Tónlistarstíll |

Tónlistarstíll er hugtak í listasögunni sem einkennir tjáningarkerfi sem þjónar því hlutverki að fela í sér eitt eða annað hugmyndafræðilegt og myndrænt innihald. Í tónlist er þetta tónlistar-fagurfræðilegt. og tónlistarsögu. flokki. Hugmyndin um stíl í tónlist, sem endurspeglar díalektíkina. samband innihalds og forms er flókið og margþætt. Með skilyrðislausri háð innihaldi tilheyrir það samt formsviðinu, en með því er átt við allt safn tónlistartjáninga. þýðir, þar á meðal þætti tónlistar. tungumál, lögmál mótunar, tónsmíðar. brellur. Hugtakið stíll felur í sér sameiginleg stíleinkenni í tónlist. vara, sem á rætur í félagssögulegu. aðstæður, í heimsmynd og viðhorfi listamanna, í skapandi starfi. aðferð, í almennum mynstrum tónlistarsögunnar. ferli.

Hugmyndin um stíl í tónlist varð til í lok endurreisnartímans (lok 16. aldar), þ.e. við mótun og þróun reglufestu hinna eiginlegu músa. tónverk sem endurspeglast í fagurfræði og kenningum. Það hefur gengið í gegnum langa þróun, sem hefur sýnt bæði tvíræðni og einhvern óljósan skilning á hugtakinu. Í tónfræði uglunnar er það umfjöllunarefni sem skýrist af margvíslegum merkingum sem lögð eru í það. Það er bæði rakið til einstakra einkenna í ritstörfum tónskáldsins (í þessum skilningi nálgast það hugtakið skapandi rithönd, mannasiði), og einkenna verkanna sem eru í k.-l. tegundarhópur (tegundarstíll), og að almennum einkennum ritunar hóps tónskálda sem sameinast af sameiginlegum vettvangi (skólastíll), og einkennum verka tónskálda eins lands (þjóðlegur stíll) eða sögulegur. tímabil í þróun tónlistar. art-va (stefnustíll, stíll tímabilsins). Allir þessir þættir hugtaksins „stíl“ eru nokkuð eðlilegir, en í hverju þeirra eru ákveðnar takmarkanir. Þær verða til vegna mismunar á stigi og stigi almenns eðlis, vegna fjölbreytileika stíleinkenna og einstaks eðlis innleiðingar þeirra í starfi deildarinnar. tónskáld; því er í mörgum tilfellum réttara að tala ekki um ákveðinn stíl, heldur að taka eftir stílbragðinu. tilhneigingar (leiðandi, fylgir) í tónlist c.-l. tímum eða í starfi Ph.D. Tónskáld, stílistatengsl eða sameiginleg stíleinkenni o.s.frv. Orðatiltækið „verkið er skrifað í slíkum stíl“ er algengara en vísindalegt. Þetta eru til dæmis þau nöfn sem tónskáld gefa verkum sínum stundum, sem eru stíliseringar (leikrit Fp. Myaskovskys „Í gömlum stíl“, þ.e. í gömlum anda). Oft kemur orðið „stíll“ í stað annarra hugtaka, til dæmis. aðferð eða leikstjórn (rómantískur stíll), tegund (óperustíll), tónlist. vöruhús (homophonic stíll), tegund efnis. Síðasta hugtakið (til dæmis hetjulegur stíll) ætti að vera viðurkennt sem rangt, vegna þess að. það tekur hvorki tillit til sögulegrar né nats. þættir og óbein sameiginleg einkenni, td. óþjóðleg samsetning þemahyggju (fanfara í hetjulegum stefjum) nægir greinilega ekki til að laga stílfræðilegt sameiginlegt. Í öðrum tilvikum er nauðsynlegt að taka tillit til bæði möguleika á samleitni og samspili hugtakanna stíll og aðferð, stíll og tegund o.s.frv., sem og mismun þeirra og rangstöðu fullkominnar samsömunar, sem í raun eyðileggur sjálft flokki stíl.

