Cornet – óverðskuldað gleymda hetja blásarasveitarinnar

Kornett (cornet-a-piston) er málmblásturshljóðfæri. Það lítur mjög tilkomumikið út og koparhliðarnar skína vel á móti bakgrunni annarra hljóðfæra í hljómsveitinni. Þessa dagana er dýrð hans því miður úr sögunni.

Kornettinn er beint afkomandi pósthornsins. Athyglisvert er að hornið var úr tré en það var alltaf flokkað sem málmblásturshljóðfæri. Hornið á sér mjög ríka sögu; Gyðingaprestar blésu það svo að múrar Jeríkó myndu falla; á miðöldum unnu riddarar afrek sín við horn.

Gera skal greinarmun á nútímalegu kornett-a-stimpluhljóðfæri, sem er úr kopar, og forvera þess, trékornet (sink). Zink er þýska nafnið á kornett. Nú vita fáir, en frá fimmtándu til miðrar sautjándu öld var kornettinn mjög algengt hljóðfæri í Evrópu. En án kornetts er ómögulegt að flytja mikið lag af tónverkum frá sautjándu og átjándu öld. Borgarhátíðir á endurreisnartímanum voru óhugsandi án kornetta. Og í lok sextándu aldar varð kornett (sink) á Ítalíu meistaralegt einleikshljóðfæri.

Nöfn tveggja frægra sinkleikandi virtúósa þess tíma, Giovanni Bossano og Claudio Monteverdi, hafa borist okkur. Útbreiðsla fiðlunnar og vaxandi vinsældir fiðluleiks á sautjándu öld urðu til þess að kornettinn missti smám saman stöðu sína sem einleikshljóðfæri. Yfirburðastaða hans hélst lengst í Norður-Evrópu, þar sem síðustu einleiksverk hans ná aftur til seinni hluta átjándu aldar. Í upphafi nítjándu aldar hafði kornettinn (sink) algjörlega misst gildi sitt. Nú á dögum er það notað í flutningi fornrar þjóðlagatónlistar.

Stimpillinn birtist í París árið 1830. Sigismundur Stölzel er talinn faðir hans uppfinningamaður. Þetta nýja tæki var búið tveimur ventlum. Árið 1869 hófst fjöldaþjálfun í kornettleik og námskeið hófust við tónlistarháskólann í París. Við upphafið var fyrsti prófessorinn, mjög frægur cornetist, virtúós í iðn sinni, Jean Baptiste Arban. Í lok nítjándu aldar var cornet-a-stimpillinn í hámarki vinsælda sinna og á þessari bylgju birtist hann í rússneska heimsveldinu.

Nikolai Pavlovich var fyrsti rússneski keisarinn til að spila á nokkrar tegundir blásturshljóðfæra. Hann átti flautu, horn, kornett og kornett-stimpla, en sjálfur kallaði Nicholas I í gríni öll hljóðfærin sín einfaldlega „básúnu“. Samtímamenn minntust ítrekað á framúrskarandi tónlistarhæfileika hans. Hann samdi meira að segja smá, aðallega hergöngur. Nikolai Pavlovich sýndi tónlistarafrek sín á kammertónleikum eins og tíðkaðist á þeim tíma. Tónleikarnir voru haldnir í Vetrarhöllinni og að jafnaði var ekkert aukafólk á þeim.

Keisarinn hafði hvorki tíma né líkamlega getu til að verja reglulega tíma í tónlistarkennslu, svo hann skyldaði AF Lvov, höfund sálmsins „Guð bjarga keisaranum“, til að koma á æfingu í aðdraganda leiksins. Sérstaklega fyrir keisara Nikolai Pavlovich AF Lvov samdi leikinn á kornett-a-stimpli. Í skáldskap er líka oft minnst á kornett-a-stimpilinn: A. Tolstoy „Gloomy Morning“, A. Chekhov „Sakhalin Island“, M. Gorky „Áhorfendur“.

Все дело было в его превосходстве над другими медными в исполнении музыки, требующей большей большей. Корнет обладает большой технической подвижностью и ярким, выразительным звучанием. Такому инструменту в первую очередь дают «нарисовать» перед слушателями мелодию произведения, композид тии.

