Victor Karpovich Merzhanov (Victor Merzhanov) |

Victor Merzhanov

Þann 24. júní 1941 voru haldin ríkispróf í Tónlistarskólanum í Moskvu. Meðal útskriftarnema úr píanóbekk SE Feinberg er Viktor Merzhanov, sem útskrifaðist samtímis úr tónlistarskólanum og orgelbekknum, þar sem AF Gedike var kennari hans. En þá staðreynd að ákveðið var að setja nafn hans á heiðursnefnd marmara, lærði ungi píanóleikarinn aðeins af bréfi kennarans: á þeim tíma var hann þegar orðinn kadettur í skriðdrekaskóla. Svo stríðið reif Merzhanov frá ástkæra starfi sínu í fjögur ár. Og árið 1945, eins og þeir segja, frá skipi í ball: eftir að hafa skipt um herbúning sinn í tónleikabúning, varð hann þátttakandi í All-Union Competition of Performing Musicians. Og ekki bara þátttakandi, hann varð einn af sigurvegurunum. Feinberg útskýrði frekar óvænta velgengni nemanda síns og skrifaði þá: „Þrátt fyrir langt hlé á starfi píanóleikarans missti leikur hans ekki bara sjarma, heldur öðlaðist hann nýjar dyggðir, meiri dýpt og heilindi. Það má færa rök fyrir því að árin í þjóðræknisstríðinu mikla hafi sett enn meiri þroska í öll verk hans.

• Píanótónlist í Ozon vefverslun →

Samkvæmt myndrænum orðum T. Tess, „snéri hann aftur að tónlist, eins og maður snýr aftur úr hernum til síns heima.“ Allt þetta hefur beina þýðingu: Merzhanov sneri aftur í garðhúsið við Herzenstræti til að bæta sig með prófessor sínum í framhaldsnámi (1945-1947) og að loknu því síðarnefnda byrjaði hann að kenna hér. (Árið 1964 hlaut hann titilinn prófessor; meðal nemenda Merzhanovs voru Bunin-bræður, Yu. Slesarev, M. Olenev, T. Shebanova.) Listamaðurinn hafði hins vegar enn eitt samkeppnisprófið – árið 1949 varð hann sigurvegari í fyrsta Chopin-keppnin eftir stríðið í Varsjá. Að vísu má geta þess að í framtíðinni veitti píanóleikari verkum pólska snillingsins talsverða athygli og náði hér töluverðum árangri. „Viðkvæmt bragð, frábært hlutfall, einfaldleiki og einlægni hjálpa listamanninum að koma á framfæri opinberunum tónlistar Chopins,“ sagði M. Smirnov. "Það er ekkert tilgerðarlegt í list Merzhanovs, ekkert sem hefur ytri áhrif."

Í upphafi sjálfstæðs tónleikastarfs hans var Merzhanov að miklu leyti undir áhrifum frá listrænum meginreglum kennara síns. Og gagnrýnendur hafa ítrekað vakið athygli á þessu. Svo, aftur árið 1946, skrifaði D. Rabinovich um leik sigurvegarans í all-Union keppninni: „Píanóleikari rómantísks vöruhúss, V. Merzhanov, er dæmigerður fulltrúi S. Feinberg skólans. Þetta kemur fram í leikháttum og ekki síður í eðli túlkunar – nokkuð hvatvíst, upphafið á augnablikum. A. Nikolaev tók undir með honum í umfjöllun um 1949: „Leik Merzhanov sýnir að miklu leyti áhrif kennara hans, SE Feinberg. Þetta endurspeglast bæði í spenntum, spenntum púls hreyfingar og í plastískum sveigjanleika taktfastra og kraftmikilla útlína tónlistarefnisins. En jafnvel þá bentu gagnrýnendur á að birta, litadýrð og skapgerð túlkunar Merzhanov komi frá eðlilegri, rökréttri túlkun á tónlistarhugsun.

… Árið 1971 fór fram kvöld tileinkað 25 ára afmæli tónleikastarfs Merzhanov í Stóra sal Tónlistarskólans í Moskvu. Efnisskrá hans samanstóð af þrennum tónleikum - Þriðja tónleikum Beethovens, Fyrsti eftir Liszt og Þriðji eftir Rachmaninoff. Flutningur þessara tónverka tilheyrir mikilvægum afrekum píanóleikarans. Hér má bæta við Karnival Schumanns, Myndir á sýningu eftir Mussorgsky, Ballöðu Griegs í G-dúr, leikritum eftir Schubert, Liszt, Tsjajkovskíj, Skrjabín, Prokofiev, Sjostakovitsj. Meðal sovéskra verka ber einnig að nefna Sónatínu-ævintýrið eftir N. Peiko, sjöttu sónötuna eftir E. Golubev; hann leikur stöðugt útsetningar og útsetningar á tónlist Bachs eftir S. Feinberg. „Merzhanov er píanóleikari með tiltölulega þrönga en vandlega útfærða efnisskrá,“ skrifaði V. Delson árið 1969. „Allt sem hann kemur með á sviðið er afrakstur mikillar íhugunar, nákvæmrar slípun. Merzhanov staðfestir alls staðar fagurfræðilegan skilning sinn, sem ekki er alltaf hægt að samþykkja til enda, en aldrei er hægt að hafna því, vegna þess að hann felur í sér á háu stigi frammistöðu og með mikilli innri sannfæringu. Slík eru túlkanir hans á 24 forleik Chopins, Paganini-Brahms tilbrigðum, fjölda sónötum Beethovens, fimmtu sónötu Skrjabíns og nokkrum konsertum með hljómsveit. Kannski eru klassísku tilhneigingarnar í list Merzhanovs, og umfram allt þráin eftir arkitektónískum samhljómi, samhljómi almennt, yfir rómantískar tilhneigingar. Merzhanov er ekki viðkvæmt fyrir tilfinningalegum útbrotum, tjáning hans er alltaf undir ströngu vitsmunalegu eftirliti.

Samanburður á umsögnum frá mismunandi árum gerir það mögulegt að dæma umbreytingu á stílímynd listamannsins. Ef nótur fjórða áratugarins tala um rómantískan fögnuð leiks hans, hvatvísa skapgerð, þá er strangur smekkvísi flytjandans, hlutfallsvitund, hófsemi undirstrikuð enn frekar.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990