Hugmyndin um tegundarstíl er upprunninn í tónlist. æfa sig í myndun einstakra stílbragða. einkenni í tegundum mótettu, messu, madrigal o.s.frv. (í tengslum við notkun í þeim á ýmsum tónsmíða- og tæknitækni, aðferðum tónlistarmálsins), þ.e. á fyrsta stigi notkunar hugtaksins. Notkun þessa hugtaks er réttmætust í tengslum við þær tegundir sem, samkvæmt uppruna þeirra og tilvistarskilyrðum, bera ekki bjarta svip á persónuleika skaparans eða þar sem skýrt fram komnir almennir eiginleikar eru greinilega ríkjandi en einstakir höfundar. Hugtakið á til dæmis við um tegundir prof. tónlist miðalda og endurreisnartímans (stíll miðalda. Organum eða ítalskt. Chromatic. Madrigal). Þetta hugtak er oftast notað í þjóðsögum (til dæmis stíl rússneskra brúðkaupslaga); það á einnig við um hversdagslega tónlist af tiltekinni sögu. tímabil (stíll rússneskrar hversdagsrómantíkur á 1. hluta 19. aldar, ýmsar stílar nútímapopps, djasstónlist o.s.frv.). Stundum er birta, áþreifanleg og stöðug viðmiðun einkenni tegundar sem hefur þróast í c.-l. tónlistarstjórn, gefur möguleika á tvöföldum skilgreiningum: til dæmis geta orðtökin talist jafn réttmæt: „stíll stóru Frakka. rómantískar óperur“ og „Frábær frönsk tegund. rómantískar óperur“. Hins vegar er munurinn áfram: hugtakið óperutegund felur í sér einkenni söguþráðsins og túlkun hans, en stílhugtakið felur í sér summan af stöðugum stíleinkennum sem hafa þróast í sögulegu samhengi í samsvarandi tegund.

Sameiginleiki tegundarinnar hefur án efa áhrif á samfelluna í sameiginlegu stíleinkennum; þetta birtist til dæmis í skilgreiningu á stílfræði. eiginleika framleiðslu., sameinuð eftir framkvæma. samsetningu. Auðveldara er að sýna fram á stílfræðilegt sameiginlegt hlutverk aðgerða. framb. F. Chopin og R. Schumann (þ.e. sameiginlegur virknistíll þeirra) en stílfræðilegt sameiginlegt verk þeirra í heild. Einn sá mest notaði. notkun hugtaksins „stíll“ vísar til þess að laga eiginleika notkunar á c.-l. höfundur (eða hópur þeirra) flutningsbúnaðarins (til dæmis píanóstíll Chopins, söngstíll Mussorgskys, hljómsveitarstíll Wagners, stíll franskra semballeikara o.s.frv.). Í verkum eins tónskálds er stílfræðilegur munur á mismunandi tegundasviðum oft áberandi: til dæmis stíll FP. framb. Schumann er verulega frábrugðinn stíl sinfónía sinna. Á dæminu um framleiðslu sýna mismunandi tegundir samspil myndræns innihalds og stíleinkenna: til dæmis sérstöðu upprunastaðarins og flytjanda. Samsetning kammertónlistar skapar forsendur fyrir ítarlegu heimspekilegu inntaki og stílfræðilegu innihaldi sem samsvarar þessu inntaki. eiginleikar - nákvæm tónfall. byggingu, margradda áferð o.fl.

Stílfræðileg samfella sést betur í framleiðslunni. af sömu tegund: hægt er að útlista eina keðju sameiginlegra eiginleika í FP. tónleikar eftir L. Beethoven, F. Liszt, PI Tchaikovsky, E. Grieg, SV Rachmaninov og SS Prokofiev; þó miðað við greiningu fp. tónleikar nafngreindra höfunda, er það ekki „stíll píanókonsertsins“ sem kemur í ljós, heldur aðeins forsendur þess að greina samfellu í verkinu. ein tegund.

Sögulega skilyrt og þroskahrörnun. tegundir eru einnig tilkoma hugtakanna ströngum og frjálsum stílum, allt aftur til 17. aldar. (JB Doni, K. Bernhard og fleiri). Þær voru samhljóða hugmyndunum um forna (antíkó) og nútímalega (nútíma) stíla og fólu í sér viðeigandi flokkun á tegundum (mótettum og messum, eða hins vegar konsert- og instr.tónlist) og einkennandi fjölradda tækni þeirra. bréf. Strangur stíll er hins vegar mun reglubundnari, en merking hugtaksins „frjáls stíll“ er Ch. arr. öfugt við strangar.

