Hvernig Kurt Cobain breytti gítarnum sínum

Ég byrjaði nýlega að hlusta á Nirvana og tók eftir því að hljómur gítaranna í lögum þeirra er öðruvísi en maður heyrir venjulega í nútímahljómsveitum. Þetta er sérstaklega áberandi í upphafi lagsins „Rape Me“.

Ég er ekki mjög músíkalskur og væri mjög þakklátur ef einhver gæti útskýrt hvernig Kurt Cobain breytti gítarnum sínum til að fá svona einstakan hljóm?

Hafa aðrir hljómsveitarmeðlimir fyrir utan Kurt gert svipaðar breytingar á hljóðfærum sínum til að ná þessum áhrifum? Ef svo er, hvaða?

Matthew Russell : Til að byrja með er rétt að taka fram að mestan hluta tilveru sinnar var Nirvana óþekkt og léleg hljómsveit. Því var reynt að spara sem mest í tækjakaupum. Hljóðfæri þeirra voru góð en ekki glæsileg gæði og líklega notuð.

Kurt hefur spilað á ýmsa gítara um ævina. Hann sást oft með Stratocaster gert af Fender.

Kurt með Fender Stratocaster

Kurt með Fender Jaguar gítar

Kurt með Fender Mustang

Frægasti Jagstang gítarinn, sem sameinaði eiginleika Jaguar og Mustang gítar. Hún er sýnd á myndinni hér að neðan, sem var gerð af Cobain:

Hann notaði líka aðra gítara, eins og Univox, eintak af Mosrite. Þetta sannar að hvaða gítar sem er getur hljómað eins og Kurt Cobain gítar ef hann er spilaður af Kurt Cobain. Gítarleikarar segja oft að það fari allt eftir því hver spilar á gítar og að vissu leyti er það rétt.

Jaguar og Mustang gítarar voru ekki mjög vinsælir á þessum tíma þar sem allar hljómsveitirnar reyndu að líkja eftir risum eins og Van Halen eða Guns & Roses sem notuðu allt önnur hljóðfærategund. Það var af þessum sökum sem hægt var að kaupa notaða Fender gítara á mjög lágu verði.

Helsta breytingin sem Kurt gerði á gíturunum sínum var að setja upp a humbucker í stað staðals einn spólur. Hljóðið framleitt með humbuckers er yfirleitt kraftmeiri, fyllri og hefur áberandi áherslu á miðjuna. Þeir eru tvöfalt stærri en einn spólur (berðu saman stærð svarta humbucker á Stratocaster með tveimur venjulegu hvítu pickuppunum á myndunum hér að ofan), þannig að setja a humbucker á gítar hannaður fyrir einn spólunotkun myndi krefjast þess að topphlífin væri fjarlægð úr líkama gítarsins, eða jafnvel skera þilfarið sjálft.

Slík breyting var gerð á Jaguar Kurts (á myndinni hér að ofan), en það var ekki gert af honum heldur fyrri eiganda gítarsins. Stundum notaði Kurt Seymour Duncan Hot Rails pallbíla - þetta eru það humbuckers minnkað niður í stærð einn -spólu. Þeir gætu verið settir á Fender gítar án vandræða. Hann notaði líka Seymour Duncan JB pickuppa þegar gítarhönnunin leyfði það.

Til að ná þessu hljóði breytti Kurt ekki bara gíturunum heldur líka öðrum búnaði. Ég fann upplýsingar að Cobain var ekki alvara með val á búnaði og notaði mjög mismunandi íhluti. Á ferð var staðalbúnaður hans Mesa Boogie formagnari og aðskildir lágtíðnismagnarar. Þetta kerfi olli miklum vandræðum fyrir tækniteymið, sem var örvæntingarfullt að sannfæra Kurt um að nota eitthvað áreiðanlegra.

