Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

Suk, Vyacheslav

Alþýðulistamaður RSFSR (1925). „Sem tónlistarmaður sem hóf störf undir stjórn PI Tchaikovsky og NA Rimsky-Korsakov og vann með þeim, tók VI mikið frá þessum meisturum. Sjálfur var hann tónlistarmaður af mestu máli. Sem hljómsveitarstjóri var hann meistari mikillar fróðleiks, sem við áttum fáa af: að þessu leyti verður hann ekki borinn saman við Napravnik. Hann uppfyllti allar þær kröfur sem hægt er að leggja fyrir hljómsveitarstjóra í stórum stíl. VI var miðstöð tónlistarlífs Bolshoi-leikhússins og mesta yfirvaldið: orð hans voru lög fyrir alla - "svo sagði Vyacheslav Ivanovich."

Það er ekki fyrir neitt sem M. Ippolitov-Ivanov ber Bitch saman við Napravnik í þessum orðum. Málið er ekki bara að báðir, Tékkar eftir þjóðerni, fundu sér nýtt heimaland í Rússlandi, urðu framúrskarandi persónur einmitt rússneskrar tónlistarmenningar. Þessi samanburður er einnig réttlætanlegur vegna þess að hlutverk Sook í lífi Bolshoi-leikhússins er svipað hlutverki Napravniks í tengslum við Mariinsky-leikhúsið í Sankti Pétursborg. Árið 1906 kom hann í Bolshoi leikhúsið og starfaði þar til dauðadags. Bókstaflega nokkrum mínútum fyrir dauða sinn, ræddi Vyacheslav Ivanovich við starfsmenn sína um upplýsingar um framleiðslu á Sagan um ósýnilegu borgina Kitezh. Hinn merkilegi meistari færði nýrri kynslóð sovéskra hljómsveitarstjóra í hendurnar á óþreytandi þjónustu við listina.

Hann kom til Rússlands sem einleiksfiðluleikari í hljómsveit undir stjórn F. Laub frá Prag, þaðan sem hann útskrifaðist frá tónlistarskólanum árið 1879. Síðan þá hófst starf hans á rússneska tónlistarsviðinu. Það voru engar töfrandi hæðir og lægðir á ferlinum. Þrjóskur og þrautseigur náði hann þeim verkefnum sem sett voru og aflaði sér reynslu. Í fyrstu starfaði ungi listamaðurinn sem fiðluleikari í hljómsveit einkaóperunnar I. Ya í Kyiv. Setov, þá í Bolshoi leikhúsinu. Frá miðjum níunda áratugnum hófst stjórnunarstarfsemi hans í héraðsborgum - Kharkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odessa, Kazan, Saratov; í Moskvu stjórnar Suk sýningum ítalska óperusambandsins, í Sankti Pétursborg stjórnar hann einkaóperunni Novaya. Á þeim tíma þurfti hann oft að starfa með fremur veikum hljómsveitarhópum, en alls staðar náði hann umtalsverðum listrænum árangri, uppfærði efnisskrána djarflega á kostnað klassískra verka rússneskrar og vestur-evrópskrar tónlistar. Jafnvel á því „héraðstímabili“ kynntist Tchaikovsky list Suk, sem skrifaði um hann árið 80: „Ég var mjög undrandi á hæfileika hljómsveitarstjóra hans.

Að lokum, árið 1906, þegar hann var vitrari af reynslu, stýrði Suk Bolshoi leikhúsinu og náði hæðum sviðslista hér. Hann byrjaði á „Aida“ og sneri í kjölfarið ítrekað að bestu erlendu dæmunum (til dæmis óperur Wagners, „Carmen“); Venjuleg efnisskrá hans samanstóð af um fimmtíu óperum. Hins vegar var skilyrðislaus samúð hljómsveitarstjórans færð til rússnesku óperunnar og umfram allt Tchaikovsky og Rimsky-Korsakov. Undir stjórn hans voru Eugene Onegin, Spaðadrottningin, Snjómeyjan, Sadko, May Night, The Legend of the Invisible City of Kitezh, The Golden Cockerel og fleiri meistaraverk stórra rússneskra tónskálda flutt. Mörg þeirra voru fyrst sett upp í Bolshoi leikhúsinu af Suk.

Hann gat smitað allt leikhópinn með eldmóði sinni. Hann sá aðalverkefni sitt í nákvæmri flutningi á ásetningi höfundar. Suk lagði ítrekað áherslu á að „hljómsveitarstjórinn yrði að vera velviljaður túlkandi tónskáldsins, en ekki illgjarn gagnrýnandi sem heldur að hann viti meira en höfundurinn sjálfur. Og Suk vann óþreytandi að verkinu, slípaði vandlega hverja setningu og náði fyllstu tjáningu frá hljómsveitinni, kórnum og söngvurunum. „Vyacheslav Ivanovich,“ segir hörpuleikarinn KA Erdeli, „var alltaf búinn að útfæra hvert smáatriði í blæbrigðunum í langan tíma og mikið, en á sama tíma fylgdist hann með því hvernig karakter heildarinnar kom í ljós. Í fyrstu virðist sem hljómsveitarstjórinn dvelji í smáatriðum í langan tíma. En þegar listræn heild er sett fram í fullunnu formi kemur í ljós bæði tilgangur og árangur slíkrar vinnuaðferðar. Vyacheslav Ivanovich Suk var glaðvær og vingjarnlegur maður, krefjandi leiðbeinandi æsku. Andrúmsloft af sjaldgæfum eldmóði og ást á tónlist ríkti í Bolshoi leikhúsinu.“

Eftir októberbyltinguna miklu, á meðan hann hélt áfram virku starfi sínu í leikhúsinu (og ekki aðeins í Bolshoi, heldur einnig í Stanislavsky óperuleikhúsinu), kemur Suk markvisst fram á tónleikasviðinu. Og hér var efnisskrá hljómsveitarstjórans mjög breið. Samkvæmt samhljóða áliti samtímamanna hans hefur perla dagskrár hans alltaf verið síðustu þrjár sinfóníur eftir Tchaikovsky og umfram allt Pathetique. Og á síðustu tónleikum sínum 6. desember 1932 flutti hann fjórðu og sjöttu sinfóníur hins mikla rússneska tónskálds. Suk þjónaði rússneskri tónlistarlist dyggilega og eftir sigurinn í október varð hann einn af ákafa smiðjum hinnar ungu sósíalísku menningar.

Lett.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek