Heinrich Schütz |

Heinrich Schuetz

Schutz. Kleine geistliche konzerte. "O Herr, hilf" (hljómsveit og kór undir stjórn Wilhelm Echmann)

Gleði útlendinga, leiðarljós Þýskalands, kapellan, útvaldi kennarinn. Áletrun á gröf G. Schütz í Dresden

H. Schutz skipar í þýskri tónlist heiðurssæti ættföðursins, „faðir nýrrar þýskrar tónlistar“ (tjáning samtímans). Gallerí frábærra tónskálda sem færðu Þýskalandi heimsfrægð hefst þar og bein leið til JS Bach er einnig dregin upp.

Schutz lifði á tímum sem var sjaldgæft hvað varðar mettun af evrópskum og alþjóðlegum atburðum, tímamótum, upphaf nýrrar niðurtalningar í sögu og menningu. Langt líf hans innihélt slík tímamót sem tala um hlé á tímum, endalokum og upphafi, svo sem brennslu G. Bruno, brottfall G. Galileo, upphaf starfsemi I. Newton og GV Leibniz, sköpun Hamlet og Don Kíkóti. Staða Schutz á þessum tíma breytinga er ekki í uppfinningu hins nýja, heldur í myndun ríkustu laga menningar allt aftur til miðalda, með nýjustu afrekum sem þá komu frá Ítalíu. Hann ruddi nýja þróunarbraut fyrir afturhaldssöngleik Þýskalands.

Þýskir tónlistarmenn litu á Schutze sem kennara, jafnvel án þess að vera nemendur hans í bókstaflegum skilningi þess orðs. Þrátt fyrir að hinir raunverulegu nemendur sem héldu áfram starfi sem hann hóf í mismunandi menningarmiðstöðvum landsins, fór hann mikið. Schutz gerði mikið til að þróa tónlistarlífið í Þýskalandi, ráðlagði, skipulagði og breytti fjölmörgum kapellum (enginn skortur var á boðsmiðum). Og þetta er til viðbótar við langa vinnu hans sem hljómsveitarstjóri á einum af fyrstu tónlistarvöllum Evrópu – í Dresden og í nokkur ár – í hinni virtu Kaupmannahöfn.

Kennari allra Þjóðverja, hann hélt áfram að læra af öðrum jafnvel á fullorðinsárum sínum. Svo fór hann tvisvar til Feneyja til að bæta sig: í æsku lærði hann hjá hinum fræga G. Gabrieli og þegar viðurkenndur meistari náði tökum á uppgötvunum C. Monteverdi. Virkur tónlistarmaður-iðkandi, skipuleggjandi viðskipta og vísindamaður, sem skildi eftir sig dýrmæt fræðileg verk skráð af ástkæra nemanda sínum K. Bernhard, Schutz var hugsjónin sem þýsk samtímatónskáld sóttust eftir. Hann einkenndist af djúpri þekkingu á ýmsum sviðum, á fjölmörgum viðmælendum hans voru framúrskarandi þýsk skáld M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, auk þekktra lögfræðinga, guðfræðinga og náttúruvísindamanna. Það er forvitnilegt að endanlegt val á starfsgrein tónlistarmanns hafi verið valið af Schütz aðeins þrítugur að aldri, sem þó hafi einnig haft áhrif á vilja foreldra hans, sem dreymdi um að sjá hann sem lögfræðing. Schütz sótti meira að segja fyrirlestra um lögfræði við háskólana í Marburg og Leipzig.

Sköpunararfur tónskáldsins er mjög stór. Um 500 tónverk hafa varðveist og er þetta, eins og sérfræðingar segja, aðeins tveir þriðju hlutar þess sem hann skrifaði. Schütz samdi þrátt fyrir miklar þrengingar og missi fram á elli. Þegar hann var 86 ára gamall, þar sem hann var á barmi dauða og jafnvel að sjá um tónlistina sem mun hljóma við jarðarför hans, skapaði hann eitt af sínum bestu tónverkum - "German Magnificat". Þótt aðeins sé vitað um söngtónlist Schutz kemur arfleifð hans á óvart í fjölbreytileika sínum. Hann er höfundur stórkostlegra ítalskra madrigala og asetískra evangelískra sagna, ástríðufullra dramatískra einleikja og stórkostlegra tignarlegra fjölkórasálma. Hann á fyrstu þýsku óperuna, ballett (með söng) og óratóríu. Meginstefna verka hans tengist hins vegar helgri tónlist við texta Biblíunnar (tónleikar, mótettur, söngva o.s.frv.), sem samsvaraði sérkenni þýskrar menningar á þeim dramatíska tíma fyrir Þýskaland og þörfum þjóðarinnar. breiðustu hlutar fólksins. Þegar öllu er á botninn hvolft fór verulegur hluti af skapandi leið Schutz áfram á tímabilinu þrjátíu ára stríðsins, frábær í grimmd sinni og eyðileggingarmátt. Samkvæmt langri mótmælendahefð starfaði hann í verkum sínum ekki fyrst og fremst sem tónlistarmaður, heldur sem leiðbeinandi, prédikari, sem leitast við að vekja og styrkja háar siðferðilegar hugsjónir hjá hlustendum sínum, til að andmæla hryllingi raunveruleikans af æðruleysi og mannúð.

Hinn hlutlægu epískur tónn margra verka Schutz getur stundum virst of asetískur, þurrkaður, en bestu síður verka hans snerta samt hreinleika og tjáningu, mikilfengleika og mannúð. Í þessu eiga þeir eitthvað sameiginlegt með striga Rembrandts - listamaðurinn, að margra mati, þekkir Schutz og gerði hann meira að segja frumgerð að "Portrait of a Musician".

O. Zakharova