Francesco Tamagno |

Francesco Tamagno

Hinn frábæri sögumaður Irakli Andronnikov var heppinn að eiga viðmælendur. Einu sinni var nágranni hans á sjúkrahúsinu framúrskarandi rússneskur leikari Alexander Ostuzhev. Þeir eyddu löngum dögum í samræðum. Einhvern veginn vorum við að tala um hlutverk Othello – eitt það besta á ferli listamannsins. Og þá sagði Ostuzhev athyglisverðum viðmælanda forvitnilega sögu.

Í lok 19. aldar fór hinn frægi ítalski söngvari Francesco Tamagno í tónleikaferð um Moskvu sem kom öllum á óvart með frammistöðu sinni í hlutverki Otello í samnefndri Verdi-óperu. Andstreymi rödd söngvarans var slíkur að hann heyrðist á götunni og nemendur sem ekki áttu peninga fyrir miða komu fjölmennir í leikhúsið til að hlusta á meistarann ​​mikla. Sagt var að fyrir gjörninginn hafi Tamagno reimað brjóstið með sérstöku korsetti til að anda ekki djúpt. Hvað leik hans varðar, þá sýndi hann lokasenuna af slíkri kunnáttu að áhorfendur stukku upp úr sætum sínum á því augnabliki sem söngvarinn „götaði“ brjóst hans með rýtingi. Hann stóðst þetta hlutverk fyrir frumsýninguna (Tamagno var þátttakandi í heimsfrumsýningunni) með tónskáldinu sjálfu. Sjónarvottar hafa varðveitt minningarnar um hvernig Verdi sýndi söngkonunni á kunnáttusamlegan hátt hvernig á að stinga. Söngur Tamagno hefur sett óafmáanlegt mark á marga rússneska óperuunnendur og listamenn.

KS Stanislavsky, sem sótti Mamontov-óperuna, þar sem söngvarinn kom fram árið 1891, á minningar um ógleymanlega hrifningu af söng sínum: „Fyrir fyrstu sýningu hans í Moskvu var hann ekki nógu auglýstur. Þeir biðu eftir góðum söngvara - ekki lengur. Tamagno kom út í búningi Othello, með sína risastóru mynd af kraftmikilli byggingu, og varð strax heyrnarlaus með öllu eyðileggjandi tóni. Mannfjöldinn hallaði sér ósjálfrátt, eins og einn maður, aftur á bak, eins og hann væri að verja sig fyrir skeljasjokki. Annar tónn – enn sterkari, þriðji, fjórði – meira og meira – og þegar síðasti tónn flaug út eins og eldur úr gíg við orðið „Muslim-aa-nee“ misstu áhorfendur meðvitund í nokkrar mínútur. Við hoppuðum öll upp. Vinir voru að leita að hvor öðrum. Ókunnugir sneru sér að ókunnugum með sömu spurningu: „Heyrðirðu? Hvað það er?". Hljómsveitin hætti. Rugl á sviðinu. En skyndilega, þegar þeir komust til vits og ára, hlupu mannfjöldinn upp á sviðið og öskraði af ánægju og krafðist aukaleiks. Fedor Ivanovich Chaliapin hafði einnig hæsta álit söngvarans. Svona segir hann í endurminningum sínum „Pages from My Life“ frá heimsókn sinni í La Scala leikhúsið vorið 1901 (þar sem bassinn mikli söng sjálfur sigursæll í „Mephistopheles“ eftir Boito) til að hlusta á framúrskarandi söngvara: „Loksins birtist Tamagno. Höfundurinn [hið gleymda tónskáld I. Lara sem söngkonan Messalina lék í - ritstj.] útbjó fyrir hann stórbrotna setningu. Hún olli einróma gleðisprengju meðal almennings. Tamagno er einstök, myndi ég segja, ævagömul rödd. Hávaxinn, grannur, hann er jafn myndarlegur listamaður og einstakur söngvari.“

Hin fræga Felia Litvin dáðist líka að list hins framúrskarandi Ítala, sem er mælsklega vitnisburður um í bók hennar „My Life and My Art“: „Ég heyrði líka „William Tell“ með F. Tamagno í hlutverki Arnolds. Það er ómögulegt að lýsa fegurð rödd hans, náttúrulegum styrk hans. Tríóið og arían „O Matilda“ gladdi mig. Sem hörmulegur leikari átti Tamagno engan sinn líka.“

Hinn mikli rússneski listamaður Valentin Serov, sem kunni að meta söngvarann ​​síðan hann dvaldi á Ítalíu, þar sem hann hlustaði á hann, og hitti hann oft í Mamontov-eigninni, málaði andlitsmynd hans, sem varð ein sú besta í verkum málarans ( 1891, undirritaður 1893). Serov tókst að finna sláandi einkennandi látbragð (vísvitandi stolt uppsnúið höfði), sem endurspeglar fullkomlega listrænan kjarna Ítalans.

Þessar minningar geta haldið áfram. Söngvarinn heimsótti Rússland ítrekað (ekki aðeins í Moskvu, heldur einnig í St. Pétursborg á árunum 1895-96). Það er þeim mun áhugaverðara núna, á 150 ára afmæli söngvarans, að rifja upp sköpunarferil hans.

Hann fæddist í Tórínó 28. desember 1850 og var einn af 15 börnum í fjölskyldu gistihúseiganda. Í æsku vann hann sem bakaralærlingur, síðan sem lásasmiður. Hann hóf söngnám í Tórínó hjá C. Pedrotti, hljómsveitarstjóra Regio leikhússins. Svo fór hann að koma fram í kór þessa leikhúss. Eftir að hafa þjónað í hernum hélt hann áfram námi í Mílanó. Frumraun söngvarans átti sér stað árið 1869 í Palermo í óperunni „Polyeuctus“ eftir Donizetti (hluti af Nearco, leiðtoga kristinna manna í Armeníu). Hann hélt áfram að leika í litlum hlutverkum til ársins 1874, þar til loksins, í sama leikhúsi í Palermo, „Massimo“, náði hann velgengni í hlutverki Richards (Riccardo) í óperunni „Un ballo in maschera“ eftir Verdi. Frá þeirri stundu hófst hröð hækkun unga söngvarans til frægðar. Árið 1877 þreytti hann frumraun sína á La Scala (Vasco da Gama í Le Africane eftir Meyerbeer), árið 1880 söng hann þar í heimsfrumsýningu á óperu Ponchielli, The Prodigal Son, árið 1881 fór hann með hlutverk Gabriel Adorno í frumsýningu nýrrar myndar. útgáfu af óperu Verdi, Simon Boccanegra, árið 1884 tók hann þátt í frumsýningu 2. (ítölsku) útgáfu Don Carlos (titilhlutinn).

Árið 1889 kom söngkonan fram í fyrsta skipti í London. Sama ár söng hann hlutverk Arnolds í "William Tell" (einn sá besti á ferlinum) í Chicago (amerísk frumraun). Hæsta afrek Tamagno er hlutverk Othello í heimsfrumsýningu óperunnar (1887, La Scala). Mikið hefur verið skrifað um þessa frumsýningu, þar á meðal undirbúningsferlið, sem og sigurgönguna, sem ásamt tónskáldinu og textahöfundinum (A.Boito) var verðskuldað deilt af Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) og Romilda Pantaleoni (Desdemona). Eftir flutninginn umkringdi mannfjöldinn húsið þar sem tónskáldið dvaldi. Verdi fór út á svalir umkringd vinum. Það var upphrópun Tamagno „Esultate!“. Fólkið svaraði með þúsund röddum.

Hlutverk Othello í flutningi Tamagno er orðið goðsagnakennt í óperusögunni. Söngvaranum var fagnað af Rússlandi, Ameríku (1890, frumraun í Metropolitan leikhúsinu), Englandi (1895, frumraun í Covent Garden), Þýskalandi (Berlín, Dresden, Munchen, Köln), Vínarborg, Prag, að ógleymdum ítölskum leikhúsum.

Meðal annarra þátta sem söngvarinn hefur flutt með góðum árangri eru Ernani í samnefndri óperu Verdi, Edgar (Lucia di Lammermoor eftir Donizetti), Enzo (La Gioconda eftir Ponchielli), Raul (Húgenóturnar eftir Meyerbeer). Jóhannes frá Leiden ("Spámaðurinn" eftir Meyerbeer), Samson ("Samson og Delilah" eftir Saint-Saens). Í lok söngferils síns kom hann einnig fram í sannsögulegum þáttum. Árið 1903 var fjöldi brota og aría úr óperum sem Tamagno flutti skráð á plötur. Árið 1904 fór söngvarinn af sviðinu. Undanfarin ár tók hann þátt í stjórnmálalífi heimalands síns Tórínó, bauð sig fram til borgarkosninga (1904). Tamagno dó 31. ágúst 1905 í Varese.

Tamagno bjó yfir björtustu hæfileikum dramatísks tenórs, með kraftmikinn hljóm og þéttan hljóm í öllum hljóðum. Að einhverju leyti varð þetta (ásamt kostum) ákveðinn ókostur. Þannig að Verdi, sem leitaði að heppilegum umsækjanda í hlutverk Othello, skrifaði: „Að mörgu leyti myndi Tamagno henta mjög vel, en í mörgum, mörgum öðrum hentar hann ekki. Það eru breiðar og útbreiddar setningar sem ættu að vera birtar á mezza voche, sem er algjörlega óaðgengilegt fyrir hann ... Þetta veldur mér miklum áhyggjum. Með því að vitna í bók sína „Vocal Parallels“ þessa setningu úr bréfi Verdi til útgefandans Giulio Ricordi, segir hinn frægi söngvari G. Lauri-Volpi ennfremur: „Tamagno notaði, til að efla hljómleika röddarinnar, nefskútana og fyllti þau. með lofti með því að lækka Palatine fortjaldið og nota þind-kviðaröndun. Óhjákvæmilega átti lungnaþemba að koma og setja inn, sem neyddi hann til að yfirgefa sviðið á gullna tímanum og leiddi hann fljótlega til grafar.

Þetta er auðvitað skoðun samstarfsmanns í söngsmiðjunni og þeir eru þekktir fyrir að vera jafn glöggir og hlutdrægir í garð samstarfsmanna sinna. Það er ómögulegt að taka frá hinum mikla Ítala hvorki fegurð hljóðsins né ljómandi leikni í öndun og óaðfinnanlega orðræðu né skapgerð.

List hans hefur að eilífu komið inn í fjárhirslu hins klassíska óperuarfs.

E. Tsodokov