Á tímabili sterkustu stílbreytinga, í þroskaferli í tónlist nýrrar, klassískrar. reglusemi sem áttu sér stað í ákafa samspili meginreglna margradda og upprennandi hómófónísks-harmóníu. tónlist, þessar meginreglur sjálfar voru ekki aðeins formlegar, heldur einnig sögulegar og fagurfræðilegar. merkingu. Í tengslum við tíma verk JS Bach og GF Handel (fram til miðrar 18. aldar), hugtakið margradda. og hómófónískir stílar gefa til kynna eitthvað meira en skilgreininguna á músum. vöruhús. Notkun þeirra í tengslum við síðari tíma fyrirbæri er þó varla réttlætanleg; hugtakið hómófónískur stíll missir almennt hvers kyns áþreifanleika og fjölradda stíll krefst skýringar á hinu sögulega. tímum eða breytist í einkenni eiginleika áferðarinnar. Sama, til dæmis, tjáning og „margradda. stíll Shostakovich“, fær aðra merkingu, þ.e. gefur til kynna sérkenni notkunar margradda. tækni í tónlist þessa höfundar.

Mikilvægasti þátturinn, sem þarf að taka tillit til þegar stíllinn er ákvarðaður, er þjóðlegur þáttur. Það gegnir stóru hlutverki við að konkretisera þá þætti sem þegar hafa verið nefndir (stíll rússnesku heimilisrómantíkurinnar eða rússneska brúðkaupssöngurinn). Í orði og fagurfræði nat. hlið stílsins er lögð áhersla á þegar á 17.-18. öld. National sérstaða stíls kemur skýrast fram í list frá 19. öld, sérstaklega í tónlist svokallaðra. ungir landsskólar, en myndun þeirra í Evrópu átti sér stað alla 19. öld. og heldur áfram inn á 20. öld og breiðst út til annarra heimsálfa.

Þjóðlegt samfélagið á sér fyrst og fremst rætur í inntaki listarinnar, í þróun andlegra hefða þjóðarinnar og fær óbeina eða óbeina tjáningu í stílnum. Grunnur hins þjóðlega Sameiginleiki stíleinkenna er að treysta á þjóðsagnaheimildir og leiðir til útfærslu þeirra. Hins vegar eru tegundir útfærslu þjóðsagna, sem og margbreytileiki tímalegra laga og tegundalaga þeirra, svo margvíslegar að það er stundum erfitt eða ómögulegt að koma þessu sameiginlega á fót (jafnvel þegar samfella er til staðar), sérstaklega á mismunandi sögulegum tímabilum. stig: til að sannfærast um þetta er nóg að bera saman stíl MI Glinka og GV Sviridov, Liszt og B. Bartok, eða – í mun styttri tímafjarlægð – AI Khachaturian og nútíma. armur. tónskáld, og í Aserbaídsjan. tónlist – stíll U. Gadzhibekov og KA Karaev.

Og þó, við tónlist ákveðinnar (stundum útbreiddrar) sögulegar. stigum, hugtakið „style nat. skólar“ (en ekki einn þjóðlegur stíll). Merki þess eru sérstaklega stöðug á þeim tíma sem náttúran myndast. sígild, mynda grundvöll fyrir þróun hefðir og stíl. samfellu, sem getur komið fram á löngum tíma. tíma (td hefðir sköpunar Glinka í rússneskri tónlist).

