar – frá kl. semballeikara og virginalista til Debussy og Ravel og fleiri.

Almennt séð var efnisskrá Beckman-Shcherbina sannarlega gríðarleg (aðeins á útvarpstónleikum fyrir framan hljóðnema lék hún meira en 700 verk). Með ótrúlegum hraða lærði listamaðurinn flóknustu tónverkin. Hún hafði sérstakan áhuga á nýrri tónlist snemma á 1907. öld. Engin furða að hún hafi verið þátttakandi í „Tónlistarsýningum“ eftir MI Deisha-Sionitskaya á árunum 1911-1900, „Evenings of Modern Music“ (1912-40). Mörg tónverk Scriabins voru fyrst flutt af Beckman-Shcherbina og kunni höfundurinn sjálfur að meta leik hennar. Hún kynnti einnig rússneskum almenningi fyrir verkum Debussy, Ravel, Sibelius, Albéniz, Roger-Ducasse. Nöfn samlanda S. Prokofiev, R. Gliere, M. Gnesin, A. Crane, V. Nechaev, A. Aleksandrov og annarra sovéskra tónskálda voru sérstaklega oft að finna í prógrammum hennar. Í XNUMXs vöktu hálfgleymd sýnishorn af rússneskum píanóbókmenntum athygli hennar - tónlist D. Bortnyansky, I. Khandoshkin, M. Glinka, A. Rubinstein, A. Arensky, A. Glazunov.

Því miður geta þær fáu upptökur, og jafnvel þær sem gerðar voru á síðustu árum ævi Beckman-Shcherbina, aðeins gefið nokkra hugmynd um skapandi útlit hennar. Sjónarvottar leggja þó einróma áherslu á eðlilega og einfaldleika leikstíls píanóleikarans. „Listrænt eðli hennar,“ skrifaði A. Alekseev, „er innilega framandi hvers kyns teikningum, löngunin til að sýna kunnáttu í þágu kunnáttunnar … flutningur Bekman-Shcherbina er tær, plastísk, algjörlega með tilliti til heilleika leiklistarinnar. mynda umfjöllun … hljómmikið, melódískt upphaf hennar er alltaf í forgrunni. Listamaðurinn er sérstaklega góður í verkum af léttum ljóðrænum toga, skrifuð í gagnsæjum „vatnslita“ litum.

Tónleikastarfsemi píanóleikarans hélt áfram í meira en hálfa öld. Nánast jafn „langtíma“ var uppeldisfræðileg vinna Beckman-Shcherbina. Árið 1908 byrjaði hún að kenna við Gnessin Musical College, sem hún var tengd í aldarfjórðung, síðan 1912-1918 stjórnaði hún eigin píanóskóla. Síðar stundaði hún nám hjá ungum píanóleikurum við tónlistarháskólann í Moskvu og Central Correspondence Musical Pedagogical Institute (til 1941). Árið 1940 hlaut hún titilinn prófessor.

Að endingu er rétt að minnast á tónsmíðareynslu píanóleikarans. Ásamt eiginmanni sínum, áhugatónlistarmanninum L, K. Beckman, gaf hún út tvö safn barnalaga, þar á meðal leikritið „Jólatré fæddist í skóginum“, það vinsælasta til þessa dags.

Tilvitnun: Minningar mínar.-M., 1962.

Grigoriev L., Platek Ya.