Við náum tökum á þremur tegundum moll

Í tónlistariðkun er mikill fjöldi mismunandi tónlistarforma notaðir. Af þeim eru tvær stillingar algengustu og nánast alhliða: dúr og moll. Þannig að bæði dúr og moll eru í þremur gerðum: náttúruleg, harmonisk og melódísk. Bara ekki vera hræddur við þetta, allt er einfalt: munurinn er aðeins í smáatriðum (1-2 hljóð), restin af þeim eru þau sömu. Í dag erum við með þrjár tegundir af aukaefni á sjónsviði okkar.

3 tegundir af minniháttar: sú fyrsta er náttúruleg

Náttúrulegt moll – þetta er einfaldur kvarði án tilviljunarkenna, í þeirri mynd sem hann er í. Aðeins er tekið tillit til lykilpersóna. Kvarðinn á þessum kvarða er sá sami þegar hann færist bæði upp og niður. Ekkert aukalega. Hljóðið er einfalt, svolítið strangt, sorglegt.

Hér er til dæmis það sem náttúrulegur mælikvarði táknar:

3 tegundir af moll: önnur er harmonisk

Harmónísk moll – í honum þegar farið er bæði upp og niður hækkar í sjöunda þrep (VII#). Það rís ekki skyndilega, heldur til þess að skerpa þyngdarafl þess til fyrsta stigs (það er tonic).

Við skulum líta á harmonic skalann:

Þar af leiðandi færist sjöunda (kynningar) þrepið í raun vel og eðlilega yfir í tonic, en á milli sjötta og sjöunda þreps (VI og VII#) myndast „gat“ – bil sem nemur aukinni sekúndu (s2).

Hins vegar hefur þetta sinn sjarma: þökk sé þessari auknu sekúndu harmonic moll hljómar eitthvað eins og arabískur (austurlenskur) stíll – mjög fallegt, glæsilegt og mjög einkennandi (þ.e. harmonisk moll er auðþekkjanleg eftir eyranu).

3 tegundir af moll: þriðja – melódískt

Melódísk moll er ólögráða þar sem Þegar gamma færist upp hækkar tvö skref í einu - sjötta og sjöunda (VI# og VII#), þess vegna meðan á öfugri hreyfingu (niður) er hætt er þessum hækkunum hætt, og hið eiginlega náttúrulega moll er spilað (eða sungið).

Hér er dæmi um melódíska form þess sama:

Hvers vegna var nauðsynlegt að hækka þessi tvö stig? Við höfum þegar tekist á við þá sjöundu – hún vill vera nær tónninum. En það sjötta er hækkað til að loka „gatinu“ (uv2) sem myndaðist í harmónískum moll.

Af hverju er þetta svona mikilvægt? Já, vegna þess að ólögráða er MELÓDÍKUR, og samkvæmt ströngum reglum er bannað að færa til aukið millibili í MELÓDÍ.

Hvað gefur hækkun á stigum VI og VII? Annars vegar er beinari hreyfing í átt að tóninum, hins vegar mildast þessi hreyfing.

Af hverju þá að hætta við þessar hækkanir (breytingu) þegar farið er niður? Allt er mjög einfalt hér: ef við spilum skalann frá toppi til botns, þá þegar við snúum aftur í hækkuðu sjöundu gráðuna munum við aftur vilja fara aftur í tonic, þrátt fyrir að það sé ekki lengur nauðsynlegt (við, eftir að hafa sigrast á spennu, hafa nú þegar sigrað þennan topp (tonic) og farðu niður, þar sem þú getur slakað á). Og eitt í viðbót: við megum bara ekki gleyma því að við erum í moll og þessar tvær vinkonur (hækkaðar sjöttu og sjöundu gráður) bæta einhvern veginn gaman. Þessi glaðværð er kannski bara rétt í fyrra skiptið, en í seinna skiptið er það of mikið.

Hljómur melódísks moll stendur fyllilega undir nafni: það í raun Það hljómar einhvern veginn sérstakt MELODISKA, mjúkt, ljóðrænt og hlýtt. Þessi háttur er oft að finna í rómantíkum og lögum (til dæmis um náttúruna eða í vögguvísum).

Endurtekning er móðir lærdóms

Ó, hvað ég hef skrifað mikið um melódíska moll hér. Ég skal segja þér leyndarmál að oftast þarftu að takast á við harmónískan moll, svo ekki gleyma „Histkona sjöunda gráðu“ – stundum þarf hún að „stíga upp“.

Við skulum endurtaka enn og aftur hvað þrjár tegundir af minniháttar er í tónlist. Það er minniháttar eðlilegt (einfalt, án bjalla og flauta), harmonic (með auknu sjöunda þrepi – VII#) og melódískur (þar sem þú þarft að hækka sjöttu og sjöundu gráðuna – VI# og VII#, þegar þú færð þig upp, og þegar þú færir þig niður skaltu bara spila náttúrulega moll). Hér er teikning til að hjálpa þér:

VERÐU AÐ HORFA ÞETTA MYNDBAND!

Núna þekkirðu reglurnar, nú legg ég til að þú horfir á einfaldlega glæsilegt myndband um efnið. Eftir að hafa horft á þessa stuttu myndbandslexíu muntu í eitt skipti fyrir öll læra að greina eina tegund af aukaefni frá annarri (þar á meðal eftir eyranu). Myndbandið biður þig um að læra lag (á úkraínsku) – það er mjög áhugavert.

Þrjár tegundir af moll – önnur dæmi

Hvað er þetta allt sem við höfum? Hvað? Eru einhverjir aðrir tónar? Auðvitað hef ég það. Nú skulum við skoða dæmi um náttúrulegan, harmónískan og melódískan moll í nokkrum öðrum tóntegundum.

– þrjár gerðir: í þessu dæmi eru breytingar á þrepum auðkenndar í lit (í samræmi við reglurnar) – svo ég mun ekki gefa óþarfa athugasemdir.

Tónlist með tveimur hvössum tóntegundum, í harmónísku formi – A-skarpur kemur fram, í laglínu – G-skarpi er einnig bætt við hann, og svo þegar tónstigið færist niður falla báðar hækkanir niður (A-bekar, G-bekar).

Lykill: hann hefur þrjú merki í lyklinum - F, C og G skarpur. Í harmónískum fis-moll er sjöunda stigið (E-sharp) hækkuð og í laglínum er sjötta og sjöunda stigið (D-sharp og E-sharp) hækkuð; með lækkandi hreyfingu á kvarðanum er þessi breyting hætt.

í þremur gerðum. Lykillinn er með fjórum beittum. Í harmónísku formi – B-sharp, í melódísku formi - A-sharp og B-sharp í hækkandi þætti, og náttúrulegur C-sharp moll í lækkandi þætti.

Tónlist. Lykilmerkin eru íbúðir í 4 stk. Í harmónísku f-moll er sjöunda stig (E-Bekar) hækkuð, í laglínu f-moll er sjötta (D-Bekar) og sjöunda (E-Bekar) hækkuð; þegar farið er niður á við falla hækkanirnar að sjálfsögðu niður.

Þrjár tegundir. Lykill með þremur flötum í lyklinum (B, E og A). Sjöunda stigið í harmónísku formi er aukið (B-bekar), í laglínu – auk sjöundu er sjötta (A-bekar) aukið; í niðurfærslu tónstigs laglínuformsins eru þessar hækkanir hætt og B-slétt og A-slétt, sem eru í sinni náttúrulegu mynd.

Lykill: hér, á lyklinum, eru tvær íbúðir settar. Í harmónísku g-moll er f-moll, í melódísku – auk f-moll er einnig E-bekar (hækkar VI-stigið), þegar fært er niður í melódísku g-moll – samkvæmt reglunni eru táknin. af náttúrlegu mollinu er skilað (þ.e. F-bekar og E-sléttu).

í sínum þremur myndum. Náttúrulegt án frekari breytinga (ekki gleyma bara B-flat tákninu í lyklinum). Harmónísk d-moll – með upphækkuðum sjöundu (ciss). Melódísk d-moll – með hækkandi hreyfingu á B-bekar og cis-skörpum tónstigum (hækkað í sjötta og sjöundu gráðu), með hreyfingu niður á við – endurkomu náttúruformsins (C-bekar og B-slétt).

Jæja, við skulum stoppa þar. Þú getur bætt síðu með þessum dæmum við bókamerkin þín (það kemur líklega að góðum notum). Ég mæli líka með því að gerast áskrifandi að uppfærslum á síðunni í sambandi til að vera meðvitaður um allar uppfærslur og finna fljótt efnið sem þú þarft.