Samhliða landsskólanum eru önnur samtök tónskálda sem verða til í hinum fjölbreyttustu. lóð og einnig oft nefndir skólar. Hve réttmæti þess að nota hugtakið „stíll“ í tengslum við slíka skóla fer eftir því hversu almennt það er í slíkum samtökum. Svo, til dæmis, er hugmyndin um fjölradda stíl nokkuð eðlilegt. Endurreisnarskólar (fransk-flæmskir eða hollenskir, rómverskir, feneyskir o.s.frv.). Á þeim tíma var einstaklingsmiðunarferli sköpunargáfunnar rétt að hefjast. rithönd tónskáldsins sem tengist tónlistardeild sem sjálfstæðri. fullyrðingar frá beittri tónlist og ásamt því að setja inn nýja tjáningaraðferð, útvíkka hið myndræna svið og aðgreiningu þess. Algjört yfirráð margradda. bréf til prof. tónlist setur mark sitt á allar birtingarmyndir hennar og stílhugtakið tengist oft einmitt sérkennum fjölraddanotkunar. brellur. Einkennandi fyrir myndunartímabil klassíkarinnar. tegundum og mynstrum, yfirburði hins almenna yfir einstaklinginn gerir okkur kleift að beita hugtakinu stílbrot. skólar fyrir óperutónlist 17. aldar. (Flórentínska, rómverska og aðrir skólar) eða til að instr. tónlist 17. og 18. aldar. (td Bologna, Mannheim skólar). Á 19. öld, þegar hið skapandi einstaklingseinkenni listamannsins öðlast grundvallarþýðingu, missir hugtakið skólinn „gildi“ merkingu. Tímabundið eðli hópa sem eru að koma upp (Weimar-skólinn) gerir það að verkum að erfitt er að laga stílsamfélag; það er auðveldara að koma því á framfæri þar sem það er vegna áhrifa kennara (Frankskólans), þó að fulltrúar slíkra hópa hafi í sumum tilfellum ekki verið fylgjendur hefðarinnar, heldur epigones (fleirtölufulltrúar Leipzig-skólans í tengslum við verk F. Mendelssohn). Miklu réttmætara er hugtakið um stíl „nýja Rus. tónlistarskóla“, eða Balakirev hringinn. Einn hugmyndafræðilegur vettvangur, notkun svipaðra tegunda, þróun hefða Glinka skapaði grundvöll fyrir stílfræðilegt samfélag, sem birtist í gerð þema (rússnesk og austurlensk), og í meginreglum þróunar og mótunar og í notkun þjóðsagnaefni. En ef hugmyndafræðilegir og fagurfræðilegir þættir, val á efni, söguþræði, tegundum ráða mestu um stílsamfélagið, gefa þeir ekki alltaf tilefni til þess. Til dæmis eru þematengdar óperurnar „Boris Godunov“ eftir Mússorgskíj og „Þjónn í Pskov“ eftir Rimsky-Korsakov verulega ólíkar í stíl. Áberandi sköpunargleði. Persónuleikar meðlima hringsins takmarka vissulega hugmyndina um stíl Mighty Handful.

Í tónlist 20. aldar myndast hópar tónskálda á augnablikum meina. stílbreytingar (franska „Six“, nýi Vínarskólinn). Hugtakið skólastíll er líka mjög afstætt hér, sérstaklega í fyrra tilvikinu. Þýðir. áhrif kennarans, þrenging hins myndræna sviðs og sérhæfni þess, sem og leitin að viðeigandi tjáningaraðferðum, stuðla að konkretiseringu hugmyndarinnar um „stíl Schoenberg-skólans“ (nýi Vínarskólann). Hins vegar, jafnvel notkun dodecaphonic tækninnar hylur ekki verurnar. munur á stílum A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern.

