Tónlistartónleikar |

Tónlistartónleikar – opinber, greiddur flutningur tónlistar samkvæmt fyrirfram auglýstri dagskrá, af einum eða fleiri tónlistarmönnum í sérútbúnu herbergi. Samþykkt á 18. öld. TIL. sem samfélagsform. tónlistarspilun var vegna vaxtar fjalla. borgaralegar-lýðræðislegar listir. menningu. Aukinn áhugi almennings á instr. tónlist, sem fram að þeim tíma gaf útskúfun. val á óperu, leiddi til þess að nýr tónleikahópur myndaðist sem leikhúsumhverfið auðveldaði. sýningar þessara ára - í hléum óperu, og stundum leikrita. sýningar voru instr. virtúósar (slíkar sýningar lifðu fram á níunda áratuginn. 19. öld), sem og milli einstakra kirkna. þjónustu, prédikanir (oftar í Zap. Evrópu). Að berjast við veraldlega tónlist. menningu, kirkjumenn notaðir síðan á 17. öld. ásamt orgeli og kór skr. tónlist, sem skapar yfirbragð samþ. meðan á guðsþjónustu stendur. stillingin. Fiðla sem einleikshljóðfæri og skr. hópurinn skipaði mikilvægan sess í hönnun kaþólikka. messur, þar af leiðandi á ítölsku. hljóðfæratónlist var þróuð sérstaklega. ístegund og form, sem tryggir frumleika aðstæðna (kirkja. sónata, concerto grosso). Alla 17. öld og nánast alla 18. öld. fyrir lýsingarorð life, aristocratic salons, útbreidd á þeim tíma akademíur, collegium musicum var Ch. arr. yfirleitt svokölluð lokuð tónlist. TIL. var hannað til að vera takmarkað. hring sérstaklega boðið. VC. Þar tóku jafnan þátt tónlistarmenn sem voru í þjónustu eins eða annars göfugs verndari listanna, sem oft áttu sín hljóðfæri. og kór. kapellur (gefin hlustendum að kostnaðarlausu). Valin samsetning áhorfenda og smæð húsnæðisins réðu innihaldi slíkra tónleika, sem oftast báru keim af kammertónlistargerð. Samhliða þessu, á 18. öld. það er önnur mynd af K. – opinberar greiddar sýningar tónlistarmanna, hönnuð fyrir víðara, lýðræðislegt. áhorfendur. Fyrsta opna borgaði K. voru skipulögð í London á árunum 1672-78 af fiðluleikara J. Banister í sínu eigin. heim; hlustendur fengu rétt til að velja sér dagskrá. Á árunum 1678-1714 var hinn frægi skipuleggjandi K. í London var T. Britton. Árin 1690-93 hér K. útsett af R. Konungur liður. með honum. óperufrumkvöðull I. AT. Frank, einnig í eigin samþ. salur. Á þeim tíma var áskrift K. og K. með áskrift. Árin 1765-82 voru áskriftarkort vinsæl í London; OG. TIL. Bach lið. með K. F. Abel, áskrift K., osn. ritari I. AP Zolomon (fyrir þá Y. Haydn skrifaði sitt svokallaða. London Sinfóníur). Í Frakklandi voru „andlegir tónleikar“ (1725-91), osn. sams. F. A. Philidor; í þeim, ásamt sértrúartónlist, voru einnig flutt veraldleg hljóðfæri. sveitir, sinfóníur, einleikur op. Að fordæmi þeirra, svipað og K. skipulagt í Leipzig, Vínarborg, Stokkhólmi. Með hesti. 18 inn svokallaða. akademíur – höfundarréttur K., þegar tónskáld flytur eigin flutning. Op. (AT. A. Mozart, L. Beethoven og fleiri). Í Rússlandi voru fyrstu opinberu tónleikarnir haldnir á fjórða áratugnum. 18 inn Pétursborg, þar sem á áttunda áratugnum. þeir eignast kerfisbundið. karakter (í Moskvu - á níunda áratugnum). Hins vegar aðeins eftir Stóra Frakka. Í byltingunni var loksins samþykkt opinbert kvikmyndaform, sem þegar var greitt fyrir, með forsaminni dagskrá sem samsvaraði þeim þjóðfélagsbreytingum sem orðið höfðu í samfélaginu. Ný tegund flytjanda, „tónleika“virtúósinn, er að myndast; verið er að vinna form opinberra sýninga hans, einleik k.; tegund dagskrár sem fram fer allan k. einleikari við píanóundirleik Hins vegar í 1. hluta. 19 inn blandaða dagskrá K. einleikari – virtúós hljóðfæraleikari eða söngvari, sem hljómsveitin tók þátt í o.s.frv. flytjendur (þ.e. Mr föruneyti). Þetta form var skipting frá flutningi einleikarans í kirkjunni á milli hluta messunnar, óratoríu eða í t-re, í hléum leikhússins. fulltrúum, til sjálfstæðis síns K. — píanó-fiðlu-leiðtogi-abendum (þýska. píanó-fiðlu-söngvakvöld). Aftur í lok 30s. 19 inn jafnvel N. Paganini kom fram í fylgdarliðinu. Aðeins á fjórða áratugnum. F. Liszt var fyrstur til að gefa einleik K., án þátttöku annarra. flytjendur. Tónlistarvöxtur. art-va og sviðsmenning, útbreiðsla K., þróun músa. tengsl milli landa stuðlað að tilkomu nýrra, kapítalískra. skipulagsform samþ. lífið. Árið 1880 í Berlín G. Wolf stofnaði fyrstu samþ. stofnun sem hóf að skipuleggja sýningar listamanna við ákveðnar efnislegar aðstæður. Þetta markaði upphaf nútíma samþ. "iðnaður", sem hefur fengið sérstaklega mikla þróun í Bandaríkjunum, þar sem mikið magn samþ. umboðsskrifstofur, impresario og stjórnendur sem skipuleggja K., utanlandsferðir. listamenn. Alla 19. öld TO. (sinfónísk, kammer, einleikur) eru að verða útbreiddari, þar sem virkni des. eins konar tónlistarfélög sem voru til í allri helstu Evrópu. menningarmiðstöðvar. Klukkan 19 tommur. mesta frægð hlaut varanleg sinfónía. TIL. Tónleikafélag Tónlistarháskólans í París (aðal. árið 1828), K. Leipzig Gewandhaus, Vín (aðal. árið 1842) og Berlín (aðal. árið 1882) fílharmóníu. hljómsveitir, Lamoureux tónleikar í París (aðal. árið 1881), London Promenade Concerts o.fl.; á 20. öld – K. Boston (aðal. árið 1881) og Philadelphia (aðal. árið 1900) hljómsveitir, BBC Orchestra (London), Parísarhljómsveitin o.fl. Í 2. hálfleik. 20 inn tákn eru mikið notuð. og kammertónleikar skipulagðir innan ramma hins alþjóðlega. íshátíðir. Zarub varð algengur. ferðir helstu flytjenda. sveitarfélög (ópera t-skurður, sinfónía. hljómsveitir, kammersveitir o.s.frv.). Í mörgum löndum er verið að byggja tónleikahús sem geta tekið á móti miklum áhorfendum. Í pre-byltingarkennd Rússland er mjög mikilvægt fyrir þróun samþ. líf og skipulag sinf. og kammerherra K. átti St. Petersburg Philharmonic Society, Moscow Philharmonic Society, og sérstaklega Rússneska tónlistarfélagið, auk slíkra samþ. samtök eins og „Tónleikar S. A. Koussevitzky“ (1909-1914), „Tónleikar eftir A.

