Að velja tónlist eftir eyranu: snilld eða færni? Hugleiðing

Það er ekkert launungarmál að mörg börn stunda tónlistarnám án þess að tengja framtíðarstarf sitt við tónlist. Eins og þeir segja, bara fyrir sjálfan þig, fyrir almennan þroska.

En hér er það sem er áhugavert. Þegar þú átt samskipti við útskriftarnema úr tónlistarskólum geturðu oft lent í þversagnakenndu fyrirbæri: krakkar geta lesið nótur frá sjón frjálslega, leikið flókin klassísk verk með tjáningu og á sama tíma erfitt með að velja undirleik jafnvel fyrir "Murka".

Hvað er að? Er það virkilega satt að val á tónlist eftir eyranu sé forviða elítunnar og til þess að skemmta vinahópi með nútíma laglínum spiluðum eftir pöntun þarf að búa yfir snilldar tónlistarhæfileikum?

Dragðu frá og margfaldaðu, ekki móðga börn

Það sem þeir kenna ekki börnum í tónlistarskóla: hvernig á að byggja upp einkennisstóra hljóma úr öllum gráðum í öllum tóntegundum, og syngja raddir í kórnum, og kunna að meta ítalska óperu, og spila arpeggio á svörtu takkana á þeim hraða að augun geta ekki halda í við fingurna.

Allt kemur þetta bara niður á einu: þú þarft að læra tónlist. Taktu verkið í sundur nótu fyrir nótu, haltu nákvæmri lengd og takti og komdu hugmynd höfundar á framfæri nákvæmlega.

En þeir kenna þér ekki hvernig á að búa til tónlist. Þýddu líka samhljóm hljóða í höfðinu yfir á nótur. Og að flokka vinsælar laglínur í fullkomlega skiljanlega hljóma er einhvern veginn heldur ekki talin verðug fræðileg iðja.

Þannig að maður fær það á tilfinninguna að til að tromma sömu Murka þurfi maður að hafa næstum hæfileika ungs Mozarts – ef þetta er svo ómögulegt verkefni jafnvel fyrir fólk sem getur flutt Tunglskinssónötuna og Valkyrjurnar.

Þú getur ekki bara orðið tónlistarmaður, en ef þú vilt það geturðu það

Það er enn ein athyglisverð athugun. Flest sjálfmenntað fólk tekur val á tónlist ákaflega auðveldlega – fólk sem enginn útskýrði í einu fyrir að þetta krefðist ekki aðeins tónlistarmenntunar heldur einnig hæfileika að ofan. Og svo, án þess að vita af því, velja þeir auðveldlega nauðsynlega kvintess-hljóma og verða líklega mjög hissa að heyra að það sem þeir spila geti kallast svo háleitt orð. Og þeir gætu jafnvel beðið þig um að fylla ekki heilann af alls kyns ómeltanlegum hugtökum. Hvaðan koma slík hugtök – lestu greinina „Chord Structure and their Names“.

Að jafnaði eiga allir valsérfræðingar eitt sameiginlegt: löngunina til að spila það sem þeir vilja.

Allt krefst kunnáttu, herslu, þjálfunar.

Eflaust, til að þróa færni til að velja tónlist eftir eyranu, mun þekking frá sviði solfeggio ekki vera óþarfur. Aðeins hagnýt þekking: um tóntegundir, hljómategundir, stöðug og óstöðug skref, samhliða dúr-moll tónstiga o.s.frv. – og hvernig allt þetta er útfært í mismunandi tónlistarstefnur.

En auðveldasta leiðin til að verða Mozart í heimi úrvalsins er ein: hlustaðu og spilaðu, spilaðu og hlustaðu. Settu í verk fingra þinna það sem eyru þín heyra. Gerðu almennt allt sem ekki var kennt í skólanum.

Og ef eyrun þín heyra og fingur þínir þekkja hljóðfæri, mun þróun kunnáttunnar ekki taka langan tíma. Og vinir þínir munu þakka þér oftar en einu sinni fyrir hlýlegt kvöld með uppáhaldslögunum þínum. Og þú veist líklega nú þegar hvernig á að heilla þá með Beethoven.