Ivo Pogorelić |

Ivo Pogorelić

Auglýsingasleppingar, tilkomumikil yfirlýsingar, hávær átök við tónleikahaldara – þetta eru aðstæðurnar sem fylgdu hröðu uppgöngu nýrrar bjartrar stjörnu – Ivo Pogorelich. Aðstæðurnar eru truflandi. Og samt er ekki hægt að horfa fram hjá þeirri staðreynd að jafnvel nú skipar ungi júgóslavneski listamaðurinn einn af mest áberandi stöðum meðal listamanna sinnar kynslóðar. Jafn óneitanlega eru „byrjunar“ kostir þess - framúrskarandi náttúruleg gögn, traust fagþjálfun.

Pogorelich fæddist í Belgrad í tónlistarfjölskyldu. Þegar hann var sex ára var hann færður til þekkts gagnrýnanda, sem greindi hann með: „Einstakir hæfileikar, stórkostlegur tónlistarhæfileiki! Hann getur orðið frábær píanóleikari ef honum tekst að brjótast inn á stóra sviðið. Nokkru síðar heyrðist Ivo af sovéska kennaranum E. Timakin, sem einnig kunni að meta hæfileika hans. Brátt fer drengurinn til Moskvu, þar sem hann lærir fyrst hjá V. Gornostaeva og síðan hjá E. Malinin. Þessir tímar stóðu í um tíu ár og á þessum tíma heyrðu fáir meira að segja um Pogorelich heima, þó að hann hafi á þeim tíma auðveldlega unnið fyrsta sætið fyrst á hefðbundinni keppni ungra tónlistarmanna í Zagreb og síðan á stórum alþjóðlegum keppnum í Terni (1978) ) og Monreale (1980). En miklu meiri frægð fékk hann ekki vegna þessara sigra (sem þó vöktu athygli sérfræðinga), heldur … mistök í afmælis Chopin keppninni í Varsjá árið 1980. Pogorelich var ekki tekinn inn í úrslitaleikinn: hann var sakaður um of frjáls meðferð á texta höfundar. Þetta olli stormasamum mótmælum hlustenda og blaðamanna, ágreiningi í dómnefndinni og fékk viðbrögð víða um heim. Pogorelich varð í miklu uppáhaldi meðal almennings, dagblöð viðurkenndu hann sem „umdeildasta píanóleikara í allri eftirstríðssögu keppninnar. Í kjölfarið bárust boð frá öllum heimshornum.

• Píanótónlist í Ozon vefverslun →

Síðan þá hefur frægð Pogorelich aukist jafnt og þétt. Hann fór í nokkrar stórar tónleikaferðir um Evrópu, Ameríku, Asíu, tók þátt í fjölda hátíða. Þeir skrifuðu að eftir frammistöðu sína í Carnegie Hall sagði Vladimir Horowitz að sögn: „Nú get ég dáið í friði: nýr mikill píanómeistari er fæddur“ (enginn staðfesti áreiðanleika þessara orða). Frammistaða listamannsins veldur enn heitum umræðum: sumir saka hann um hátterni, huglæga trú, óréttmætar öfgar, aðrir telja að allt þetta vegi þyngra en eldmóð, frumleiki, frumleg skapgerð. Gagnrýnandi New York Times, D. Henan, telur að píanóleikarinn „geri allt til að láta sjálfan sig líta út fyrir að vera óvenjulegur“. Gagnrýnandi New York Post, X. Johnson, sagði: „Án efa er Pogorelic mikilvæg manneskja, fullur af sannfæringu og fær um að segja sitt eigið, en hversu þýðingarmikið hvað hann mun segja mun vera óljóst enn. Fyrstu hljómplötur píanóleikarans gefa heldur ekki svar við þessari spurningu: Ef finna má mörg áhugaverð smáatriði og liti í túlkun Chopins, Scarlatti, Ravel, þá skortir píanóleikarann ​​greinilega tilfinningu fyrir form, sjálfstjórn í sónötum Beethovens.

Hins vegar dregur ekki úr áhugabylgjunni á þessum listamanni. Sýningar hans í heimalandi sínu safna áhorfendum sem poppstjörnur geta öfundað. Pogorelic varð til dæmis fyrsti listamaðurinn sem náði að fylla sal Belgrad Sava Center tvisvar í röð og rúmaði meira en 4 þúsund áhorfendur. Að vísu tala sumir með kaldhæðni um „hysteríuna í kringum nafnið Pogorelich“, en það er þess virði að hlusta á orð Belgrad tónskáldsins N. Zhanetich: „Þessi ungi píanóleikari bar dýrð lands síns í Varsjá, New York, London, París eftir slíkum ljósum óperustigi, eins og 3. Kunz, M. Changalovich, R. Bakochevic, B. Cveich. List hans laðar að ungt fólk: hann vakti hjá þúsundum jafnaldra sinna ást á frábærri sköpun tónlistarsnillinga.

Árið 1999 hætti píanóleikarinn að koma fram. Samkvæmt óopinberum gögnum var ástæðan fyrir þessari ákvörðun þunglyndi vegna svala viðhorfs hlustenda og dauða eiginkonu hans. Eins og er er Pogorelich kominn aftur á tónleikasviðið en kemur sjaldan fram.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990