Eitt erfiðasta vandamál tónlistarfræðinnar er vandamálið um stíl sem réttan söguflokk, fylgni hans við tímabil og listir. aðferð, stefna. Söguleg og fagurfræðileg. þáttur stílhugtaksins kom upp í sam. 19 – bið. 20 aldir, þegar tónlistin. fagurfræði fékk hugtökin „barokk“, „rókókó“, „klassík“, „rómantík“, síðar „impressjónismi“, „expressjónismi“ að láni úr sögu skyldra lista og bókmennta. G. Adler í starfi sínu um stíl í tónlist („Der Stil in der Musik“) þegar árið 1911 færði fjölda sögulegra. stílatilnefningar allt að 70. Það eru líka hugtök með stærri skiptingu: til dæmis S. C. Skrebkov í bókinni. „Listrænar meginreglur tónlistarstíla“, sem lítur á sögu tónlistar sem breytingu á stílbragði. tímum, skilgreinir sex helstu - miðaldir, snemma endurreisn, háendurreisn, barokk, klassík. tímum og nútíma (í því síðarnefnda raunhæft. krafa er á móti módernismanum). Of nákvæm flokkun á stílum leiðir til óvissu um sjálft umfang hugtaksins, stundum þrengjast að ritunarháttum („finnst. stíll“ í tónlist 18. aldar), þá óx í hugmyndafræðilega list. aðferð eða stefna (rómantískur stíll; satt, hann hefur mun. undirtegund). Hins vegar, stór skipting jafnar út fjölbreytileika stíl. stefnur (sérstaklega í nútímatónlist) og munur á aðferðum og stefnu (td milli Vínarklassíska skólans og rómantíkar á tímum klassíksmans). Flækjustig vandans eykst af því að ómögulegt er að greina algjörlega fyrirbæri músanna. málaferli með svipuð fyrirbæri í öðrum. art-wah (og þar af leiðandi þörf fyrir viðeigandi fyrirvara þegar lánað er skilmála), blanda saman hugtakinu stíl við hugtökin um sköpun. aðferðin (í Zarub. það er ekkert slíkt í tónfræði) og leikstjórn, ófullnægjandi skýrleiki í skilgreiningum og afmörkun hugtakanna aðferð, stefna, stefna, skóli o.s.frv. Verk uglu. tónlistarfræðingar 1960 og 70 (M. TIL. Mikhailova A. N. Sohor), sem byggir að mestu leyti á otd. skilgreiningar og athuganir b. AT. Asafyeva, Yu. N. Tulin, L. A. Mazel, auk rannsókna á sviði marxísk-lenínískrar fagurfræði og fagurfræði annarra. málsókn miðar að því að skýra og aðgreina þessi skilmála. Þeir bera kennsl á þrjú meginhugtök: aðferð, stefna, stíll (stundum er hugtakinu kerfi bætt við þau). Til að skilgreina þau er nauðsynlegt að greina á milli hugtakanna stíll og sköpunargáfu. aðferð, en hlutfall þeirra er nálægt hlutfalli form- og innihaldsflokka í málfræði þeirra. sambönd. Stefnan er talin steypusöguleg. birtingarmynd aðferðarinnar. Með þessari nálgun er hugtakið aðferðarstíll eða stefnustíll settur fram. Já, rómantískt. aðferð sem felur í sér ákveðna tegund af endurspeglun raunveruleikans og þar af leiðandi ákveðið hugmyndafræðilegt-fígúratíft kerfi, er steypt í ákveðna átt tónlistar. málsókn á 19. öld. Hann býr ekki til einn einasta rómantíker. stíl, en samsvarar hugmyndafræðilegu og myndrænu kerfi hennar mun tjá. þýðir að mynda fjölda stöðugra stíleinkenna, to-rye og eru skilgreind sem rómantísk. stíl eiginleika. Svo, til dæmis, aukningin á svipmiklu og litríku hlutverki sátt, tilbúið. tegund laglínu, notkun frjálsra forma, leitast við í gegnum þróun, nýjar tegundir einstaklingsmiðaðrar FP. og Orc. áferð gerir það mögulegt að athuga sameiginlegt einkenni svo að mestu ólíkra rómantískra listamanna eins og G. Berlioz og R. Schumann, F. Schubert og F. Listi, F.