Hann notaði líka BOSS DS-1 og DS-2, Distortion effektpedalar og 1970 Electro Harmonix Small Clone chorus pedal. Með hjálp þeirra náði hann „fljótandi“ hljóði, eins og til dæmis í laginu „Come As You Are“. Distortion pedalar eru fótrofar sem venjulega eru tengdir á milli gítars og magnarans.

Þeir eru notaðir til að skipta skyndilega úr rólegu „hreinu hljóði“ yfir í hávært, árásargjarnt „óhreint hljóð“ eins og í innganginum að „Smells Like Teen Spirit“. Þeir geta líka verið notaðir til að framleiða stöðugt „óhreint hljóð“, sama hvaða magnara gítarinn er tengdur við.

BOSS DS-1 pedalinn má sjá í forgrunni myndarinnar hér að neðan. Ég get útskýrt fyrir þér hvernig Kurt fékk þennan gítarhljóm, en ég hef ekki hugmynd um hvernig hann gerir þessa höfuðstöðu á meðan hann spilar einn af breyttu Stratocasterunum sínum.

Ýmsar aðferðir sem notaðar voru við upptöku spiluðu einnig hlutverk. Til dæmis staðsetning hljóðnema í stúdíói gæti haft áhrif á hljóðgæði. Steve Albini, sem hjálpaði til við að taka upp In Utero plötuna, tók hljómsveitirnar upp í einni töku og spilaði í herbergi með nokkrum hljóðnemum . Þessi tækni gerir þér kleift að fá „hrátt“ hljóð sem ekki er hægt að ná með öðrum aðferðum, til dæmis þegar hljómsveitarmeðlimir eru teknir upp sérstaklega.

Leiktækni Kurts, eða réttara sagt skortur á henni, hafði einnig áhrif á lokaniðurstöðuna. Þetta færir okkur aftur að þeirri kenningu að allt veltur aðeins á gítarleikaranum sjálfum. Cobain var fær um margt, en hann var enginn virtúós gítarleikari. Í leik sínum lagði hann meira í tilfinningu en færni: hann sló á strengina og fékk einstakan hljóm. Hann reyndi ekki að spila í sama tóntegund með öðrum meðlimum hópsins eða sló stöðugt á nóturnar – allt endurspeglaðist þetta í gítarhljóðinu hans.

Cobain notaði „rangan“ búnað og spilaði mjög sóknarlega. Hann var innblásinn af stílum eins og pönki og valkostum, sem og vinsælu rokki á þeim tíma, svo hann vildi ekki að gítarinn hans hljómaði „hreinn“ án nokkurra galla. Hann var að nota búnað sem gat ekki framkallað hágæða hljóð þó Kurt vildi. Cobain vann með framleiðanda sem hafði heldur ekki áhuga á „góðu“ hljóði, svo hann hjálpaði tónlistarmanninum að magna upp árásargjarnan hljóm gítarsins með ýmsum upptökuaðferðum.

Leon Lewington: Hér er frábært viðtal þar sem Kurt útskýrir hvernig hann fékk svona einstakt hljóð: „Kurt Cobain á gír og fleira í nýjasta viðtali sínu við tímaritið Guitar World.

Enginn í hljómsveitinni veitti því mikla athygli hvernig hljóðfæri þeirra voru stillt. Allir stilltu bara á gítar Kurts. Hann hafði engar áhyggjur af ástandi gítaranna sinna annaðhvort , hvernig þeir voru stilltir eða í hvaða ástandi strengirnir voru.

Dylan Nobuo Little: Í stuttu máli voru það nokkrir þættir sem gerðu tónlist hans svo einstaka. Í fyrsta lagi notaði hann gítara sem áttu ekki að spila á (Kurt vildi helst Fenders sem voru ekki smíðaðir fyrir pönk rokk og Distortion pedalar , og Jaguar, sem Cobain er oft tengdur við, var smíðaður fyrir brimberg).

