Tríósónata |

Tríósónata (Ítalsk sónata per due stromenti e basso continuo; þýsk tríósónata; frönsk sónata en tríó) er eitt mikilvægasta hljóðfærið. tegundum 17.-18. Hljómsveit T.-s. venjulega innifalinn 3 hlutar (sem er ástæðan fyrir nafni þess): tvær jafnar raddir sópransöngkonunnar tessitura (oftar fiðlan, snemma á 17. öld - sink, viola da braccio, seint á 17-18 öld - óbó, langsum og þverflautur) og bassa (selló, viola da gamba, stundum fagott, básúna); reyndar í T.-s. 4 flytjendur tóku þátt, þar sem bassóveislan var ekki aðeins hugsuð sem einleikur (einraddaður), heldur einnig sem basso continuo fyrir marghyrndan flutning. hljóðfæri í samræmi við almenna bassakerfið (sembal eða orgel, á fyrstu tíð – theorbo, chitarron). T.-s. varð til snemma á 17. öld allt í. Ítalíu og breiddist út til annarra Evrópulanda. löndum. Uppruni þess er að finna í wokinu. og instr. tegundir seint endurreisnartímans: í madrigölum, kanzonettum, canzones, ricercars, sem og í ritornellos fyrstu óperanna. Á fyrstu þróunarskeiði (fyrir miðja 17. öld) var T.-s. lifði til dæmis undir nafninu canzona, sonata, sinfonia. S. Rossi ("Sinfonie et Gagliarde", 1607), J. Cima ("Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4", 1610), M. Neri ("Canzone del terzo tuono", 1644). Á þessum tíma kemur í ljós margvíslegur háttur einstakra tónskálda sem birtist bæði í framsetningu og uppbyggingu hringrásarinnar og einstakra hluta hennar. Samhliða samhljóða framsetningu er fúga áferð mikið notuð; instr. aðilar ná oft mikilli virtúósi (B. Marini). Hringrásin inniheldur einnig tilbrigði, þar á meðal ostinato, form, sem og pör og danshópa. T.-s. er orðin útbreidd í og ​​kirkjunni. tónlist; í kirkjunni var það oft flutt fyrir hluta messunnar (Kyrie, Introitus) eða í stað smám saman, offertoria o.s.frv. Aðgreining á veraldlegum (sonata da camera) og kirkjulegum (sonata da chiesa) afbrigðum T.-s. átti sér stað með B. Marini (safn "Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera", 1655) og með G. Legrenzi ("Suonate da chiesa e da camera", op. 2, 1656 ) . Bæði afbrigðin eru skráð í Dictionnaire de musique frá S. Brossard árið 1703.

Blómatími T.-s – 2. leikhluti. 17 – bið. 18. öld Á þessum tíma voru einkenni hringrásanna í kirkjunni skilgreind og týpkuð. og hólf T.-s. Grunnurinn að 4 þátta sónötunni da chiesa hringrásinni var pöruð víxla á hlutum sem voru andstæðar í takti, stærð og gerð framsetningar (aðallega samkvæmt áætluninni hægt – hratt – hægt – hratt). Samkvæmt Brossard byrjar sónata da chiesa „venjulega á alvarlegri og tignarlegri hreyfingu … fylgt eftir með glaðlegri og fjörlegri fúgu. Ályktun. hreyfingin á hröðum hraða (3/8, 6/8, 12/8) var oft skrifuð í karakter gigue. Fyrir áferð fiðluradda er eftirlíking af melódískum hljóðum dæmigert. orðasambönd og hvatir. Sonata da camera - dans. svíta sem opnar með forleik eða „litlu sónötu“. Síðasti, fjórði hlutinn, auk jigsins, innihélt oft gavotte og sarabande. Það var enginn strangur greinarmunur á tegundum sónöta. Framúrskarandi sýnishorn T.-s. klassískar svitaholurnar tilheyra G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Á öðrum þriðjungi 2. aldar, sérstaklega eftir 18, var vikið frá hefðinni. gerð T.-s. Þetta er mest áberandi í verkum JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Einkennandi eru notkun 1750 þátta hringrásar, da capo og rondóforma, veiking á hlutverki fjölradda, myndun sónötumerkja í fyrsta, hröðu hluta hringrásarinnar. Tónskáld Mannheimskólans T.-s. breytt í Kammertrio eða Orchestertrio án bassahershöfðingja (J. Stamitz, Six sonates a trois parties concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).

Tilvísanir: Asafiev B., Tónlistarform sem ferli, (M.), 1930, (ásamt bók 2), L., 1971, kap. ellefu; Livanova T., Frábær tónsmíð á tímum JS Bach, í: Questions of Musicology, bindi. 11, M., 2; Protopopov V., Richerkar og Canzona á 1956.-2. og þróun þeirra, á lau.: Spurningar um tónlistarform, bindi. 1972, M., 38, bls. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, í: Problems of Musical Science, bindi. 1975, M., 388, bls. 91-399, 400-14; Retrash A., Genres of Late Renaissance Instrumental Music and the Formation of Sonatas and Suites, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 1975, L., 1978; Sakharova G., At the origin of the sonata, in the collection: Features of sonata formation, M., 36 (Musical and Pedagogical Institute named after the Gnessins. Collection of the Works (interuniversity), hefti 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, í bók sinni: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach og Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Sónatan á barokktímanum, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; hans, The sonata in the classic era, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, „Mf“, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.

IA Barsova