Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins fæddist í Anduins, litlum bæ í héraðinu Pordenone (Friuli-Venezia Giulia héraði). Þegar á unga aldri lék Chedolins frumraun sína á atvinnuóperusviðinu (1988). Fyrsta aðalhlutverk hennar var Santuzza í Mascagni's Rural Honor (Teatro Carlo Felice í Genúa, 1992). Hún býr yfir plastmjúkri rödd af sjaldgæfum dökkum lit og miklu úrvali, auk öflugs vopnabúrs af tæknilegum tækjum sem gera henni kleift að flytja báða hluta ljóðdramatískrar sópransöngkonu og finna sjálfstraust í dramatískri (verist) efnisskrá. söngkona á upphafsstigi ferils síns hefur verið farsæl í nokkur tímabil í röð. starfar sem gestaeinleikari með hátíðinni í Split (Króatíu). Stílfræðilega ólíku þættirnir sem þarf að flytja á þessu tímabili verða upphafsgrunnurinn sem þú getur bætt sönghæfileika þína og safnað listrænni reynslu. Þannig að af öfundsverðri vandlætingu nær Chedolins yfir víðtækustu efnisskránni frá Einvígi Monteverdi um Tancred og Clorinda til Carmina Burana eftir Orff, frá Móse eftir Rossini til Salome eftir Richard Strauss.

Eins og áður hefur komið fram, verður hin örlagaríka breyting á ferli Chaedolins árið 1996. Sem sigurvegari Luciano Pavarotti alþjóðlegu keppninnar fær hún tækifæri til að syngja „Tosca“ eftir Puccini í Fíladelfíu í sama flutningi með aðaltenór plánetunnar. . Sama ár hafði söngvarinn aðra Santuzza á Ravenna-hátíðinni (stjórnandi – Riccardo Muti). Sumarið 1997 tók KICCO MUSIC upp á geisladisknum „Gloria“ eftir Cilea með Cedolins í titilhlutverkinu frá sýningu á San Gimignano hátíðinni. Haustið sama ár – aftur Santuzza á Mascagni hátíðinni í Livorno. Þannig ræður eðli raddarinnar náttúrulega grunninn að efnisskrá söngvarans sem „Veristic-Puccini“.

Hins vegar, frá og með október 1997, tók Cedolins þá ákvörðun að láta efnisskrá sína fara í vandlega ígrundaða endurskoðun. Í fyrsta lagi eru ljóðrænar kvenhetjur í fyrirrúmi, auk hluta af ljóðrænu og dramatísku hlutverki, sem krefjast ákveðins sveigjanleika og hreyfanleika raddarinnar ásamt heitum, þykkum litun á hljóði og mettun raddáferðarinnar. Áhlaup á efnisskrá verismo og „stóróperu“ (í þessu tilviki vísar þetta hugtak til fullkominna dramatískra hluta) smám saman að missa kerfisbundið ríkjandi karakter.

Frá þeirri stundu fjölgar Chedolins samningum eins og snjóbolti. Eitt af öðru leggjast stærstu óperusvið heimsins undir hana. Ferill trúlofunar hennar nær frá Metropolitan óperunni í New York til Covent Garden í London, frá Bastille Opera í París til Liceu í Barcelona, ​​frá óperuhúsinu í Zürich til Real Theatre í Madrid. Höfundur þessara lína er tvisvar heppinn að heyra söngkonuna í sýningum Arena di Verona leikhússins: í óperum Verdis Il trovatore (2001) og Aida (2002). Og auðvitað leiða leiðir sköpunarinnar flytjandann að hinum breiðu helga vegi La Scala leikhússins – óperunnar Mekka sem hvern söngvara dreymir um að sigra. Frumraun Cedolins í Mílanó nær aftur til febrúar 2007: Aðalhlutverkið í Madama Butterfly eftir Puccini (hljómsveitarstjóri – Myung-Vun Chung) slær í gegn.

Eitt af ritum áhugasamra ítalskra gagnrýnenda á þessum tíma í tímaritinu Messaggero Veneto, viðtal við söngkonuna, heitir "La Scala heitir Fiorenza Cedolins." Hér er það sem stendur í inngangsorðum þess: „Þetta var algjör geðveiki almennings. Musteri ítölsku óperunnar, einn virtasti staður allra listamanna, reis á fætur og „hrópaði“ af ánægju og velþóknun. Fiorenza Cedolins, ung sópransöngkona, snerti, heillaði, heillaði forréttindaáhorfendur og fágaðasta óperuáhorfendur – áhorfendur La Scala leikhússins í Mílanó – með mögnuðu frammistöðu í aðalhlutverki … „Næsta mikilvæga stig samstarfsins við þetta leikhús, eins og áður hefur komið fram í upphafi athugasemda okkar, er opnunin á þessu tímabili á La Scala. Og það er enginn vafi: skapandi samskipti við þetta musteri listarinnar munu örugglega halda áfram í framtíðinni.

Rödd söngkonunnar er svo dæmigerð fyrir ítalska söngskólann að ósjálfrátt rifjast upp sögulegar endurminningar með rödd hinnar goðsagnakenndu Renata Tebaldi. Þar að auki eru þær alls ekki ástæðulausar. Sabino Lenochi, sem þekkti Tebaldi persónulega, deildi minningum sínum á blaðamannafundinum. Á einum af fundinum með prímadónnunni miklu gaf hann henni upptökurnar af Chedolins til að hlusta á – og Tebaldi hrópaði: „Loksins fann ég skapandi erfingja mína! Núverandi efnisskrá Fiorenza Cedolins er mjög áhrifamikil. Það sýnir næstum alla Puccini (átta af tíu óperum hans). Óperur Verdis eru stór hluti af því. Við skulum nefna aðeins nokkrar þeirra. Meðal fyrstu verkanna eru "Lombards in the First Crusade", "Battle of Legnano", "Robbers", "Louise Miller". Meðal síðari ópusa eru Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. Og að lokum, óperurnar sem fullkomna verk meistarans frá Busseto eru Don Carlos, Aida, Othello og Falstaff.

Lagið af rómantísku óperu bel canto á efnisskrá Cedolins er lítið (Norma Bellini, Polieucto eftir Donizetti og Lucrezia Borgia), en þetta er hlutlægt og eðlilegt. Þegar kemur að því að túlka efnisskrá hins rómantíska ítalska bel canto á XNUMX. í hljóðfæraeiginleikum hennar.