Evstigney Ipatovich Fomin |

Evstigney Fomin

E. Fomin er einn af hæfileikaríkum rússneskum tónlistarmönnum á XNUMX. Ásamt samtímamönnum sínum – M. Berezovsky, D. Bortnyansky, V. Pashkevich – lagði hann grunninn að rússneskri tónlistarlist. Í óperum hans og í melódramunni Orfeus kom fram breidd áhuga höfundar á vali á söguþræði og tegundum, tök á ýmsum stílum óperuleikhúss þess tíma. Sagan var ósanngjarn gagnvart Fomin, eins og reyndar flestum öðrum rússneskum tónskáldum á XNUMX. Örlög hæfileikaríks tónlistarmanns voru erfið. Líf hans endaði ótímabært og fljótlega eftir dauða hans gleymdist nafn hans fyrir löngu. Mörg skrif Fomins hafa ekki varðveist. Aðeins á Sovéttímanum jókst áhugi á verkum þessa merka tónlistarmanns, eins af stofnendum rússneskrar óperu. Með viðleitni sovéskra vísindamanna voru verk hans vakin aftur til lífsins, nokkur lítil gögn úr ævisögu hans fundust.

Fomin fæddist í fjölskyldu byssumanns (byssuhermanns) Tobolsk Infantry Regiment. Hann missti föður sinn snemma og þegar hann var 6 ára kom stjúpfaðir hans I. Fedotov, hermaður í lífverði Izmailovsky herdeildarinnar, með drenginn í Listaháskólann. 21. apríl 1767 Fomin varð nemandi í byggingarlistarflokki frægu akademíunnar, stofnuð af Elizaveta Petrovna keisaraynju. Allir frægir listamenn XNUMX. aldar stunduðu nám við akademíuna. – V. Borovikovsky, D. Levitsky, A. Losenko, F. Rokotov, F. Shchedrin og fleiri. Innan veggja þessarar menntastofnunar var hugað að tónlistarþroska nemenda: nemendur lærðu á ýmis hljóðfæri, að syngja. Hljómsveit var skipulögð í Akademíunni, óperur, ballettar og dramatískir sýningar voru settar upp.

Bjartir tónlistarhæfileikar Fomins komu fram jafnvel í grunnskóla og árið 1776 sendi Akademíuráðið Ipatiev (eins og Fomin var oft kallaður þá) nemanda í „arkitektúrlist“ til Ítalans M. Buini til að læra hljóðfæratónlist - spila á clavichord. Síðan 1777 hélt menntun Fomin áfram í tónlistarnámskeiðunum sem opnuðu í Listaháskólanum, undir forystu hins fræga tónskálds G. Paypakh, höfundar hinnar vinsælu óperu Góðu hermennirnir. Fomin lærði tónfræði og undirstöðuatriði tónsmíða hjá honum. Frá 1779 varð semballeikarinn og hljómsveitarstjórinn A. Sartori tónlistarlegur leiðbeinandi hans. Árið 1782 útskrifaðist Fomin glæsilega úr Akademíunni. En sem nemandi í tónlistarflokki var ekki hægt að veita honum gull- eða silfurverðlaun. Ráðið benti honum aðeins með peningaverðlaun upp á 50 rúblur.

Eftir að hafa útskrifast frá Akademíunni, sem ellilífeyrisþegi, var Fomin sendur til úrbóta í 3 ár til Ítalíu, í Fílharmóníuakademíuna í Bologna, sem þá var talin stærsta tónlistarmiðstöð Evrópu. Þar, undir leiðsögn Padre Martini (kennara hins mikla Mozarts), og síðan S. Mattei (sem G. Rossini og G. Donizetti stunduðu síðar nám hjá), hélt hófsamur tónlistarmaður frá fjarlægu Rússlandi tónlistarmenntun sinni áfram. Árið 1785 var Fomin tekinn inn í prófið fyrir titilinn fræðimaður og stóðst þetta próf fullkomlega. Fullur af sköpunarkrafti, með hinu háa titli „meistari tónsmíða“, sneri Fomin aftur til Rússlands haustið 1786. Við komuna fékk tónskáldið skipun um að semja óperuna „Novgorod Bogatyr Boeslaevich“ við líbrettó Katrínar II sjálfrar. . Frumflutningur óperunnar og frumraun Fomins sem tónskálds fór fram 27. nóvember 1786 í Hermitage leikhúsinu. Hins vegar var keisaraynjan ekki hrifin af óperunni og það nægði til þess að ferill ungs tónlistarmanns við réttina yrði óuppfylltur. Á valdatíma Katrínu II fékk Fomin enga opinbera stöðu. Aðeins árið 1797, 3 árum fyrir dauða sinn, var hann loksins tekinn í þjónustu leikhússtjóra sem kennari í óperuþáttum.

