Max Reger |

Max Reger

Reger er tákn tímabils, brú milli alda. E. Ottó

Stutt sköpunarlíf hins framúrskarandi þýska tónlistarmanns – tónskálds, píanóleikara, hljómsveitarstjóra, organista, kennara og fræðimanns – M. Reger átti sér stað um aldamótin XNUMX.-XNUMX. Eftir að hafa byrjað listferil sinn í takt við síðrómantík, að miklu leyti undir áhrifum Wagnerstílsins, fann Reger frá upphafi aðrar klassískar hugsjónir – fyrst og fremst í arfleifð JS Bach. Samruni rómantískrar tilfinningasemi og sterkrar trausts á hið uppbyggilega, skýra, vitsmunalega er kjarninn í list Regers, framsækna listræna stöðu hans, nálægt tónlistarmönnum XNUMX. aldar. „Mesti þýski nýklassíkistinn“ var kallaður tónskáldið af eldheitum aðdáanda sínum, hinum merkilega rússneska gagnrýnanda V. Karatygin, á sama tíma og hann tók fram að „Reger er barn nútímans, hann laðast að öllum nútíma kvölum og áræði.“

Með næmni viðbrögðum við viðvarandi félagslegum atburðum, félagslegu óréttlæti, Reger alla ævi, var menntakerfið tengt innlendum hefðum – háum siðferði þeirra, dýrkun faglegs handverks, áhuga á orgel, kammerhljóðfæraleik og kórtónlist. Þannig ól faðir hans, skólakennari í smábænum Weiden í Bæjaralandi hann upp, þannig kenndu A. Lindner Weiden kirkjuorganisti og mesti þýski kenningasmiðurinn G. Riemann sem innrætti Reger ást á þýsku klassíkinni. Fyrir tilstilli Riemann kom tónlist I. Brahms að eilífu inn í huga hins unga tónskálds, en í verkum hans varð samruni klassísks og rómantísks fyrst að veruleika. Það er engin tilviljun að það var til hans sem Reger ákvað að senda sitt fyrsta merka verk – orgelsvítuna „Til minningar um Bach“ (1895). Hinn ungi tónlistarmaður leit á svarið sem barst skömmu fyrir andlát Brahms sem blessun, skilnaðarorð frá hinum mikla meistara, en listræn fyrirmæli hans flutti hann vandlega í gegnum líf sitt.

Fyrstu tónlistarkunnáttuna fékk Reger frá foreldrum sínum (faðir hans kenndi honum kenningar, spilaði á orgel, fiðlu og selló, móðir hans lék á píanó). Snemma opinberaðir hæfileikar gerðu drengnum kleift að skipta um kennara sinn Lindner í kirkjunni í 13 ár, undir hans leiðsögn byrjaði hann að semja. Árin 1890-93. Reger slípar hæfileika sína við tónsmíðar og flutning undir handleiðslu Riemann. Síðan, í Wiesbaden, hóf hann kennsluferil sinn, sem stóð alla ævi, við Konunglega tónlistarakademíuna í München (1905-06), við tónlistarháskólann í Leipzig (1907-16). Í Leipzig var Reger einnig tónlistarstjóri háskólans. Meðal nemenda hans eru margir áberandi tónlistarmenn - I. Khas, O. Shek, E. Tokh og fleiri. Reger lagði einnig mikið af mörkum til sviðslistarinnar og kom oft fram sem píanóleikari og organisti. Árið 1911 – 14 ára. hann leiddi dómsinfóníukapellu hertogans af Meiningen og skapaði úr henni frábæra hljómsveit sem lagði undir sig allt Þýskaland með kunnáttu sinni.

Tónverk Regers hlaut þó ekki strax viðurkenningu í heimalandi hans. Fyrstu frumflutningarnir voru misheppnaðir og fyrst eftir alvarlega kreppu, árið 1898, þar sem tónskáldið komst enn á ný í góðu andrúmslofti foreldrahússins, gengur tónskáldið inn í velmegunartímabil. Í 3 ár skapar hann mörg verk - op. 20-59; þar á meðal eru kammersveitir, píanóverk, söngtextar, en orgelverk standa sérstaklega upp úr – 7 fantasíur um kórstef, Fantasía og fúga um stef BACH (1900). Þroskinn kemur til Reger, heimsmynd hans, skoðanir á list mótast loksins. Reger féll aldrei í dogmatisma og fylgdi kjörorðinu allt sitt líf: „Það eru engar málamiðlanir í tónlist! Reglufesta tónskáldsins var sérstaklega áberandi í München, þar sem tónlistarandstæðingar hans réðust harkalega á hann.

Mikill fjöldi (146 ópusar), arfleifð Regers er mjög fjölbreytt – bæði í tegund (þeim vantar aðeins sviðsmyndir) og í stílheimum – frá tímum fyrir Bahov til Schumann, Wagner, Brahms. En tónskáldið hafði sínar sérstakar ástríður. Þetta eru kammersveitir (70 ópusar fyrir margvísleg tónverk) og orgeltónlist (um 200 tónverk). Það er engin tilviljun að það er á þessu sviði sem skyldleiki Regers við Bach, aðdráttarafl hans að fjölröddun, að fornum hljóðfæraformum, gætir mest. Játning tónskáldsins er einkennandi: "Aðrir búa til fúgur, ég get bara lifað í þeim." Minnisvarði orgeltónverka Regers er að mestu leyti fólgin í hljómsveitar- og píanótónverkum hans, þar á meðal í stað hefðbundinna sónöta og sinfóníur eru ríkjandi fjölradda tilbrigðislotur – sinfónískar tilbrigði og fúgur um þemu eftir J. Hiller og WA Mozart (1907) , 1914), Tilbrigði og fúgur fyrir píanó um þemu eftir JS Bach, GF Telemann, L. Beethoven (1904, 1914, 1904). En tónskáldið veitti einnig rómantískum tegundum athygli (hljómsveitin Fjögur ljóð eftir A. Becklin – 1913, Rómantísk svíta eftir J. Eichendorff – 1912; hringrásir af píanó- og raddsmámyndum). Hann skildi einnig eftir sig framúrskarandi dæmi í kórtegundum – allt frá a cappella kórum til kantöta og hinn stórbrotna sálm 100 – 1909.

Í lok lífs síns varð Reger frægur, árið 1910 var haldin tónlistarhátíð í Dortmund. Eitt af fyrstu löndunum til að viðurkenna hæfileika þýska meistarans var Rússland, þar sem hann lék með góðum árangri árið 1906 og þar tók á móti honum unga kynslóð rússneskra tónlistarmanna undir forystu N. Myaskovsky og S. Prokofiev.

G. Zhdanova