Napólískur sjötta hljómur |
Enska hið napólíska sjötta, нем. Napólískur sjötti hljómur, napólskur sjötti, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Annar lágur sjötta hljómur (eða moll undirdómari með litlum sjöttu í stað fimmta). Hugtakið „N. Með.” tengist einkennandi notkun þessa hljóms meðal tónskálda napólíska óperuskólans con. 17. öld (sérstaklega með A. Scarlatti, til dæmis í óperunni Rosaura). Hugtakið er þó skilyrt, þar sem H. s. birtist löngu fyrir napólíska skólann (eftir J. Obrecht, 2. hluta 15. aldar).
Я. Hann slapp í burtu. Messa “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Það er mikið notað af tónskáldum frá ýmsum löndum og þjóðum (til dæmis eftir L. Beethoven). Höfundur hugtaksins „N. s", er kannski L. Busler (1868), þó að það séu vísbendingar (X. Riemann) um langvarandi notkun þess á ensku. kenningarfræðingar (í enskum hugtökum eru til þrír „kynflokkar“ í viðbót: „Ítalska“ – hljómur eins og as-c-fis, „frönsk“ – sem-cd-fis og „þýsk“ – sem-c-es-fis). Í hljóðkerfi dúr-moll harmonikkunnar. tónn, sem öll þrep eru þakin keðju 11 fimmtuhluta (frá miðtónik. fimmtungur – 5 niður og 5 upp), einkennandi hljóð N. með. – II lág gráðu – næst með mestri dýpkun í átt að íbúðunum (og þess vegna er hún spegil-öfug við annað mikilvægt ódíatónískt hljóð – „lydíska“ háa IV gráðuna; sjá Halla.) Þess vegna er þykknað-dökkur liturinn sem einkennir hinn modal (frygíska) litur N. s. (Enn dekkri litur fylgir minni útgáfu N. með t.d. fes-as-des í C-dur eða c-moll). Virka N. með. – „öfga“ undirríkið, takmörk hreyfingar í þessa átt (sem gerir það mögulegt að nota N. s. sem mikilvægan punkt í samræmdri þróun; sjá t.d. hápunkt c-moll passacaglia fyrir JS Bachs orgel).
JS Bach. Passacaglia í c-moll fyrir orgel.
Innan ramma 7 þrepa díatónísku eða 10 þrepa dúr-moll kerfisins, til dæmis, með tónnískum C – kerfum:
hljóð II lágstigsins, sem reyndist vera utan aðal. þrep, hefði átt að vera útskýrt sem breyting, ódíatónískt hjálpartæki sem að láni úr skala annars tóntegundar (moll undirríki) eða frá öðrum ham (frygískum) með sama tóni (sjá bókmenntarýni í bók VO Berkov). Mn. rannsakendur túlkuðu nokkuð N. bls. hvernig þeir eru sjálfstæðir. samhljómur, en ekki sem litrænt breyttur (breyttur) hljómur (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, o.s.frv.). Samkvæmt athugun VO Berkov, í tónlistinni. nær engin dæmi eru um menntun N. í reynd. aðra leið. Réttasta túlkun N. s. sem óbreytt samhljómur sem tilheyrir tólf hljóða mótakerfinu („krómatískt“, samkvæmt GL Catuar; „tólf hljóða díatónískt“, samkvæmt AS Ogolevets). Auk N. s, „napólískt“ samræmi (tékkneska frygicke akord)
L. Beethoven. 3. sinfónía, þáttur I.
er notað sem þríleikur (L. Beethoven, sónata óp. 57, 1. hluti, 5.-6. bindi), kvarts-kynja hljómur (F. Liszt, 1. konsert, 4. bindi), sjöundi hljómur (einnig í umferð) og jafnvel sérstakt hljóð.
L. Beethoven. Konsert fyrir fiðlu og hljómsveit, I. hluti.
Tilvísanir: Rimsky-Korsakov N., Practical textbook of harmony, Sankti Pétursborg, 1886, sama, Poly. sbr. soch., bindi. IV, M., 1960; Catuar G., Theoretical course of harmonie, hluti 1, M., 1924; Ogolevets AS, Inngangur að nútíma tónlistarhugsun, M. – L., 1946; Berkov V., Harmony and musical form, M., 1962, undir heitinu: Mótandi leiðir til samræmis, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (í rússneskri þýðingu – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord í Bachscher Auffassung, í Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
