Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Söngvarinn og tónlistargagnrýnandinn S.Yu. Levik varð þeirrar gæfu aðnjótandi að sjá og heyra ítalska söngkonuna:

„Battistini var umfram allt ríkur af yfirtónum, sem héldu áfram að hljóma löngu eftir að hann hætti að syngja. Þú sást að söngvarinn lokaði munninum og sum hljóð héldu þér enn á valdi sínu. Þessi óvenjulega ástríðufulli, aðlaðandi raddblær strjúkaði endalaust við hlustandann, eins og hann umvefði hann hlýju.

Rödd Battistini var einstök, einstök meðal barítóna. Það hafði allt sem markar framúrskarandi raddfyrirbæri: tvær fullar, með góðri forða af áttundum af jöfnum, jafnmjúkum hljómi um allt svið, sveigjanlegt, hreyfanlegt, mettað göfugum styrk og innri hlýju. Ef þú heldur að síðasti kennarinn hans Cotogni hafi gert mistök með því að „gera“ Battistini að barítón en ekki tenór, þá voru þessi mistök ánægjuleg. Barítónið, eins og þeir grínuðust þá, reyndist vera „hundrað prósent og miklu meira“. Saint-Saëns sagði eitt sinn að tónlist ætti að hafa sjarma í sjálfu sér. Rödd Battistini bar í sér hyldýpi sjarma: hún var músíkalsk í sjálfu sér.

Mattia Battistini fæddist í Róm 27. febrúar 1856. Battistini, sonur göfugra foreldra, hlaut frábæra menntun. Í fyrstu fetaði hann í fótspor föður síns og útskrifaðist frá læknadeild Rómarháskóla. Þegar Mattia kom um vorið frá Róm til Rieti, var Mattia ekki hrifin af kennslubókum um lögfræði, heldur stundaði hann söng.

„Fljótlega, þrátt fyrir andmæli foreldra sinna,“ skrifar Francesco Palmeggiani, „hætti hann algjörlega námi við háskólann og helgaði sig listinni alfarið. Maestro Veneslao Persichini og Eugenio Terziani, reyndir og áhugasamir kennarar, kunnu að fullu að meta framúrskarandi hæfileika Battistini, urðu ástfangnir af honum og reyndu að gera allt sem unnt var til að hann myndi ná æskilegu markmiði sínu eins fljótt og auðið er. Það var Persichini sem gaf honum rödd í barítónskránni. Þar áður söng Battistini á tenór.

Og svo gerðist það að Battistini, sem fyrst varð meðlimur í Rómversku konunglegu akademísku fílharmóníunni, var árið 1877 meðal fremstu söngvara sem fluttu óratoríu Mendelssohns „Paul“ undir stjórn Ettore Pinelli, og síðar óratóríuna „Árstíðirnar fjórar“ – eitt af stórvirkustu verkum Haydns.

Í ágúst 1878 upplifði Battistini loks mikla ánægju: hann kom í fyrsta sinn fram sem einleikari í dómkirkjunni á hinni miklu trúarhátíð til heiðurs Madonnu del Assunta, sem haldin hefur verið hátíðleg í Rieti frá örófi alda.

Battistini söng nokkrar mótettur aðdáunarlega. Einn þeirra, eftir tónskáldið Stame, kallaður "O Salutaris Ostia!" Battistini varð svo ástfanginn af því að hann söng það síðar jafnvel erlendis, á sigursælum ferli sínum.

Þann 11. desember 1878 er söngvarinn ungi skírður á leiksviði leikhússins. Aftur orð Palmejani:

Óperan The Favorite eftir Donizetti var sett upp í Teatro Argentina í Róm. Boccacci nokkur, tískuskósmiður áður fyrr, sem ákvað að breyta iðn sinni í göfugri stétt leikhúsframsóknarmanns, sá um allt. Hann stóð sig nánast alltaf vel, því hann hafði nógu gott eyra til að velja rétt meðal frægra söngvara og hljómsveitarstjóra.

Að þessu sinni, þrátt fyrir þátttöku hinnar frægu sópransöngkonu Isabellu Galletti, einnar besti flytjandi hlutverks Leonóru í The Favorite, og hins vinsæla tenórs Rossetis, byrjaði leiktíðin óhagstæð. Og aðeins vegna þess að almenningur hefur þegar hafnað barítónunum tveimur afdráttarlaust.

Boccacci þekkti Battistini – hann kynnti sig einu sinni fyrir honum – og þá datt honum í hug ljómandi og, síðast en ekki síst, djörf hugmynd. Kvöldsýningin hafði þegar verið tilkynnt þegar hann skipaði almenningi að láta vita að barítóninn, sem hún hafði eytt daginn áður með svipmikilli þögn, væri veikur. Sjálfur kom hann hinum unga Battistini til hljómsveitarstjórans Maestro Luigi Mancinelli.