Lúðurinn var heiðursgestur við hirð konunga og í stríðum. Kornettinn á uppruna sinn að rekja til horna veiðimanna og póstmanna, sem þeir gáfu merki með. Það er sú skoðun meðal kunnáttufólks og fagfólks að kornettinn sé ekki virtúós-hljóðandi trompet heldur lítið og blíðlegt horn.

Það er eitt hljóðfæri í viðbót sem mig langar að tala um – þetta er bergmálið – kornett. Það náði vinsældum í Englandi á valdatíma Viktoríu drottningar, sem og í Ameríku. Óvenjulegur eiginleiki þess er tilvist ekki einnar, heldur tveggja bjalla. Kornettleikarinn, sem skipti yfir í annan básúnu á meðan hann spilaði, skapaði blekkinguna um deyfðan hljóm. Seinni lokinn hjálpaði honum við þetta. Þessi valkostur er gagnlegur til að búa til bergmálsáhrif. Hljóðfærið náði miklum vinsældum; verk voru sköpuð fyrir bergmálskornettuna sem sýndi alla fegurð hljóðs hans. Þessi forna tónlist er enn flutt af kornettistum erlendis á svo sjaldgæfu hljóðfæri (til dæmis „Alpine Echo“). Þessar bergmálskornettur voru framleiddar í takmörkuðu magni, aðalbirgir eru Booseys & Hawkes. Nú eru til svipuð hljóðfæri framleidd á Indlandi, en þau eru ekki vel gerð, þannig að þegar þeir velja bergmálskornet, kjósa reyndir flytjendur gömul eintök.

Kornettinn líkist trompeti, en rör hans er styttri og breiðari og hefur frekar stimpla en lokur. Líkaminn á kornettinum er keilulaga pípa með breiðri dýfu. Við botn pípunnar er munnstykki sem gefur frá sér hljóð. Í cornet-a-stimpli samanstendur stimpilbúnaðurinn af hnöppum. Takkarnir eru í sömu hæð og munnstykkið, efst á burðarvirkinu. Þetta hljóðfæri er mjög líkt trompetinum, en það er munur.

Ótvíræður kosturinn við cornet-a-stimpilinn er stærðin - aðeins meira en hálfur metri. Stutt lengd hennar er mjög þægileg í notkun.

Í almennu viðurkenndu flokkuninni er cornet-a-stimpill flokkaður sem loftfónn, sem þýðir að hljóðin í honum eru framleidd af titrandi loftmassa. Tónlistarmaðurinn blæs lofti og það safnast fyrir í miðjum líkamanum og byrjar sveifluhreyfingar. Þetta er þar sem einstakur hljómur kornettsins er upprunninn. Á sama tíma er tónsvið þessa litla blásturshljóðfæris breitt og ríkulegt. Hann getur spilað allt að þrjár áttundir, sem gerir honum kleift að spila ekki bara stöðluð forrit sem eru sígild, heldur einnig auðga laglínur með spuna. Kornettinn er millitónahljóðfæri. Hljómurinn í básúnunni var áður þungur og ósveigjanlegur, en tunnan á kornettinum hafði fleiri snúninga og hljómaði mýkri.

Flauelsmjúkur tónn í kornett-a-stimpli heyrist aðeins í fyrstu áttund; í neðri skránni verður það sársaukafullt og skaðlegt. Þegar farið er yfir í aðra áttund breytist hljóðið í skarpari, hrokafyllri og hljómmikla. Þessir tilfinningaríku hljómar kornettsins voru fallega notaðir í verkum þeirra eftir Hector Berlioz, Pyotr Ilyich Tchaikovsky og Georges Bizet.

The cornet-a-piston var líka elskaður af djassflytjendum og ekki ein einasta djasshljómsveit gæti verið án hans. Frægir djassunnendur kornettsins voru meðal annars Louis Daniel Armstrong og Joseph „King“ Oliver.

В прошлом веке были улучшены конструкции труб и трубачи усовершенствовали свое профессиональные навичоки, блему отсутствия скорости и некрасочного звучания. После этого корнет-а-пистоны совсем исчезли из оркестров. В наши дни оркестровые партии, написанные для корнетов, исполняют á трубах, хотя иногда можно можно услишно.