Rómverskur skóli |
Rómverskur skóli – nefna skapandi stefnur sem þróuðust í Róm á 16-17 öld.
1) R. sh. í margradda. wok. tónlist er skapandi. skóla, myndaður í 2. leikhluta. 16. öld undir forystu Palestrina. Fylgjendur hans í upphafi 17. aldar voru JM og JB Nanino, F. og JF Anerio, F. Soriano. Fyrir R. sh. einkennandi er yfirburður andlegra tegunda (a cappella í margradda framsetningu) – messur, mótettur. Rómversk tónskáld skrifuðu líka madrigala. Polyphonic stíl skólans (svokallaða stranga stíll) einkenndist af hreinleika sínum, sléttum laglínu. línur, samhljóð, harmonic uppgötvun. byrjaði í margradda. samsetning radda. Neita melódískt. frelsi og lögð áhersla á tjáningargetu, allt frá litbrigði, flóknum takti, harmonikum. stirðleiki, fulltrúar R. sh. skapaði framleiðslu. blessunarlega friðsælt, íhugul, tignarlegt, gegnsýrt háleitum tilfinningum. Þessar Op. uppfyllti kröfur kaþólsku kirknanna á gagnsiðbótinni. Á sama tíma undirbjuggu þeir sig ásamt öðrum straumum svindl-tónlistar. 16. öld, umskipti frá margröddun yfir í samhljóm. Í framtíðinni mun R. sh. úrkynjaðist í akademíska kirkjustefnu. kór. tónlist a cappella og missti merkingu sína.
2) R. sh. í óperu, einn af fyrstu óperuskólanum á Ítalíu, sem kom til á 20. og 30. áratugnum. 17. öld Tvær línur voru dregnar fram í henni: stórkostlegur óperuflutningur í barokkstíl (sem byrjar á óperunni The Chain of Adonis eftir D. Mazzocchi, 1626) og siðgæðismynd, nálægt commedia dell'arte (Let the Suffering Hope eftir D. Mazzocchi) V. Mazzocchi og M. Marazzoli, um söguþráðinn frá Decameron eftir Boccaccio, 1639). Stærsti fulltrúi R. sh. var tölva. S. Landi (besta ópera – „St. Alexei“, 1632), í frumflutningi. to-rogo sameinaði að vissu leyti báðar tilhneigingarnar. Óperur Lundys sameina sannarlega dramatískar, jafnvel hörmulegar. aðstæður, kristur. siðgæði, fantasíur og hversdagslíf. Enn furðulegri blanda af Kristi. siðferði og tegundarsannfærni er einkennandi fyrir rómverskar teiknimyndaóperur. tegund. Þökk sé þróun tegundasenna (til dæmis sanngjörnu atriðinu), komu nýir þættir tónlistar fram í þessum sýningum. stílfræði – talmál, með smá stuðningi við sembal, upplestur (recitativo secco), lög, tegund kóra. Samtímis í rómversku óperunni jókst hlutverk hins órólega upphafs (tjáning dramatískra tilfinninga). L. Vittori (prestaópera Galatea, 1639), M. Rossi (Erminia, 1637) stóðu sig einnig með prýði meðal tónskáldanna. Þróun óperunnar í Róm á 17. öld átti sér stað í erfiðu umhverfi og var að miklu leyti háð persónuleika eins eða annars páfa: óperu-t-ru var annað hvort friðlýst (Urban VIII Barberini, Clement IX Rospigliosi), eða hann var ofsóttur. (Innocentius páfar X og Innocentius XII). Byggingar T-skurðarins voru ýmist byggðar eða eyðilagðar. Hefðir R. sh. flutti síðan að hluta til Feneyja og þróaðist hér í öðrum samfélögum. skilyrði.
Tilvísanir: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Goldschmidt H., Studies in the History of Italian Opera in the XVII. Century, Vol 1, Lpz., 1901; Rolland R., L'opera au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, parte I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: Роллан Р., Опера в XVII в. в Италии, Германии, Англии, М., 1931), Ridder L. de, Hlutur Comedia dell'Arte í sögu uppruna og þróunar teiknimyndarinnar. ópera, Köln, 1970 (Diss.).
TH Solovieva
