Áhrifakenning |
Áhrifafræði (af lat. affectus – tilfinningaleg spenna, ástríðu) – tónlistarlegt og fagurfræðilegt. hugtak sem fékk útbreiðslu á 18. öld; samkvæmt þessari kenningu er aðal (eða jafnvel eina) innihald tónlistar tjáningin, eða „ímyndin“ mannleg. tilfinningar, ástríður. A. t. er upprunninn frá fornöld (Aristóteles) og miðöldum. fagurfræði ("Musica movet affectus" - "Tónlist hreyfir við ástríðum," sagði blessaður Ágústínus). Mikilvægt hlutverk í myndun A. t. var leikin af heimspeki R. Descartes – ritgerð hans „Tilfinningalegar ástríður“ („Les passions de l'vme“, 1649). Helstu innsetningar A. t. eru settar fram af I. Mattheson. „Það er hægt að lýsa fullkomlega með hjálp einfaldra verkfæra göfgi sálarinnar, ástina, afbrýðisemina. Þú getur miðlað öllum hreyfingum sálarinnar með einföldum hljómum eða afleiðingum þeirra,“ skrifaði hann í The Newest Study of the Singspiel ("Die neueste Untersuchung der Singspiele", 1744). Þetta almenna ákvæði var útfært með nákvæmri skilgreiningu (oft staðlaðri) á því hvað það myndi tjá. Með laglínu, takti, samhljómi er hægt að miðla einni eða annarri tilfinningu. Jafnvel J. Tsarlino („Istitetioni harmonche“, 1558) skrifaði um tengslin við ákveðin áhrifabrot. millibili og dúr- og mollþríhljómur. A. Werkmeister (seint á 17. öld) stækkaði úrval músa sem tengjast ákveðnum áhrifum. þýðir að innleiða í það tónn, takt, óhljóð og samhljóð, skrá. Byggt á forsendum V. Galíleu, í þessu sambandi, var einnig litið til tónhljóma og flutningsgetu hljóðfæranna. Í öllum slíkum verkum voru áhrifin sjálf flokkuð; A. Kircher árið 1650 („Musurgia universalis“) hefur 8 gerðir þeirra, og FW Marpurg árið 1758 – þegar 27. Spurningin um stöðugleika og breytingar á áhrifum var einnig velt upp. Flestir stuðningsmenn A. t. trúði því að músirnar. verk getur aðeins tjáð eina áhrif, sem sýnir í niðurbroti. hluta af samsetningu breytinga og tóna. A. t. hefur þróast að hluta til sem alhæfing á stefnum sem koma fram á ítölsku, frönsku. og þýsku. tónlistar ser. 18 öld, var að hluta til fagurfræðileg. eftirvænting um „viðkvæma“ stefnu í tónlist. sköpun 2. hæð. 18. öld (N. Piccinni, synir JS Bach, JJ Rousseau og fleiri). A. t. fylgt mörgum. helstu tónlistarmenn, heimspekingar, fagurfræði þess tíma: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter („Musical Lexicon“), FE Bach, II Kvanz, að hluta GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot („bróðursonur Ramos“ ”), CA Helvetius („Á huga“), AEM Grétry („minningar“). Á 2. hæð. 18. öld f.Kr. missir áhrif sín.
Að verja meginreglu náttúrunnar. og sannar tilfinningar. tjáning tónlistar, stuðningsmenn A. t. andvígur þröngri tæknihyggju, gegn þverhnípnum Þjóðverja. klassíski skóli, gegn aðskilnaði frá hinu jarðneska, oft ræktaður í söng kaþólikka. og evangelísk. kirkju, sem og gegn hugsjónafólki. fagurfræði, sem hafnaði kenningunni um eftirlíkingu og leitaðist við að sanna „óútskýranleika“ tilfinninga og ástríðna músanna. þýðir.
Á sama tíma, A. t. einkenndist af takmörkuðu, vélrænu eðli. Hún minnkaði innihald tónlistar í tjáningu ástríðna og gerði lítið úr mikilvægi hins vitsmunalega þáttar í henni. Þegar litið er á áhrif sem sömu andlegu hreyfingar fyrir allt fólk, A. t. hneigðist tónskáld til að tjá ákveðnar almennar tegundir tilfinninga, en ekki einstakar einstakar birtingarmyndir þeirra. Tilraunir til að skipuleggja millibil, hljóma, takta, takta o.s.frv. í samræmi við tilfinningatjáningu þeirra. áhrif leiddu oft til skematísku og einhliða.
Tilvísanir: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Walther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Hinn fullkomni hljómsveitarstjóri, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Ritgerð um hina sönnu list að spila á píanó, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, um tónlistarskrá, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., Um málverk í tónlist, B., 1828; Kretzschmar H., Nýjar tillögur um eflingu tónlistarlegrar túlkunarfræði, fagurfræði setninga, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, almennt og sérstakt við kenninguna um áhrif, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., The Music Aesthetics of the German Enlightenment, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., The Music Aesthetics of the 18th Century, Z., 1915; Schцfke R., Quantz sem fagurfræðingur, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., þemamyndun Bachs undir áhrifum kenningarinnar um áhrif. Skýrsla um tónlistarfræðiþing 1925 í Leipzig. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., The aesthetics of musical immitation in the period 1850-1929, University Archive XVII, Münster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Meginreglan um tjáningu í tónlistarstormi og hvatningu, "German Quarterly Journal for Literary Studies and Intellectual History", XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
