Hershöfðingi

Þýska Generalbas, ítalskur. basso generale, lit. - heildar bassi

Bassrödd með tölum sem gefa til kynna samhljóð í efri röddunum. Dr. nöfn: Ítalskur basso continuo thorough-bass, gegnum-bassi – samfelldur bassi. Naz. einnig stafrænn bassi (ítalskur basso numerato, franskur basse chiffrée, þýskur bezifferter BaYa). Sjaldgæfari gömul nöfn eru ítölsk. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Með hugtakinu "G.-b." æfingin að taka upp undirleik við melódískan tengist. raddir í formi G.-b., og einnig koma fram. æfa sig í að spila stafrænan bassa á orgel og sembal. Dreifingartími G. – væri. (1600-1750) er oft kallað „tímabil H.-B“. sýnishorn G.. finnast í C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn og fleirum.

Nafn G.-b. gömlu kenningarnar um smíði og tengingu hljóma voru líka slitnar (þau féllu að hluta til við fyrstu kenningarnar um samhljóm; þess vegna voru þær einu sinni algengar).

G.-b. sem leið til skammstafaðrar upptöku á fjölröddu kom upp á Ítalíu í lok 16. aldar. við iðkun orgel- og sembalundirleiks. Uppruni og upphaf dreifingar G.-b. tengt örum vexti samhljóða í Evrópu. tónlist um aldamótin 16.-17., með áberandi hlutverki í henni spuna og skraut. Fram á 17. öld voru marghyrndar margradda tónverk afrituð og prentuð ekki í formi skora, heldur aðeins í formi hluta deildarinnar. flytja raddir (fjölradda tónskáld földu meira að segja nótur tónverka sinna til að halda leyndarmálum kontrapunktískrar tækni leyndum). Til að vinna bug á þeim óþægindum sem af þessu hlýst þegar þú lærir og framkvæmir flóknar vörur, er ítal. hljómsveitarstjórar og organistar strax á 16. öld. fór að nota skammstafaða ritgerðina. Kjarninn í nýju tækninni var sá að á hverju augnabliki sem hljóðið var hljóðið var lægsta hljóð fylgiraddanna (bassi) tekið upp, og hljóðin sem eftir voru af þessum raddum voru skráð í tölustöfum sem tákna bilið frá bassanum. Það. ný, hómófísk rittækni varð til: samfelldur bassi (öfugt við margradda lægri röddina sem er rofin af hléum) með hljómum fyrir ofan. Sama tækni var notuð við uppröðun marghyrninga. tónsmíð fyrir lútu eða fyrir eina einsöngsrödd með lútuundirleik (sú iðkun að syngja eina af röddum fjölradda tónverks og flytja þær raddir sem eftir eru á hljóðfæri hefur lengi verið notuð). Í upphafi. 17. öld undirbjó óperustjórinn (sem oft var einnig tónskáld) flutninginn og skrifaði út frá G.-b. tilskilinn atkvæðafjölda miðað við það starfsfólk sem hann hefur til umráða. Undirleikur samkvæmt G.-b. á orgel og sembal innihéldu spunaþætti byggða á þessum samsöng.

Áðan bara G.-b. var notað á „kirkjutónleikum“ („Concerti ecclesiastici“) eftir A. Banchieri (1595) og „Tilkynning sálar og líkama“ („La rappresentazione di Anima e di Corpo“) eftir E. Cavalieri (spænska 1600). Stöðug beiting G. – væri. finnur í „100 kirkjutónleikum“ L. Viadana („Cento concerti ecclesiastici...“) (1602), sem lengi vel var talinn uppfinningamaður H.-b. Í formála þessa verks talar Viadana um þær ástæður sem urðu til þess að hann notaði G.-b.; reglum stafrænnar væðingar og framkvæmdar samkvæmt G.-b. eru þar einnig skýrðar. Slíkar vísbendingar eru einnig að finna í verkum A. Bankieri ("L' organo suonarino", 1607), A. Agazzari ("Sacrae cantiones", 1608), M. Pretorius ("Syntagma musicum", III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Sem aðferð við samsetningu G.-b. er lifandi tjáning samhljóða harmónísks. bókstöfum, en sem nótakerfi ber áletrun margradda. hugtakið lóðrétt – að skilja hljóminn sem flókið millibila. Leiðir til að nóta hljóma: skortur á tölum (og öðrum vísbendingum) þýðir díatónískt. þríhyrningur; allar harmóníur eru háðar stafrænni væðingu, nema díatónískar. þríhyrningur; númer 6 - sjötta hljómur,

– fjórðungs kynlífsband; tölur

- díatónískt. sjöundi hljómur og áfrýjun hans; 9 – ekki hljómur. Þriðjuhlutir eru venjulega ekki merktir; slysamerki (skarpt, becar, flatt) án tölu vísar til þriðja; slysatáknið við hliðina á tölunni þýðir krómatískt. breyting á efri hljóði samsvarandi bils (frá bassanum). Krómatísk hækkun er einnig gefin til kynna með því að strika yfir tölu eða + tákn á eftir henni – aukning í sjöttu, 4+ – hækkun á fjórðu). Hljóð sem ekki eru hljóma eru einnig auðkennd með tölum frá bassanum (4 – þríhyrningur með seinkun niður í þriðjung,

– þrefalt varðhald á kvart, sjöunda og nona með ályktun sinni). Ábendingarnar tasto sóló („einn hljómur“, skammstöfun ts) mæla fyrir um flutning eins bassa, án hljóma. Í upphafi. 17. aldar iðkun G. – f. breiddist fljótt út til Evrópu. löndum. Öllum organistum og hljómsveitarstjórum var gert að ná tökum á leik- og spunaleikni samkvæmt G.-b. Inngangur G.-b. hafði upphaflega jákvæða merkingu. Undir yfirgangi einföldustu hljóma og strangrar meðferðar á óhljóðum, G.-b. auðveldaði nám og framkvæmd flókinna tónverka.

JS Bach. Sónata fyrir tvær fiðlur og stafrænan bassa, þáttur III. Upprunalegt.

Hið sama, túlkað af L. Landshoff.

Í framkvæmd umsóknar G. – væri. sprottið upp og styrkt hugtök. tilnefningar á helstu hljóma sem oftast koma fyrir – sjötta hljómur, fjórðungur-sextakchord, sjöundi hljómur (þess vegna er venjan að sleppa þríhyrningunni sem var notuð of oft: Á þeim tíma hafði þetta þó ekki marktæka þýðingu. Eftir því sem harmónískar aðferðir voru þróaðar og betrumbættar voru fleiri og fleiri nýjar stafrænar merkingar (undirskriftir) teknar inn í daglegt líf. Þannig að í fyrstu handbókinni um ID aðeins 1711 undirskriftir, í síðari verkum hans (12) eru þær nú þegar 1728, og I. Mattheson (32) færir númerið þeirra í 1735.

Eftir því sem kenningin um samræmi þróaðist, fundust nákvæmari leiðir til að tilnefna hljóma. Muses. æfa að ser. 18. öld yfirgaf áætlaða yfirfærslu í undirleik ætlunar höfundar og lágmarkaði hlutverk spuna. G.-b. hætt að nota, þó að hann hafi lengi verið vistaður í kennslufræði. iðkun sem fræðileg fræðigrein sem gefur færni til að flytja barokktónlist og sem æfing í sátt. Leiðsögumenn G. – f. voru samin af FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) o.fl. Á rússnesku. tungumál þýtt „Stutt leiðarvísir um nám G.-B.“ O. Kolbe (1864).

Í nútíð Á sama tíma eru leifar af kenningu G.-B., niðursokknar af kenningunni um samræmi, að finna í aðferðum við að stafræna hljóma sem notaðar eru í flestum kennslubókum. Eins konar endurvakning að hluta til iðkunar G.-b. sést í djass og léttum estra nálægt því. tónlist. Forsendur þess eru spuni flutningsins, tengsl fylgihóps (gítar, píanó) við ásláttarhljóðfæri, staðlað áferð undirleiks. Oft er upptaka lags kynning á laglínu, munnhörpu. bassi með digital og basic. mótvægisatriði; áferð miðradda er skrifuð út á einfaldan hátt, útsetjara og flytjanda gefst kostur á að breyta henni að eigin geðþótta. Hljómarnir eru orðaðir öðruvísi.

K. Velebny. Úr bókinni Jazz Practice.

Algengasta leiðin til nótnaskriftar er að tilgreina aðal. hljóma tónar (C – hljóð C, C — systir, E – es, o.s.frv.), tegund þríhyrninga (G – þríhyrningur G-dur, Gm – g-moll, G + – aukin þríhyrningur), í stafrænni merkingu hljóða sem bætt er við þríhyrninginn (

– c-es-gad hljómur,

– fac-es-gis-hd, osfrv.); huga. Sjöundi hljómur - E dimman o.fl. Hljómar í píanóhlutanum. tilgreint í einum af stafrænni valkostunum: B maj7 (dúr sjöundi hljómur) – bdfa hljómur, Emi7 (mín. sjöundi hljómur) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (sbr. tölustafir með básúnuhljómum). Þessi tilnefning sýnir kjarna G.-b.; það gefur ekki til kynna að gh-es hljómurinn ætti að vera merktur sem snúningur á uv. þríhyrninga frá es, a ekki SV. þríhyrningur frá g. G.-b. var og er enn hjálpsamur. þýðir fyrir flytjandann, „tónlist. skammstafanir“ frekar en vísindakenningar.

Tilvísanir: Kelner D., Sönn kennsla í samsetningu bassahershöfðingjans …, M., 1791; Czerny K., Letters … or Guide to the study of playing the piano …, Sankti Pétursborg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Tónlistar- og sögulesari bindi. 1-3, M., 1928, endurskoðuð. útg., nei. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov