Tilefni |

Þýska Motive, franskt mótíf, frá lat. moveo - hreyfa sig

1) Minnsti hluti laglínu, harmónískur. röð, sem hefur merkingarfræðilega heilleika og er hægt að þekkja meðal margra annarra svipaðra. framkvæmdir. M. táknar líka ákveðna uppbyggilega einingu. Að jafnaði inniheldur M. einn sterkan slag og er því oft jafn einni takti:

L. Beethoven. Sónata fyrir píanó op. 111, hluti II.

Við ákveðnar aðstæður, taktur, stærð, áferð tónlistar. framb. stærri 2 bar mótíf eru einnig möguleg:

L. Beethoven. Sónata fyrir píanó op. 7, I. hluti.

Í sumum tilfellum er M. skipt í smærri uppbyggjandi frumur, kallaðar undirhvöt. Undirmálið hefur ekki merkingarfræðilega heilleika og er aðeins til sem hluti af heildinni:

F. Chopin. Sónata h-moll fyrir píanó, þátt I.

Venjulega samanstendur mæligildi af metrískt veikum og sterkum tímum eða öfugt, sterkum og veikum tímum. Það eru líka M., sem samanstendur af aðeins einum, sterkum tíma. Þeir eru kallaðir styttur M.:

L. Beethoven. Sónata fyrir píanó op. 10 nr. 1, hluti I.

M. má sameina í tvennum og þrennum í frösum eða í stærri byggingum. Á sama tíma eru þau greinilega aðskilin frá hvor öðrum eða renna saman í eina heild. Í sumum tilfellum, samfelld, tengd melódísk. skipting í hvatir reynist ómöguleg.

M. eða röð af M. (venjulega tveir), sem tónlist hefst með. þema samhljóða vöru, mynda kjarna hennar. Frekari þróun innan þemaðs vekur líf ákveðnar breytingar á upphafs M. eða nýju M. Í lok þemunnar hljómar loka M. Þemað liggur til grundvallar formi verksins í heild, þar sem það er borið saman við önnur þemu og þróast. Þemaþróun felst aðallega í því að halda köflum ítrekað. afbrigði af einu þema, að greina (einka fram) einstök mótíf úr því og stangast á við hvatir annarra þema.

Af sérstakri spennu þematískt. þróun nær í þróun sónötuforms. Þessi þróun er oft samfelldur straumur orðasambanda, M. – „brot“ af áður tilgreindum efnisatriðum. Á sama tíma getur M. orðið fyrir niðurbroti. umbreytingar. Innihaldsbil þeirra, stefna þeirra melódísku getur breyst. hreyfingar (hækkandi til að koma í stað lækkandi, og öfugt), harmonisk þeirra. fylling; þeir geta tekið þátt. nokkurs konar margradda. tengingar. Á sama tíma er taktur stöðugasti þátturinn. teikningin er verur hans. breytingar í sumum tilfellum geta algjörlega eyðilagt tiltekið M. og skapað í raun nýjan.

Einhver tónlist. framb. tákna stöðuga þróun eins M. Í þeim birtast aðeins af og til ný M., þó ásamt hljóði þess aðal eða táknar afbrigði hans. Já, tónlist. Þróunin í fyrsta þætti 5. sinfóníu Beethovens leiðir af upphaflegu fjögurra takta mótífinu:

Þessi tegund af stöðugri þróun eins M. kemur víða fram í verkum Beethovens og Schumann.

Fyrstu tilraunir til að þróa kenningu M. voru gerðar á 2. hæð. 18. öld I. Mattheson, J. Ripel og GK Koch. Á sama tíma, hugtakið "M." þeir áttu ekki við. Það er upprunnið frá Ítalíu, þar sem það átti við á 18. öld. aðal þema aríukjarna. Mikilvægasta framlag til kenninga M. kom á 19. öld. AB Marx og einkum X. Riemann. Ólíkt R. Westphal og T. Wiemeyer skildi Riemann tónlist ekki aðeins sem rytmíska mótun heldur einnig sem einingu rytmískra, melódískra, harmónískra, dýnamískra og timbre þátta.

Veika hlið Riemann-kenningarinnar um M. er viðurkenning á raunverulegri tilvist aðeins jambísks (frá veikum hlut í sterkan), en ekki kóreísks M. Í Rússlandi var kenningin um M. þróuð af SI Taneev.

2) Í hversdagslegum skilningi – lag, lag, lag.

Tilvísanir: Catuar G., Tónlistarform, hluti 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Tónlistarform, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Uppbygging tónlistarverka, M., 1960; Tyulin Yu. N., The structure of musical speech, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – kennari á námskeiðinu í tónlistarformum, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, Part 1, M., 1967. Sjá einnig lit. undir greininni Tónlistarform.

VP Bobrovsky