Tónlistarupplestur |
neinei Tónlistaryfirlýsing, frönsk. la declamation musicale, ensk tónlistaryfirlýsing
1) Í víðum skilningi – hlutfallið í wok. ræðu- og tónlistarverk. Það varðar bæði tal og tónlist. form og innihald burðarþátta tals og tónlistar. Wok. tónlist hefur mikla möguleika á nákvæmri flutningi fleirtölu. tal eiginleika. Svo, hækkandi og lækkandi tónfall raddarinnar getur samsvarað hækkandi og lækkandi hreyfingum laglínunnar; tal kommur - tónlistar kommur; skipting máls í orðasambönd, setningar, ljóðræn. línur og erindi – í sömu röð. laglínuskiptingar. Def. mikilvægi fyrir D. m. eru einkenni nat. munnlegt mál, hrynjandi þess, notkun prósa. eða ljóðræn. texta (síðarnefndu hefur fleiri snertifleti við tónlist).
Þróunin í átt að nákvæmustu endurgerðinni í wok. tónlist ljóðrænna og jafnvel prósaræðu á sér langa sögu; á skilgreiningartímabilunum með einstökum tónskáldum flutti hún mjög vel (til dæmis óperurnar „Steingesturinn“ eftir Dargomyzhsky og „Hjónabandið“ eftir Mussorgsky). Hins vegar, þegar tónlistin endurskapar tónhljóma talsins, áttar sig tónlistin ekki á ríkum möguleikum sínum á músum. alhæfingar í laglínunni, þróast í samræmi við rétta músa. reglusemi; wok. hluturinn í þessum tilfellum fær meira og minna áberandi karakter af recitative, sem hefur ekki víðtækan andardrátt og raunverulegan hljómleika. Það er til dæmis engin tilviljun að Mussorgsky leit á óperuna Brúðkaupið eingöngu sem tilraun, td. vinna. Sumar bætur geta þjónað sem instr. undirleik, það bætir við wokið. leik og endurskapar tilfinningarnar. undirtexti ræðunnar, sem er ekki fær um að miðla fullkomlega endurteknu wokinu. sendinguna. Svipað hlutfall wok. veislur og undirleikur einkennast af þroskuðum óperum R. Wagners (fæddar af orðunum „endalaus lag“ í sönghlutunum), lögum eftir H. Wolf, o.s.frv. í raddsetningu, hunsa sérkenni flæðis orðatexta, áherslu hans, framsetningu og svo framvegis. Þessi nálgun á túlkun textans í tónlist er einkennandi fyrir sum dæmi um ítölsku. óperur. Söguleg reynsla sýnir að mest sannfærandi list. Árangur næst í þeim tilfellum þegar tónskáldið velur „miðju“ leiðina – leitast við að halda sig innan ramma í grundvallaratriðum réttum framburði textans og skapa um leið ávala laglínu sem inniheldur rétta músa. alhæfing. Í þessu tilviki, tilbúna tónlist ljóðræn mynd getur reynst mun ríkari en þegar um er að ræða einfalda endurgerð á tónfalli talsins, þar sem tónlist miðlar ekki aðeins textanum til hlustandans heldur sýnir einnig tilfinningar og skap sem fylgja henni. , sem eru ljóðræn. textinn birtist aðeins óbeint og takmarkað. gráðu. Svipað jafnræði þessara tveggja tilhneiginga sem nefndar eru hér að ofan er einkennandi fyrir Nar. málsókn pl. löndum, fyrir tónlist. sígildar, bæði erlendar (óperur eftir WA Mozart, óratoríur eftir J. Haydn, lög eftir F. Schubert, R. Schumann, I. Brahms o.s.frv.), og rússneskar (óperur og rómansar eftir MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP. Mussorgsky, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky og fleiri). Þeir taka eftir miklu. Tónlist 20. aldar hefur einnig að geyma dæmi um D. m., sem sameinar fíngerða endurgerð á eiginleikum talsins og rétta tónlistarlega tjáningu. (óperur eftir C. Debussy, L. Janachek, SS Prokofiev, DD Shostakovich og fleiri).
2) Hversu tryggð er við endurgerð ljóðræns. texti, eðlilegur vilji hans tjáir. wok framburður. ritgerð. Frávik frá réttum framburði texta í wok. tónlist, svokallaða. Upplestrarvillur eru oftast tengdar áherslum (mælingum, kraftmiklum, tónhæð) á óáhersluatkvæði textans. Þau verða ekki aðeins til þegar tónskáld býr til tónlist heldur einnig þegar þýðing á frumriti. wok texti. framb. yfir á annað tungumál (sjá Equirhythmic translation).
3) Sama og melódeclamation.
Tilvísanir: Ogolevets AS, Orð og tónlist í söng- og dramatískum tegundum, M., 1960; hans eigin, Mussorgsky's Vocal Dramaturgy, M., 1966; Asafiev BV, Speech intonation, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Tónlist og ljóðræn orð, hluti 1, Rhythm, M., 1972.