Ekki er vitað hvernig líf Fomins þróaðist á síðasta áratug. Hins vegar var sköpunarverk tónskáldsins virkt. Árið 1787 samdi hann óperuna „Coachmen on a Frame“ (við texta eftir N. Lvov), og árið eftir birtust 2 óperur – „Party, or Guess, Guess the Girl“ (tónlist og bókmenntir hafa ekki verið varðveitt) og „Bandaríkjamenn“. Á eftir þeim fylgdi óperan Galdramaðurinn, spámaðurinn og eldspýtan (1791). Um 1791-92. Besta verk Fomins er melódrama Orpheus (texti eftir Y. Knyaznin). Á síðustu árum ævi sinnar samdi hann kór fyrir harmleik V. Ozerovs „Yaropolk og Oleg“ (1798), óperurnar „Klórida og Mílanó“ og „Gullna eplið“ (um 1800).

Óperuverk Fomins eru fjölbreytt að gerð. Hér eru rússneskar teiknimyndaóperur, ópera í ítölskum buffa-stíl og einþátta melódrama, þar sem rússneska tónskáldið sneri sér fyrst að háleitu harmrænu þema. Fyrir hverja af völdum tegundum finnur Fomin nýja, einstaklingsbundna nálgun. Í rússneskum teiknimyndaóperum hans dregur því fyrst og fremst að sér túlkun þjóðsagnaefnis, aðferðin við að þróa þjóðleg þemu. Tegund rússneskrar „kóróperu“ er sérstaklega áberandi í óperunni „Coachmen on a Setup“. Hér notar tónskáldið mikið af mismunandi tegundum rússneskra þjóðlaga - teikningu, hringdans, dans, notar tækni undirraddþróunar, samsetningu einsöngs laglínu og kórviðkvæði. Forleikurinn, áhugavert dæmi um snemma rússneska dagskrársinfónisma, var einnig byggður á þróun þjóðlagadansþema. Meginreglur sinfónískrar þróunar, byggðar á frjálsum tilbrigðum hvata, munu finna víðar framhald í rússneskri klassískri tónlist, frá og með Kamarinskaya eftir M. Glinka.

Í óperunni byggðri á texta fræga fabulist I. Krylov "The Americans" Fomin sýndi frábærlega leikni í óperu-buffa stíl. Hápunktur verks hans var melódrama "Orpheus", sett upp í Sankti Pétursborg með þátttöku hins fræga hörmulega leikara þess tíma - I. Dmitrevsky. Þessi gjörningur byggðist á blöndu af dramatískum lestri með hljómsveitarundirleik. Fomin bjó til frábæra tónlist, fulla af stormandi patos og dýpkaði dramatíska hugmynd leikritsins. Það er litið á hana sem eina sinfóníska aðgerð, með stöðugri innri þróun, sem beinist að sameiginlegu hápunkti í lok melódramans - "Dance of the Furies". Sjálfstæð sinfónísk númer (forleikur og Dance of the Furies) ramma inn melódrama eins og prólog og eftirmála. Sjálf meginreglan að bera saman ákafa tónlist forleiksins, ljóðrænu þættina sem staðsettir eru í miðju tónverksins og kraftmikill lokaþáttur bera vitni um ótrúlega innsýn Fomins, sem ruddi brautina fyrir þróun rússnesku dramatísku sinfóníunnar.

Melódrama „hefur verið sýnd nokkrum sinnum í leikhúsinu og átti mikið lof skilið. Herra Dmitrevsky, í hlutverki Orfeusar, krýndi hana með óvenjulegum leik sínum,“ lesum við í ritgerð um Knyaznin, þar sem safnað verk hans eru á undan. 5. febrúar 1795 var frumsýning á Orfeusi í Moskvu.

Önnur fæðing melódrama "Orpheus" átti sér stað þegar á sovéska sviðinu. Árið 1947 var það flutt á röð sögulegra tónleika sem Tónlistarmenningarsafnið hafði undirbúið. MI Glinka. Á sömu árum endurreisti hinn frægi sovéski tónlistarfræðingur B. Dobrokhotov tónverk Orfeusar. Melódraman var einnig flutt á tónleikum tileinkuðum 250 ára afmæli Leníngrad (1953) og 200 ára afmæli Fomins (1961). Og árið 1966 var það fyrst flutt erlendis, í Póllandi, á þingi frumtónlistar.

Breidd og fjölbreytni skapandi leitar Fomins, bjartur frumleiki hæfileika hans gerir okkur kleift að líta á hann með réttu sem mesta óperutónskáld Rússlands á XNUMX. Með nýrri nálgun sinni á rússneska þjóðtrú í óperunni „Coachmen on a Set-up“ og fyrstu skírskotun til hörmulega þemaðs „Orpheus“, ruddi Fomin brautina fyrir óperulist XNUMX. aldar.

A. Sokolova