Mynd |

frá lat. figura – ytri útlínur, mynd, mynd, háttur, karakter, eign

1) Einkennandi hópur hljóða (melódísk. F.) eða taktfastur. hlutabréf, tímalengdir (hrynjandi. F.), venjulega endurtekið.

2) Myndunarþátturinn.

3) Tiltölulega fullunninn hluti af dansinum, byggður á endurtekinni endurtekningu á einkennandi kóreógrafík hans. F., undirleik í tónlist samkvæmt skilgreiningum. taktfastur F.

4) Grafík. lýsing á hljóðum og hléum á tíðarskrift; hugtakið hélt merkingu tónlistarmerkja fram á 1. hæð. 18. öld (sjá Spiess M., 1745).

5) F. muz.-rhetorical – hugtak notað til að vísa til fjölda músa. tækni sem þekkt var á miðöldum (og jafnvel fyrr), en eru orðin einkennandi hluti af músum. orðaforði aðeins í sam. 16 – 1. hæð. 17. öld F. taldi tónlistarkenninguna 17-18 öld. í skoðanakerfi á tónlist sem var dæmigert fyrir þann tíma sem bein hliðstæða við orðræðu. Þetta tengist flutningi yfir í tónlistarkenninguna (aðallega þýska) á hugtökum meginhluta hins klassíska. orðræða: uppgötvun talefnis, uppröðun þess og þróun, skreyting og flutningur á tali. Það. tónlist varð til. orðræðu. Kenning F. studdist við þriðja hluta orðræðunnar – skraut (de-coratio).

Hugtakið tónlistar-orðræðu. F. var svipaður og hæstv. hugtök orðræðu. decoratio – til slóða og F. (sjá ritgerðir I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson og fleiri). F. eignaði skilgreininguna. tækni (aðallega ýmsar gerðir af melódískum og harmónískum beygjum), „frá einfaldri tegund tónsmíðs“ (Burmeister) og þjóna til að auka tjáningarkraft tónlistar. Algengt með orðræðu. F. meginreglan um tjáningarlegt frávik frá hinu almenna viðurkennda var skilið í músum. orðræðu á mismunandi vegu: í einu tilviki er þetta frávik frá einföldu, „óskreyttu“ framsetningunni, í hinu frá reglum strangrar ritunar, í því þriðja frá klassíkinni. viðmið hómófónískrar harmoniku. vöruhús. Í kenningunni um tónlistar-orðræðu. Meira en 80 tegundir af F. hafa verið skráðar (sjá skráningu og lýsingu á F. í bók þýska tónlistarfræðingsins GG Unter, 1941). Mörg þeirra voru af kenningasmiðum fyrri tíma álitin hliðstæð bréfaskriftum. orðræða F., sem þeir fengu grísku sína af. og lat. titla. Minni hluti F. hafði ekki sérstaka orðræðu. frumgerð, en var líka kennd við muz.-orðræðuna. brellur. G. Unger sundrar músíkalskri orðræðu. F. eftir hlutverki í framleiðslu. í 3 hópa: myndrænt, "útskýrir orðið"; ástríðufullur, „útskýra áhrifin“; „málfræði“ – tækni þar sem hið uppbyggilega, röklega kemur fram í öndvegi. Byrjaðu. Skjár. og tilfinningaríkur F. myndast í wok. tónlist, þar sem þau voru hönnuð til að koma merkingu orðatextans á framfæri. Orð textans var skilið sem hjálpartæki. þýðir, uppspretta tónlistar. „uppfinningar“; í honum. ritgerðir 17. aldar. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) settu lista yfir orð, sem menn ættu að gefa sérstakan gaum við tónsmíðar.

O. Lasso. Mótettan „Exsurgat Deus“ úr lau. Magnum Opus Musicum.

Í sköpunargáfunni skipulögð á þennan hátt. Í því ferli kom fram aðferðin með beinum áhrifum á hlustandann (lesandann, áhorfandann), sem er einkennandi fyrir barokklistina, sem kallaður er bókmenntafræðingurinn AA Morozov „orðræðuhyggja“.

Þessir F. hópar eru notaðir í tónlist í formi margvíslegra músa. brellur. Hér að neðan er flokkun þeirra byggð á flokkun X. Eggebrecht:

a) sýna. F., sem felur í sér anabasis (uppstigning) og catabasis (lækkun), circulatio (hringur), fuga (hlaupandi; A. Kircher og TB Yanovka bættu orðunum „í öðrum skilningi“ við nafn sitt og aðgreinir þennan F. . frá öðrum , „ekki-myndandi“ F. fúga; sjá hér að neðan), tirata o.s.frv.; kjarninn í þessum F. - í hækkandi eða lækkandi, hringlaga eða "hlaupandi" melódísku. hreyfing í tengslum við samsvarandi orð textans; fyrir dæmi um notkun F. fuga, sjá dálk 800.