Grundvallarbreytingar á samþ. starfsemi átti sér stað í Sovétríkjunum, þar sem skipulag og forysta samþ. lífið er í höndum sósíalista. ríkis-va. Í fyrsta sinn eftir byltinguna. Á árunum komu upp slíkar nýjar fjöldatónleikar sem tónleikafundur, „Corporation of Artists – Soloists of the Bolshoi T-ra“ í Moskvu, Leníngrad. kór. ólympíuleikunum í fjöllunum. tónlistaráhugamannasýningar (það fyrsta var haldið árið 1927, allt að 100000 tónlistarmenn tóku þátt í sumum). Leiðbeinandi samþ. lífið í Sovétríkjunum er einbeitt í ríkinu. tónleikasamtök – Soyuz-tónleikar, Rosconcert, Ukrconcert og aðrir, lýðveldis-, svæðis- og borgir. fílharmónía. Í verkum sínum hafa uglur samþ. stofnanir byggja á nýjum meginreglum. Tónlistar-, mennta- og menningarstarf kemur til sögunnar. Til. eru skipulögð ekki aðeins í samþ. sölum stórborga, en einnig í litlum bæjum, í klúbbum, menningarhúsum og verkstæðum plantna og verksmiðja, í ríkisbúum, samyrkjubúum. Fílharmóníufélögin vinna mikið tónlistar- og fræðslustarf meðal hlustenda. Skýrðir K. þættir eru gefnir út, bæklingar eru gefnir út (til að hjálpa hlustandanum), ásamt mörgum öðrum. Fílharmóníur eru með fasta fyrirlestrasal. Fílharmóníufélögin eru með fyrsta flokks einsöngvara og leikhópa sem hafa unnið heimsfrægð: Ríkissinfóníuhljómsveit Sovétríkjanna, Fílharmóníuhljómsveit Moskvu, Moskvu. Kammersveit (stofnuð 1956), Sinfóníuhljómsveit Leníngradfílharmóníunnar, Rússneski ríkiskór Sovétríkjanna, Rússneski kór repúblikana, strengjakvartett. Borodin (stofnað árið 1945);

Tilvísanir: Albrecht E., Almennt yfirlit yfir starfsemi fílharmóníufélagsins í Pétursborg, Pétursborg, 1884; Rússneska tónlistarfélagið keisara. Moskvu útibú. Sinfóníufundir 1-500. Statistical index, M., 1899; 100 ára afmæli Fílharmóníufélagsins í Pétursborg. 1802-1902, Pétursborg, 1902 (með dagskrá fyrir sinfóníska tónleika); Hringur unnenda rússneska tónlist. X (1896-1906), M., 1906 (með lista yfir tónleikadagskrár); Findeizen NF, Ritgerð um starfsemi St. Pétursborgardeildar Imperial Russian Musical Society (1859-1909), St. Pétursborg, 1909 (með viðauka: dagskrár sinfóníu- og kammertónleika; flytjendur); Pétursborgartónleikar eftir A. Siloti. Tónleikadagskrá í tíu árstíðir (1903/1904-1912/1913), Pétursborg, 1913; Fílharmóníufélag ríkisins (Leningrad). Tíu ára sinfónísk tónlist. 1917-1927, L., 1928 (með dagskrárskrá); Fílharmónían í Leningrad. Greinar. Minningar. Efni, (sb.), L., 1972; Moskvu ríkisfílharmónían, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, „Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Musik in institutions, NY, 1936; Maugé G., Concert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.

IM Yampolsky