Réttmæti notkunar tjáningar, þar sem hugtakið stíll kemur sem sagt í stað aðferðarhugtaksins (rómantískur stíll, impressjónísk stíll o.s.frv.), fer eftir hinu innra. innihald þessarar aðferðar. Svo, annars vegar, þrengri hugmyndafræðilega og fagurfræðilega (og að hluta þjóðlegan) ramma impressjónismans og hins vegar tjá hina björtu vissu kerfisins sem hann hefur þróað. þýðir að leyfa með mikilli ástæðu að nota hugtakið „impressjónískt. stíll" en "rómantískur. stíll“ (hér spilar styttri tímalengd tilveru leikstjórnarinnar einnig hlutverki). Veran er rómantísk. aðferð sem tengist yfirburði einstaklingsins yfir almennri, staðlaðri, langtímaþróun hins rómantíska. leiðbeiningar gera það erfitt að leiða hugtakið um einn rómantíker. stíll. Raunhæf fjölhæfni. aðferð, sem bendir til, einkum, útiloka. fjölbreytni tjáningaraðferða, fjölbreytni stíla, leiðir til þess að hugtakið er raunsætt. stíll í tónlist er í raun gjörsneyddur hvers kyns vissu; þetta ætti líka að rekja til sósíalísku aðferðarinnar. raunsæi. Öfugt við þá er hugtakið klassískur stíll (með öllum tvíræðni skilgreiningarorðsins) alveg eðlilegt; það er venjulega skilið sem stíllinn sem Vínarklassíkin þróaði. skóli, og hugtakið skóli rís hér upp í merkingu stefnu. Þetta er auðveldað af hinni óbeina sögulegu og landfræðilegu vissu um tilvist þessarar stefnu sem aðferðar á hæsta stigi þróunar hennar, sem og normativity aðferðarinnar sjálfrar og birtingarmynd hennar við skilyrði endalokanna. myndun alhliða, stöðugustu tegunda og tónlistarforma. málaferli sem leiddu greinilega í ljós sérstöðu þess. Birtustig einstakra stíla J. Haydn, WA ​​Mozart og Beethoven eyðileggur ekki stílfræðilega sameiginlega tónlist Vínarklassíkarinnar. Hins vegar, í dæminu um sögusviðið, er raunfærsla á víðtækara hugtaki – stíll tímabilsins einnig áberandi. Þessi almenni stíll kemur skýrast fram á tímum sterkrar sögu. uppnám, þegar mikil breyting á samfélaginu. samskipti gefa tilefni til breytinga í listinni sem endurspeglast í stíleinkennum hennar. Tónlist, sem tímabundin krafa, bregst af næmni við slíkum „sprengingum“. Frábær franskur. byltingin 1789-94 fæddi af sér nýja „inntónunarorðabók tímans“ (þessi skilgreining var mótuð af BV Asafiev einmitt í tengslum við þennan hluta söguferlisins), sem var alhæfð í verkum Beethovens. Mörk hins nýja tíma fóru í gegnum tímabil Vínarklassíkarinnar. hljómfallskerfi, eðli hljómsins í tónlist Beethovens færir hana stundum nær göngum FJ Gossec, Marseillaise, sálmum I. Pleyel og A. Gretry, en sinfóníum Haydns og Mozarts, þrátt fyrir alla ótvíræða stílbragði þeirra. . sameiginlegt og sterkasta leiðin til tjáðrar samfellu.

Ef í tengslum við vöruflokkinn. ólík tónskáld eða verk tónskáldahóps, krefst stílhugtaksins skýringar og skýringar, þá í tengslum við verk tónskáldahóps. tónskáld það einkennist af mestu áþreifanlegu. Þetta er vegna sameiningar listanna. persónuleika og tímaröð. skilgreiningu á umfangi starfseminnar. Í þessu tilviki er hins vegar ekki nauðsynlegt að hafa ótvíræða skilgreiningu, heldur að sýna fjölmörg stíleinkenni og einkenni sem sýna stöðu tónskáldsins í hinu sögulega. ferli og einstaklingseinkenni framkvæmd stylistic. stefnur einkennandi fyrir tímabil, stefna, nat. skólar o.s.frv. Svo, nægur tími sköpunar. leið, sérstaklega meðfylgjandi þýðir. sögulegir atburðir, merkar breytingar í samfélaginu. meðvitund og þróun listar, getur leitt til breytinga á stíleinkennum; til dæmis einkennist stíllinn á seinni tíma Beethovens af verum. breytingar á tónmáli, lögmál mótunar, sem í síðsónötum og kvartettum tónskáldsins renna saman við einkenni rómantíkur sem var að koma fram á þeim tíma (10-20 aldar 19. aldar). Í 9. sinfóníu (1824) og í fjölda verka. aðrar tegundir eru skoðaðar lífrænt. samsetning stíleinkenna á þroskuðu og seintímum verka Beethovens, sem sannar bæði tilvist sameinaðs stíls tónskáldsins og þróun hans. Á dæmi um 9. sinfóníuna eða op. sónata nr. 32, er sérstaklega ljóst hvernig hugmyndafræðilegt og myndrænt innihald hefur áhrif á stíleinkenni (td myndir af hetjubaráttunni í 1. hluta sinfóníunnar, sem er stílfræðilega nær verki þroskatímans, þótt auðgað sé. með nýjum einkennum og heimspekilega íhugandi texta, sem einbeitir stíleinkennum seint tímabils í 3. hluta). Dæmi um líflegar stílbreytingar eru gefin með sköpunargáfu. þróun G. Verdi – frá plakatlíkum óperum 30 og 40 aldar. við ítarlega bréfið „Othello“. Þetta skýrist einnig af þróuninni frá hinu rómantíska. óperur til raunsæis. tónlistarleiklist (þ.e. þróun aðferðarinnar), og þróun tækni. Orc færni. bókstöfum, og stöðugri endurspeglun á einhverri almennri stílfræði. þróun tímabilsins (enda-til-enda þróun). Eini kjarninn í stíl tónskáldsins er áfram að treysta á meginreglur ítölsku. tónlistarleikhús (þjóðlegur þáttur), birta melódísk. léttir (með öllum þeim breytingum sem ný tengsl þess við óperuform hafa kynnt).

