Strangur og frjálslegur stíll í fjölröddun

Margrödd er tegund fjölradda sem byggir á samsetningu og samtímis þróun tveggja eða fleiri sjálfstæðra laglína. Í fjölröddun, í þróun hennar, voru tveir stílar mótaðir og þróaðir: strangar og frjálsir.

Strangur stíll eða ströng skrift í fjölröddu

Hinn strangi stíll var fullkomnaður í söng- og kórtónlist 15.–16. Þetta þýðir að sértæk uppbygging laglínunnar var í meira mæli háð getu mannsröddarinnar.

Svið laglínunnar var ákvarðað af tessitura raddarinnar sem tónlistin var ætluð fyrir (venjulega var bilið ekki yfir duodecimus bilinu). Hér voru útilokuð stökk á moll og dúr sjöundu, minnkað og aukið millibil, sem þóttu óhentugt fyrir söng. Melódíska þróunin einkenndist af mjúkri og þrepalegri hreyfingu á díatónískum mælikvarða.

Við þessar aðstæður verður hrynjandi skipulag byggingarinnar fyrst og fremst mikilvægt. Þannig er rytmísk fjölbreytni í fjölda verka eini drifkrafturinn í tónlistarþróun.

Fulltrúar strangrar stílmargradda eru til dæmis O. Lasso og G. Palestrina.

Frjáls stíll eða frjáls skrif í fjölröddun

Frjálsi stíllinn í fjölröddun þróaðist í söng- og hljóðfæratónlist frá og með 17. öld. Héðan, það er að segja frá möguleikum hljóðfæratónlistar, kemur frjáls og afslappaður hljómur laglínunnar, þar sem hann er ekki lengur háður umfangi söngröddarinnar.

Ólíkt ströngum stíl eru stór millibilsstökk leyfð hér. Mikið úrval af rytmískum einingum, auk útbreiddrar notkunar krómatískra og breyttra hljóða – allt þetta í fjölröddun greinir frjálsan stíl frá þeim stranga.

Verk hinna frægu tónskálda Bachs og Händels eru hátind frjáls stíls í fjölröddun. Næstum öll síðari tónskáld fóru sömu leið, til dæmis Mozart og Beethoven, Glinka og Tsjajkovskíj, Sjostakovitsj (að öðru leyti gerði hann tilraunir með stranga fjölröddun) og Shchedrin.

Svo, við skulum reyna að bera saman þessa 2 stíla:

• Ef í ströngum stíl er þemað hlutlaust og erfitt að muna, þá í frjálsum stíl er þemað björt lag sem auðvelt er að muna.
• Ef tæknin við stranga ritun hafði aðallega áhrif á söngtónlist, þá eru tegundirnar í frjálsum stíl fjölbreyttar: bæði frá sviði hljóðfæratónlistar og frá sviði radd- og hljóðfæratónlistar.
• Tónlist í ströngum pólýfónískri skrift byggði á fornum kirkjulegum aðferðum, og í frjálsri pólýfónískri skrift starfa tónskáld af krafti og megin við miðstýrðari dúr og moll með harmónískum mynstrum sínum.
• Ef strangi stíllinn einkennist af starfrænni óvissu og skýrleiki kemur eingöngu í kadensum, þá kemur í frjálsa stíl vissu í harmonicum fallum skýrt fram.

Á 17.–18. öld héldu tónskáld áfram að nota mikið form hins stranga stíltímabils. Þetta eru mótettur, afbrigði (þar á meðal þau sem byggja á ostinato), ricercar, ýmis konar eftirlíkingar af kór. Frjáls stíll felur í sér fúga, sem og fjölmörg form þar sem margradda framsetning hefur samskipti við samhljóða uppbyggingu.