Byggja inn tónlist |
1) Kerfi tónhæða sem notað er í tónlist. Það er til í formi óbreytanlegra heyrnarhugmynda um hæð hvers þrepa kvarðans; þessar framsetningar liggja til grundvallar allri tónlist. venjur (þ.e. e. tónverk, flutningur og skynjun á tónlist) og eru venjulega skráðar á tónum o.s.frv. með skiltum. Birtingarmyndir S. í tónlist vegna nat. frumleika tónlistar. menningu, eiginleikar þróunar ladoharmonic. kerfi, ríkjandi kröfur til tónlistar. heyrn Til mótunar tónlistar. C. þýðir. hljóðræn áhrif. tónlistareiginleikar. hljóð (td fyrirbæri náttúrulegs mælikvarða); tónlist C. endurspeglar dæmigerðustu tónhæðartengingar fyrir ríkjandi mótakerfi, þó það feli ekki í sér hagnýt mótal, harmonic. tengsl milli hljóða. Á ákveðnu stigi í þróun tónlistar. menning S. getur orðið grundvöllur tilkomu nýrra kerfa. Þekkt eru 5 þrepa og 7 þrepa (innan áttundar) mildaður C. í Indónesíu, 17- og 24-spora kerfi í tónlist þjóða Arabalandanna, 22-spora S. á Indlandi o.s.frv. Í Evrópu, við þróun einröddunar, var 7 þrepa (síðar 12 þrepa) Pythagorean kerfið notað. Í þróunarferli kórsins. margradda, það var þörf fyrir hreint S., to-ry var lagt til af muses. kenningasmiðir 16. aldar. (L. Folyany, J. Tsarlino - Ítalía). Frekari þróun tónkerfisins – aukning á fjölda tóntegunda sem notaðir voru, útlit flókinna hljóma, mótun – leiddi til ójafnrar skapgerðar (16. öld), og síðan til 12 þrepa samræmdrar skapgerðar, sem útfærði enharmonic. jafnrétti hljóða (sbr. Enharmonism) og var almennt komið á fót á 18. öld. C. í tónlist er hægt að tjá það með röð talna (til dæmis með röð af einföldum brotum); svona stærðfræði sýnir röðin hlutfall tíðni hljóða – hversu oft tíðni efra hljóðs í bilinu er hærri en tíðni þess neðra, eða hvernig hljóðgjafar eru stilltir og mynda þetta eða hitt bilið á meðan titringur: hálftónn, heiltónn, einn og hálfur tónn osfrv. o.fl. Til dæmis, í hreinu S. þetta verða eftirfarandi tölur, í sömu röð: 16/15, 9/8, 6/5, í 12 þrepa jöfnu geðslagi – 21/12, 22/12, 23/12). C. hægt að tjá sem röð tíðni sem samsvarar hverri gráðu kvarðans í tilteknu C. Til dæmis, í hreinu S. frá a1 u440d 1 hertz mun hljóðið b469,28 vera jafnt og 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, í 440 þrepa skapgerð munu þessi sömu hljóð hafa önnur gildi: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Stærðfræðingur. C. í tónlist er notað við framleiðslu á tónlist. hljóðfæri (ákvarða lengd túpu eða kórónu á blásturshljóðfærum, staðsetning boraðra göt á þau, stilla freturnar á gripbretti strengjahljóðfæra o.s.frv.). o.s.frv.), þegar stillt er á þær, til að stjórna nákvæmni flutnings í hljómsveit (kór eða hljóðfæraleik), í því ferli að mennta heyrnina. T. faðir, stærðfræðingur C. endurspeglar mikilvæga tilhneigingu til stöðugleika, nákvæmrar festingar á tónhæð hljóða og breytist þannig í tjáningu á normi þessara samskipta. Nákvæmlega S. er aðeins hægt að útfæra á hljóðfæri með fasta tónhæð (orgel, píanó, raftónlist. verkfæri o.s.frv. P.). Í söng, þegar leikið er á ákveðin hljóðfæri (fiðlu, flautu, trompet o.s.frv.), eins og rannsóknir N. A. Garbuzov, þróar svokallaða. Mr svæði C. (sentimetri. Zone), sem samsvarar annarri þróun - löngun flytjenda í listum. til þess að breyta stöðugt hverju þrepi kvarðans, þ.e e. með hjálp hljóðtóna tóna (í samræmi við eðli þróunar í tónlist. prod.) til að styrkja eða veikja þyngdaraflið, til að skapa sérstakt hljóðbragð. Í stærðfræðilega útreiknuðu S. hvert þrep kvarðans getur ekki verið breytilegt, þ.e e. táknað með aðeins einu hæðargildi (tíðni). Þessar aðstæður gefa stöðugt tilefni til tilrauna til að búa til nýjar, fullkomnari muses. C. Klukkan 19 tommur. birtist 40 þrepa kerfi P. Thompson, 32 gíra G. Helmholtz, 36 gíra G. Appuna og X. Engel, 53 gíra R. AP Bosanqueta og S. Tanaki o.fl. Í Sovétríkjunum var boðið upp á 17 og 29 spora skapgerð af A. C. Ogolevets, 22 þrepa kerfi P. AP Baranovskogo og E. E. Yutsevich, 72 þrepa kerfi E. A. Murzina, 84 þrepa kerfi D. TIL. Guzenko o.fl.
2) Tíðni (hæð) stilling viðmiðunartóns kvarðans. Í Sovétríkjunum, í samræmi við OST-7710, er 1 hertz stillt fyrir a440.
3) Hugtakið „S“. í sambandi við tónlist. hljóðfæri merkir eiginleika stillingar þeirra eða hönnunar (fimmta C. fiðla, fjórða - domra, krómatísk - hnappharmónikka, náttúruleg - horn o.s.frv.) eða tengslin milli raunverulegs hljóðs hljóðfærisins og nótnaskriftar þess (trompet í B, horn í F, klarinett í A o.s.frv.).
4) Kór S., þ.e. samræmi milli söngvara kórsins varðandi nákvæmni tónhljóðs; mikilvægasta einkenni kórsins. hljóð. Aðgreina melódíska. og harmonisk. kór S. Þegar lag er flutt er tilhneiging til að skerpa á tónfalli Pythagorean S.; við flutning hljóma – til mýkri tónfalls hreins S.; almennt einkennist hljómur kórsins af svæði C. Í 19 – snemma. 20. aldar hugtakið „kóral S“. þýddi viðmið um kórstillingu (í iðkun að syngja a cappella), sem var til áður en samþykkt var á einum hæðarstaðli; áður kór S. borið saman við instr. tónlistin var nokkuð vanmetin.
5) S., eða tónn, – sama og tónn, háttur, ladotonality, inclination (úreltur); td "nálægir tónar af harmonic C." (II Dubovsky).
Tilvísanir: Chesnokov PG, Kór og stjórn, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; hans, Intrazonal intonation hearing and methods of its development, M.-L., 1951; Musical acoustics, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Pigrov KK, Forysta kórsins, M., 1964; Sherman NS, Myndun samræmdu skapgerðarkerfis, M., 1964; Pereverzev NK, Problems of musical intonation, M., 1966; Pargs Yu. H., Um listræna norm hreinnar tóntónunar í flutningi laglínu, M., 1971 (ágrip af diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (rússnesk þýðing – Riemann G., Acoustics from the point of view of tónlistarvísindi, M., 1921.
YH Rags