Í tónlistinni er orðræðu einnig lýst af F. hypotyposis (mynd), sem bendir til Sec. mál um myndræna tónlist.

b) Laghljóð, eða, samkvæmt G. Massenkail, millibili, F .: exclamatio (upphrópun) og interrogatio (spurning; sjá dæmi hér að neðan), sem miðlar samsvarandi tóntónum ræðu; passus og saltus duriusculus – kynning á litalagi. millibili og stökk.

C. Monteverdi. Orfeus, II. þáttur, Orfeus hluti.

c) F. hlé: abruptio (óvænt truflun á laglínunni), apocope (óvenjuleg stytting lokahljóðs laglínunnar), aposiopesis (almenn hlé), suspiratio (í rússneskri tónfræði á 17.-18. öld “ suspiria“ – hlé – „andvarp“), tmesis (hlé sem brjóta laglínuna; sjá dæmi hér að neðan).

JS Bach. Kantata BWV 43.

d) F. endurtekning, innihalda 15 melódískar endurtekningaraðferðir. byggingar í annarri röð, til dæmis. anaphora (abac), anadiplose (abbc), palillogia (nákvæm endurtekning), climax (endurtekning í röð) o.s.frv.

e) F. af fúguflokki, sem eftirlíking er einkennandi fyrir. tækni: hypallage (eftirlíking í andstöðu), apocope (ófullkomin eftirlíking í annarri raddarinnar), metalepsis (fúga um 2 þemu) o.s.frv.

f) F. setningar (Satzfiguren) – hugtak fengið að láni úr orðræðu, þar sem það var notað ásamt „F. orð"; Grunnurinn að þessum fjölmörgu og ólíka hópi er samsettur af F., sem framkvæma bæði lýsingu og tjáningu. aðgerðir; einkennandi eiginleiki þeirra - í sátt. tungumál Satzfiguren innihalda des. aðferðir til að nota dissonances þvert á ströngum reglum: catachrese, sporbaug (röng upplausn ósamræmis eða skortur á upplausn), extensio (sundrun varir lengur en upplausn þess), parrhesia (skráning, notkun aukningar og minnkunarbila, sum tilvik óundirbúið eða rangt leyst dissonances; sjá dæmi hér að neðan); Upplýsingar um dissonant F. koma best fram í verkum K. Bernhards.

G. Schutz. Heilög sinfónía „Singet dem Herren ein neues Lied“ (SWV 342).

Þessi hópur inniheldur einnig sérstakar aðferðir við að nota samhljóð: congeries („uppsöfnun“ þeirra í beinni hreyfingu radda); noema (innleiðing samhljóða samhljóða hluta í margradda samhengi til að varpa ljósi á CL hugsanir munnlegs texta), o.s.frv. Ph. setningar innihalda einnig mjög mikilvæga í tónlist 17.-18. F. andstæðingur – andstaða, skurður getur komið fram í takti, samhljómi, laglínu o.s.frv.

g) Siðferði; í hjarta þessa hóps F. eru niðurbrot. tegundir söngs, kafla (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio o.s.frv.), sem voru til í 2 myndum: skráð í nótum og óskráður, spuna. Siðir voru oft túlkaðir úr beinu sambandi við orðræðu. F.

6) F. – tónlist. skraut, skraut. Öfugt við Manieren er skraut í þessu tilfelli skilið þrengri og ótvíræðari - sem eins konar viðbót við grunnatriðin. tónlistartexti. Samsetning þessara skreytinga var takmörkuð við minnkun, melisma.

7) Í Anglo-Amer. tónlistarfræði, hugtakið "F." (ensk mynd) er notuð í 2 fleiri merkingum: a) hvöt; b) stafrænni bassa; mynduð bassi þýðir hér stafrænn bassi. Í tónfræði var hugtakið „fígúratónlist“ (lat. cantus figuralis) notað sem var upphaflega (fram á 17. öld) notað um verk sem skrifuð voru í tíðarnótnaskrift og aðgreind með takti. fjölbreytileiki, öfugt við cantus planus, taktfastan einsleitan söng; á 17-18 öld. það þýddi melódískt. fígúrumynd af kór- eða ostinatóbassa.

Tilvísanir: Tónlistarfagurfræði Vestur-Evrópu á 1971.-1972. öld, samþ. VP Shestakov. Moskvu, 3. Druskin Ya. S., Um orðræðuaðferðir í tónlist JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Musical retoric of the 4th – fyrri hluta 1980. aldar, í safni: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 1978; hennar eigin, Tónlistarorðræðu 1606. aldar og verk G. Schutz, í safni: Úr sögu erlendrar tónlistar, bindi. 1955, M., 1; Kon Yu., Um tvær fúgur eftir I. Stravinsky, í safni: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornament in music, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, endurútgáfa, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, sr. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, endurprentað. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, endurprentuð. Kassel, 22 ára; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, endurprentuð. Graz, 18 ára; Schering A., Bach und das Symbol, í: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; hans eigin, Tractatus compositis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegóría í barokktónlist, „Journal of the Warburg and Courtauld Institutes“, 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, endurprentuð. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Samsetning, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Orðræðugrundvöllur tónlistarmanneskja, í The merkingu mannerism, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ekki XNUMX.

OI Zakharova