Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
Vytautas Barkauskas
Einn fremsti meistari nútíma tónlistarmenningar í Litháen, V. Barkauskas, tilheyrir kynslóð litháískra tónskálda sem létu vita af sér á sjöunda áratugnum. sem „vandræðafólk“, að snúa sér að nýju myndmáli, nýju, stundum átakanlegu framúrstefnumáli. Frá fyrstu skrefum varð Barkauskas einn af leiðtogum ungmenna, en þegar í fyrstu verkum hans var þetta nýja aldrei þvingað, heldur starfaði í nánu sambandi við hið hefðbundna, hlýddi algjörlega listrænni hönnun. Í gegnum sköpunarferil hans breyttist stíll Barkauskas sveigjanlega – tegundaáherslur og tækni breyttust, en grundvallareinkennin héldust óbreytt – djúpt innihald, mikil fagmennska, sterk samruni tilfinningalegs við vitsmunalega.
Arfleifð tónskáldsins nær yfir nánast allar tegundir: leiksvið (óperan The Legend of Love, kóreógrafísku sviðið Conflict), sinfóníu- og kammertónlist (þar á meðal 5 sinfóníur, Three Aspects triptych, 3 konsertar, Einleikur fyrir óbó einleik, Partita fyrir einleiksfiðlu, 3 fiðlusónötur, 2 strengjakvartettar, kvintett og sextett fyrir strengja með píanó), kórar, kantötur og óratóríur, söngtextar (á nótum P. Eluard, N. Kuchak, V. Palchinskaite), orgel- og píanótónverk (þ. 4, 6 og 8 handa), tónlist fyrir leikhús og kvikmyndahús. Barkauskas leggur mikla áherslu á efnisskrá barna.
Fyrsta tónlistarkennsla hófst heima, síðan – í píanódeild tónlistarskólans. Y. Tallat-Kyalpshi í Vilnius. Tónskáldið fann þó ekki köllun sína strax, hann hlaut sína fyrstu starfsgrein við eðlisfræði- og stærðfræðideild Vilníus uppeldisstofnunar (1953). Fyrst eftir það ákvað Barkauskas að helga sig tónlistinni algjörlega – árið 1959 útskrifaðist hann frá tónlistarháskólanum í Vilnius í bekk hins framúrskarandi tónskálds og kennara A. Raciunas.
Á fyrsta skapandi áratugnum einkenndist tónlist Barkauskas mest af anda tilrauna, notkun margvíslegra tónsmíðaaðferða (atónalisma, dodecaphony, sonoristics, aleatorics).
Þetta kom skýrast í ljós í fremstu tegund sjöunda áratugarins. – í kammertónlist, þar sem nýklassískar tilhneigingar sem einkenna þetta tímabil sovéskrar tónlistar (skýr uppbyggingarhæfni, gagnsæ framsetning, aðdráttarafl í átt að fjölröddun) voru einnig útfærðar á áhugaverðan hátt, ásamt nútíma tónsmíðaaðferðum. Næst barkauskas var meistarar fyrri tíma barkauskas meginreglan um tónleikaflutning – eins konar leik með tónum, dýnamík, virtúósískum tækni, ýmis konar þema. Þetta eru Concertino hans fyrir fjóra kammerhópa (60), „Contrast music“ fyrir flautu, selló og slagverk (1964), „Intimate tónsmíð“ fyrir óbó og 1968 strengja (12), sem tilheyra því besta sem tónskáldið hefur skapað. Og síðar skildi Barkauskas sig ekki við tónleikategundina (Tónleikar fyrir orgel „Gloria urbi“ – 1968; flautur og óbó með hljómsveit – 1972; Þrjár konsertetúdur fyrir píanó – 1978).
Sérstaklega merkur er Konsertinn fyrir víólu og kammersveit (1981), tímamótaverk sem dregur saman fyrri leitir og leggur áherslu á tilfinningaríkt, rómantískt upphaf, sem magnast í verkum tónskáldsins með tímanum. Um leið verður tungumálið aðgengilegra og skýrara, fyrri myndgæði eru nú í auknum mæli sameinuð litríkum hljómi. Allir þessir eiginleikar bera vitni um stöðuga löngun Barkauskas til að búa til tjáningaraðferðir, til að dýpka innihaldið. Jafnvel á fyrstu tímum sneri tónskáldið sér að borgaralegum, almennt mikilvægum stefjum - í kantötu-ljóðinu "Orð byltingarinnar" (á St. A. Drilinga - 1967), í "Promemoria" hringnum fyrir tvær flautur, bassaklarinett, píanó, sembal og slagverk (1970), þar sem hann kemur inn á herlegheitin í fyrsta sinn. Síðar sneri Barkauskas ítrekað aftur til hennar og gaf dramatískri hugmynd sinni meira monumental sinfóníuform – í fjórðu (1984) og fimmtu (1986) sinfóníu.
Eins og mörg önnur litháísk tónskáld hefur Barkauskas mikinn áhuga á innfæddum þjóðsögum sínum og sameinar tungumál hennar við nútíma tjáningaraðferðir á einstakan hátt. Eitt áhugaverðasta dæmið um slíka samsetningu er sinfóníski þríþætturinn Three Aspects (1969).
Eftir að hafa útskrifast úr tónlistarskólanum, ásamt starfi Barkauskas, stundar hann fræðslu- og uppeldisstarf – hann starfar við Tónlistarskólann í Vilnius. J. Tallat-Kelpsy, við Republican House of Folk Art, kennir fræði (síðan 1961) og tónsmíðar (frá 1988) við Litháenska ríkisháskólann. Tónskáldið er ekki aðeins þekkt hér heima heldur einnig erlendis. Barkauskas útskýrði hugmyndina að einu af nýjustu tónverkum hans og skrifaði: „Ég var að hugsa um manninn og örlög hans. Á endanum réði þetta þema aðalleitina að litháíska listamanninum.
G. Zhdanova