Það eru líka til slíkir tónskáldastílar, að rye í gegnum mótun þeirra og þróun einkennast af mikilli fjölhæfni; þetta á við um 2. kap. arr. til tónlistarmáls 19. hæð. 20.-XNUMX. öld Svo, í verkum I. Brahms, er samruni stíleinkenna í tónlist á tímum Bachs, Vínarklassík, snemma, þroskað og síðrómantík. Enn meira sláandi dæmi er verk DD Shostakovich, þar sem tengsl eru við list JS Bach, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, SI Taneyev, G. Mahler og fleiri; í tónlist hans má einnig fylgjast með útfærslu ákveðinna stíleinkenna expressjónisma, nýklassíks, jafnvel impressjónisma, sem stangast ekki á við eitt einasta sköpunarverk. aðferð tónskáldsins — sósíalíska aðferðin. raunsæi. Slíkar verur birtast í verkum Shostakovich. eiginleikar stíls, eins og eðli samspils stíleinkenna, lífrænni og sérstöðu útfærslu þeirra. Þessir eiginleikar gera okkur kleift að draga línu á milli auðlegs stílbragða. tengsl og eclecticism.

Stílgerð er líka frábrugðin einstökum myndunarstílnum - meðvitaður. notkun á svipmiklum aðferðum sem einkenna stíl k.-l. tónskáld, tímabil eða leikstjórn (td pastoral millispil úr Spaðadrottningunni, skrifað „í anda Mozarts“). Flókin dæmi um niðurbrot í líkanagerð. stíll liðinna tíma, venjulega á sama tíma og þeir viðhalda stíleinkennum sköpunartímans, gefa verk skrifuð í takt við nýklassík (The Rake's Adventures eftir Pulcinella og Stravinsky). Í starfi nútímans, þ.m.t. Sovétríkin, tónskáld, þú getur kynnst fyrirbæri fjölstíls - meðvitaða samsetningu í einni vöru. des. stíleinkenni með skörpum umbreytingum, samsvörun skarplegra andstæðra, stundum misvísandi „stílfræðilegra. brot.”

Hugtakið stílsamfélag er nátengt hugmyndinni um hefð. Einstaklingsstíll tónskáldsins byggir á nýstárlegum „listum. uppgötvanir "(hugtak LA Mazel) á mælikvarða otd. framb. eða alla sköpunargáfu og felur um leið í sér þætti í stíl fyrri tímabila. Stundum eru þau tengd nöfnum tónskálda sem gegndu alhæfingarhlutverki í þróun listarinnar eða spáðu fyrir um framtíð hennar. Lagað stílfræðilegt sameiginlegt, ekki hægt að minnka það í vélrænni. listi yfir stíla, hjálpar til við að finna út hið sögulega. eðli stílfræðilegra tengsla, sýna mynstur sögulegrar. ferli, sérkenni náttúru þess. birtingarmyndir og alþjóðleg samskipti. Samtenging hugtaksins „stíll“ við hugtakið hefð vitnar um sagnfræði þessarar tónlistarlegu fagurfræði. flokki, um háð hans á hugmyndafræðilega og efnislega þáttinn og djúp tengsl við niðurbrot hans. andlit. Þetta útilokar ekki virkni og tengist. sjálfstæði stíls, tk. hugmyndafræðilegt og myndrænt innihald tónlistar. krafa-va er aðeins hægt að tjá í gegnum kerfið mun tjá. þýðir, til paradísar og er burðarmaður stílbragða. eiginleikar. Tjáningartækin, sem eru orðin að stíleinkennum, öðlast í hinu sögulega. ferli og eru sjálfstæð. merkingu, að vera „auðkennismerki“ um tiltekna tegund efnis: því bjartari sem þessi merki birtast, því skýrari og áberandi birtist innihaldið. Þess vegna er þörf á stílfræðilegri greiningu sem kemur á fót díalektík. samband á milli sögulegra aðstæðna tímabilsins, skapandi. aðferð, einstaklingseinkenni listamannsins og valinn af honum mun tjá. leið til að afhjúpa erfðir. tengsl og stílfræðilegar alhæfingar, þróun hefða og nýsköpun. Stílgreining er mikilvægt og frjósamlega þróað svæði uglna. tónlistarfræði, sem sameinar með góðum árangri afrek sögunnar. og fræðilegum atvinnugreinum.