Meistróinn hlustaði á Battistini við píanóið og stakk upp á að hann myndi syngja aríuna úr XNUMX. þætti „A tanto amor“ og kom honum mjög skemmtilega á óvart. En áður en hann loksins féllst á slíkan afleysingamann ákvað hann, til öryggis, að ráðfæra sig við Galletti - þegar allt kemur til alls áttu þeir að syngja saman. Í viðurvist hinnar frægu söngvara var Battistini gjörsamlega ráðþrota og þorði ekki að syngja. En Maestro Mancinelli sannfærði hann svo að á endanum þorði hann að opna munninn og reyndi að flytja dúett með Galletti.

Eftir fyrstu barirnar opnaði Galletti augun og horfði undrandi á Maestro Mancinelli. Battistini, sem horfði á hana úr augnkróknum, gladdist og leyndi öllum ótta, kom dúettinum öruggur á enda.

„Mér leið eins og ég væri með vængi vaxandi! – sagði hann síðar og lýsti þessum spennandi þætti. Galletti hlustaði á hann af mestum áhuga og athygli, tók eftir öllum smáatriðum og gat að lokum ekki annað en knúsað Battistini. „Ég hélt að fyrir framan mig væri huglítill frumraun,“ hrópaði hún, „og allt í einu sé ég listamann sem þekkir starf sitt fullkomlega!

Þegar prufunni lauk lýsti Galletti ákaft yfir við Battistini: „Ég mun syngja með þér með mikilli ánægju!

Battistini lék því frumraun sína sem Alfonso XI konungur Kastilíu. Eftir frammistöðuna var Mattia sleginn yfir óvæntum árangri. Galletti ýtti honum á bak við gluggatjöldin og öskraði á eftir honum: „Komdu út! Farðu á sviðið! Þeir klappa þér!" Söngvarinn ungi var svo spenntur og svo ringlaður að hann vildi þakka æðislegum áhorfendum, eins og Fracassini rifjar upp, og tók af sér konunglega höfuðfatið með báðum höndum!

Með slíkri rödd og slíkri kunnáttu sem Battistini bjó yfir gat hann ekki verið lengi á Ítalíu og söngvarinn yfirgefur heimaland sitt fljótlega eftir að ferill hans hófst. Battistini söng í Rússlandi í tuttugu og sex tímabil í röð, samfleytt frá 1888 til 1914. Hann ferðaðist einnig um Spán, Austurríki, Þýskaland, Skandinavíu, England, Belgíu, Holland. Og alls staðar fylgdi honum aðdáun og lof frá þekktum evrópskum gagnrýnendum, sem verðlaunuðu hann með flattandi orðum eins og: „Maestro of all the Masters of Italian Bel canto“, „Living perfection“, „Vocal miracle“, „Konungur barítónanna“. “ og margir aðrir ekki síður hljómmiklir titlar!

Einu sinni heimsótti Battistini jafnvel Suður-Ameríku. Í júlí-ágúst 1889 fór hann í langa ferð um Argentínu, Brasilíu og Úrúgvæ. Í kjölfarið neitaði söngvarinn að fara til Ameríku: að flytja yfir hafið olli honum of miklum vandræðum. Þar að auki veiktist hann alvarlega í Suður-Ameríku af gulu hita. „Ég gæti klifið hæsta fjallið,“ sagði Battistini, „ég gæti farið niður í kvið jarðar, en ég mun aldrei endurtaka langa ferð á sjó!

Rússland hefur alltaf verið eitt af uppáhaldslöndum Battistini. Þar hitti hann hinar heitustu, spenntustu, má segja æðislegar móttökur. Söngvarinn sagði meira að segja í gríni að „Rússland hefur aldrei verið kalt land fyrir hann“. Næstum fasti félagi Battistini í Rússlandi er Sigrid Arnoldson, sem var kölluð „sænski næturgalinn“. Í mörg ár söng hann einnig með hinum frægu Adelinu Patti, Isabella Galletti, Marcella Sembrich, Olimpia Boronat, Luisa Tetrazzini, Giannina Russ, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni og Lina Cavalieri. Af söngvurunum komu oftast fram með honum næsti vinur hans Antonio Cotogni, auk Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso.

Oftar en einu sinni söng pólski söngvarinn J. Wajda-Korolevich með Battistini; Hér er það sem hún man eftir:

„Hann var virkilega frábær söngvari. Ég hef aldrei á ævinni heyrt jafn flauelsmjúka rödd. Hann söng af einstakri léttleika, varðveitti í öllum tónum töfrandi sjarma tónhljómsins síns, hann söng alltaf jafnt og alltaf vel - hann gat einfaldlega ekki sungið illa. Þú verður að fæðast með slíka hljóðútgáfu, slík litun á röddinni og jöfnun hljóðsins á öllu sviðinu er ekki hægt að ná með neinni þjálfun!

Sem Fígaró í Rakaranum frá Sevilla var hann óviðjafnanlegur. Fyrstu aríuna, mjög erfiða hvað varðar söng og framburðshraða, flutti hann brosandi og með svo léttúð að hann virtist syngja í gríni. Hann kunni alla þætti óperunnar og ef einhver listamannanna var seinn með upplestur söng hann fyrir hann. Hann þjónaði rakaranum sínum með lúmskum húmor – það virtist sem hann skemmti sér sjálfur og sér til ánægju var hann að gefa frá sér þessi þúsund undursamlegu hljóð.

Hann var mjög myndarlegur - hávaxinn, frábærlega byggður, með heillandi bros og stór svört augu suðurbúa. Þetta átti auðvitað líka sinn þátt í velgengni hans.

Hann var líka stórkostlegur í Don Giovanni (ég söng Zerlina með honum). Battistini var alltaf í miklu skapi, hló og grínaðist. Hann elskaði að syngja með mér og dáðist að röddinni minni. Ég geymi enn ljósmyndina hans með áletruninni: „Alia piu bella voce sul mondo“.

Á einni af sigurtímabilinu í Moskvu, í ágúst 1912, við flutning óperunnar „Rigoletto“, var stórfjöldi áhorfenda svo rafmögnuð, ​​svo trylltur og kallaður eftir aukaleik, að Battistini varð að endurtaka - og þetta er ekki ofmælt. – öll óperan frá upphafi til enda. Sýningunni, sem hófst klukkan átta um kvöldið, lauk aðeins klukkan þrjú um nóttina!

Göfgi var norm Battistini. Gino Monaldi, þekktur listsagnfræðingur, segir: „Ég skrifaði undir samning við Battistini í tengslum við stórkostlega uppsetningu á óperu Verdi, Simon Boccanegra, í Costanzi leikhúsinu í Róm. Gamlir leikhúsgestir minnast hennar vel. Hlutirnir reyndust mér ekki of vel og svo mjög að morgni leiksins átti ég ekki nauðsynlega upphæð til að borga hljómsveitinni og Battistini sjálfum fyrir kvöldið. Ég kom til söngkonunnar í hræðilegu rugli og fór að biðjast afsökunar á því að ég mistókst. En þá kom Battistini til mín og sagði: „Ef þetta er það eina, þá vona ég að ég muni strax fullvissa þig. Hversu mikið þarft þú?" „Ég þarf að borga hljómsveitinni og ég skulda þér fimmtán hundruð líra. Aðeins fimm þúsund og fimm hundruð líra." „Jæja,“ sagði hann og tók í höndina á mér, „hér eru fjögur þúsund líra fyrir hljómsveitina. Hvað peningana mína varðar, þá muntu skila þeim þegar þú getur." Svona var Battistini!

Til 1925 söng Battistini á leiksviðum stærstu óperuhúsa heims. Frá 1926, það er að segja þegar hann var sjötugur, fór hann aðallega að syngja á tónleikum. Hann hafði enn sama ferskleika raddarinnar, sama sjálfstraustið, blíðuna og rausnarlega sálina, svo og lífleikann og léttleikann. Hlustendur í Vínarborg, Berlín, Munchen, Stokkhólmi, London, Búkarest, París og Prag gætu verið sannfærðir um þetta.

Um miðjan 20. áratuginn var söngvarinn með fyrstu skýru merki um byrjandi veikindi, en Battistini, af ótrúlegu hugrekki, svaraði þurrlega læknum sem ráðlögðu þeim að hætta við tónleikana: „Herrar mínir, ég hef aðeins tvo kosti - að syngja eða deyja! Mig langar að syngja!"

Og hann hélt áfram að syngja ótrúlega og Arnoldson sópransöngkona og læknir sátu í stólunum við sviðið, tilbúnir strax, ef á þurfti að halda, til að gefa morfínsprautu.

Þann 17. október 1927 hélt Battistini sína síðustu tónleika í Graz. Ludwig Prien, forstöðumaður óperuhússins í Graz, rifjaði upp: „Þegar hann sneri aftur baksviðs, staulaðist hann, gat varla staðið á fætur. En þegar salurinn kallaði á hann, gekk hann aftur út til að svara kveðjum, rétti úr sér, safnaði öllum kröftum og gekk út aftur og aftur...“

Innan við ári síðar, 7. nóvember 1928, lést Battistini.