Í öðru lagi tóntegundirnar sem hann spilaði og þeim kraftmeiri humbuckers (þeir taka miðjanna betur upp og þykja hlýrri og fyllri) skapa einstakan hljóm. Hljóðið var líka undir áhrifum frá búnaðinum sem notaður var og leikstíl Kurts (sem var mjög ódæmigerður). Nú skulum við halda áfram að lýsa öllum gíturunum sem hann spilaði á (í tímaröð) og öðrum búnaði sem hann notaði.

Kurt var örvhentur og þrátt fyrir að rétthentir gítarar séu ódýrari og auðveldari að finna þá reyndi hann að spila á örvhenta gítara eins oft og hægt var þar sem þeir hentuðu meira árásargjarnan leikstíl hans. Hins vegar notaði hann af og til breytta rétthenta gítara með endurskipuðum strengjum, sérstaklega á þeim tíma þegar Nirvana var enn bílskúrshljómsveit og erfitt fyrir þá að fá nauðsynlegan búnað.

Á þessu tímabili notaði Kurt mikið af notuðum búnaði (aðallega Fender og Gibson eintök), þar á meðal Mosrite Gospel, Epiphone ET-270 og Aria Pro II Cardinal, sem urðu varagítarar hans. Frægasti gítar þessa tímabils var Univox Hi-Flyer, eintak af Mosrite Mark IV með léttri og einstöku líkamsformi sem Kurt hélt áfram að nota jafnvel þegar Nirvana varð vinsæl hljómsveit. Á ferli sínum hefur hann eignast og breytt fjölda gítara.

Frá og með 1991 valdi Kurt að spila á Fender gítar. Eftir útgáfu Nevermind kom hann fram með mikið breyttum Fender Jaguar '65 sunburst gítar sem var með rauðflekkóttum töfravörn. Nú eru Jaguar gítarar, og svipaðir Jazzmaster gítarar, mjög dýrir, en á þeim tíma var hægt að kaupa þessar amerísku gerðir á frekar lágu verði. Kurt keypti gítarinn sinn fyrir um $500 í LA Recycler.

Það hefur þegar verið breytt af fyrri eiganda (Martin Jenner af Cliff Richard og The Everly Brothers). Hann setti hann með tvöföldum Dimarzio humbuckers (PAF-gerð háls pallbíll og Super Distortion brú ), Schaller Tune-o-Matic brú eins og á Gibson gítarum, og önnur hljóðstyrkstýring.

Hann fór að venjast þessum þáttum og hélt áfram að breyta Fender gítarunum sínum á sama hátt. Hann skipti síðan út hefðbundnum valrofa pallbílsins (3-staða rofi) fyrir þriggja-átta þrýstihnappa. Áður en þetta gerðist notaði hann límbandi til að koma í veg fyrir að rofinn breyti stöðu sinni óvart þar sem hann notaði aðallega vinstri brú pallbíll.

Seinna, eftir að hafa tekið upp In Utero, kom hann í stað Super Distortion humbucker með uppáhalds Seymour Duncan JB. Það er líka athyglisvert að hann notaði aldrei tremolo armana og lagaði skottið á þeim og jók viðhaldið og nákvæmni gítarstillingarinnar. Það sem meira er, allir gítarar hans voru með Schaller ól festingum og Ernie Ball ól voru annað hvort svart eða hvít.

Hann var alltaf með nokkra Fender Stratocastera við höndina (aðallega hvíta eða svarta, en einn var sólbruna og hinn rauður), sem brotnuðu á frægum tónleikum sveitarinnar. Þeir voru settir saman annað hvort í Japan eða Mexíkó og voru ódýrir kostir við bandarískar gerðir.

Hann setti JB humbucker á alla þessa gítara. Stundum var það Seymour Duncan '59 eða þegar stór humbucking Hot Rails gat ekki passað á Strat . Eftir að Strats var mölvað voru nýir gítarar ("Franken-Strat") settir saman úr hlutum þeirra. Dæmi um slíkan gítar er alsvartur Strat gítar (með svörtum búk, pickguard, '59 pickup og stjórntækjum og Feederz merki) með Fernandes Strat hálsi (upprunalega háls var brotið).