Sviðslist er einnig sérstakur þáttur í birtingarmynd stíls. Stílfræðileg einkenni hans eru erfiðara að ákvarða, vegna þess. framkvæma. Túlkun byggist ekki aðeins á hlutlægum gögnum hljóðritaðs texta í eitt skipti fyrir öll. Jafnvel mat á vélrænum segulmagnuðum frammistöðuupptökum sem nú eru tiltækar gengur út frá handahófskenndari og huglægari forsendum. Hins vegar eru slíkar skilgreiningar til og flokkun þeirra fellur nokkurn veginn saman við það helsta. leiðbeiningar í tónskáldalist. Í framkvæma. art-ve sameinar einnig einstaklingsstíl tónlistarmannsins og ríkjandi stílstrauma tímabilsins; túlkun á einni eða annarri vöru. fer eftir fagurfræðinni. hugsjónir, viðhorf og viðhorf listamannsins. Á sama tíma eru einkenni eins og „rómantísk“. stíll eða „klassík“. frammistöðustíll, tengjast fyrst og fremst tilfinningalitun túlkunar í heild – frjáls, með oddhvassar andstæður eða ströng, samræmd jafnvægi. „Impressjónísk“ flutningsstíll er venjulega kallaður stíll þar sem aðdáun á litríkum tónum hljóðsins ríkir yfir rökfræði formsins. Þannig munu skilgreiningarnar uppfyllast. stíll, sem falla saman við heiti á samsvarandi stefnum eða stefnum í tónskáldalist, oftast byggðar á k.-l. einstök fagurfræðileg merki.

Tilvísanir: Asafiev BV, Leiðbeiningar um tónleika, árg. 1. Orðabók um nauðsynlegustu tónfræði-nótnaskrift, P., 1919; Livanova TN, Á leiðinni frá endurreisnartímanum til uppljómunar 18. aldar. (Nokkur vandamál tónlistarstíls), í Sat: From the Renaissance to the twentieth century, M., 1963; hana, Stílvandamálið í tónlist 17. aldar, í bókinni: Renaissance. Barokk. Classicism, M., 1966; Kremlev Yu. A., Stíll og stíll, í: Spurningar um kenningu og fagurfræði tónlistar, árg. 4, L., 1965; Mikhailov MK, Um hugtakið stíl í tónlist, ibid.; hans eigin, Tónlistarstíll hvað varðar samband innihalds og forms, í Sat: Criticism and Musicology, L., 1975; hans eigin, To the problem of stylistic analysis, í lau.: Modern issues of musicology, M., 1976; Raaben LN, Fagurfræðilegar og stílfræðilegar stefnur í tónlistarflutningi okkar daga, í: Questions of Theory and Aesthetics of Music, árg. 4, L., 1965; hans eigin, Kerfi, stíll, aðferð, í Sat: Criticism and Musicology, L., 1975; Sohor AH, Style, Method, Direction, í: Questions of Theory and Aesthetics of Music, bindi. 4, L., 1965; hans, Fagurfræðilegt eðli tónlistargreinarinnar, M., 1968; Tónlistarform, M., 1965, bls. 12, 1974; Konen VD, On the issue of style in the music of the Renaissance, í bók sinni: Etudes on foreign music, M., 1968, 1976; Keldysh Yu.V., Vandamál stíla í rússneskri tónlist á 17.-18. öld, „SM“, 1973, nr. 3; Skrebkov SS, Listrænar meginreglur tónlistarstíla, M., 1973; Druskin MS, Spurningar um tónlistarsögufræði, í safni: Nútímaspurningar tónlistarfræði, M., 1976.

EM Tsareva