Þetta háls entist aðeins í mánuð og var skipt út fyrir Kramer háls (bandið bar þá um allan tímann til viðgerðar). Kurt líkaði líklega betur við þá en Fernandes ' háls (þó að þeir hafi verið auðveldast að fá). Allir aðrir hálsar á Fenders hans voru með rósviðar gripbrettum, sem honum líkaði meira en hlynur .

Á In Utero tónleikaferðinni var aðalgítar Kurts Fender Mustang. Hann átti nokkra af þessum gíturum, einn í „Fiesta Red“ með perluhvítum varavörðum og svörtum pickuppum og tvo aðra í „Sonic Blue“. Þeir voru aðeins frábrugðnir í útliti – annar var með móleitan rauðan pickup og hvíta pallbíla, en hinn með mattrauðum þilfari og hvítum og svörtum pallbílum.

The stofnbrú hefur verið skipt út fyrir Gotoh's Tune-o-Matic og pallbíll við hliðina á honum hefur verið skipt út fyrir Seymour Duncan JB. Eins og með Jaguar gítarinn notaði hann ekki hálspikkuppa (fyrir utan sumar hljóðver upptökur) og tremolo hendur . Tremolóið gorma hefur verið skipt út fyrir hefðbundnar þvottavélar, og skottstykki hefur verið fest þannig að strengirnir fara beint í gegnum það. Þetta kerfi er meira dæmigert fyrir Gibson gítara.

Kurt byrjaði einnig að vinna með Fender að því að búa til Jag-Stang, samsetningu Jaguar og Mustang gítara sem sameinuðu uppáhalds eiginleika hans: Tune-o-Matic brú, a vinstri humbucker brú , stutt á lengd (stutt 24″ mælikvarði) og einstakt lögun. gítarinn sjálfur. Hins vegar notaði hann þennan gítar aðeins nokkrum sinnum undir lok ferils síns - Kurt var trúr Mustang gítarunum. Þess má geta að allur hópurinn stillti hljóðfærin sín niður um hálft skref.

Fyrir hljóðflutning notaði Kurt annað hvort Epiphone Texan gítar með aftengjanlegum Bartolini 3AV pallbíl (auðveldlega auðkenndur með „Nixon Now“ límmiða) eða mjög sjaldgæfan 1950 Martin D-18E gítar. Það heyrist á Unplugged In New York plötunni, en sem rafhljóð (með Bartolini 3AV pickup, en þegar innbyggður í gítarinn sjálfan), sem hann tengdi í gegnum pedala og hrærivél , svo það er ekki hægt að kalla það eingöngu hljóðrænt.

Báðir þessir gítarar voru breyttir rétthentir gerðir með endurskipuðum strengjum. Það fyndna er að gítarinn sem hann spilaði á við upptökur á lögunum „Polly“ og „Something In The Way“ af Nevermind plötunni var í mjög slæmu ástandi, en hann breytti honum ekki á nokkurn hátt eða breytti einu sinni um strengi á það. Þetta var 12 strengja Stella Harmony sem hann keypti fyrir $30 í veðbanka. Hún hafði aðeins 5 nylon strengi, og brú var haldið á með lími.

Sem sannur safnari aðallega gamalla, óvenjulegra og ódýrra hljóðfæra, forðast Kurt meðvitað að kaupa nýjan búnað. Ég minntist ekki á fjölda annarra gítara sem hann spilaði á: nokkra breytta Telecaster gítara og aðra Mustang (aðallega '69 módelið sem er þekkt fyrir útlit sitt í "Smells Like Teen Spirit" myndbandinu). Mosrite Mark IV og Fender XII gítarar (báðir eyðilagðir ásamt heimaupptökum og dagbókum sem Kurt faldi á baðherberginu sínu til að verjast ræningjum - þeir voru flæddir af vatni).