Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

Hið fræga ítalska tónskáld, hljómsveitarstjóri og kennari G. Sarti lagði mikið af mörkum til þróunar rússneskrar tónlistarmenningar.

Hann fæddist í fjölskyldu skartgripasmiðs - áhugafiðluleikara. Hann hlaut grunntónlistarmenntun sína í kirkjusöngskóla og tók síðar kennslu hjá atvinnutónlistarmönnum (frá F. Vallotti í Padua og frá hinum fræga Padre Martini í Bologna). Þegar hann var 13 ára spilaði Sarti nokkuð vel á hljómborð, sem gerði honum kleift að taka við stöðu organista í heimabæ sínum. Síðan 1752 byrjaði Sarti að starfa í óperuhúsinu. Fyrsta óperan hans, Pompejus í Armeníu, vakti mikla ákafa og sú síðari, skrifuð fyrir Feneyjar, Hirðikonungurinn, færði honum sannkallaðan sigur og frægð. Sama ár, 1753, var Sarti boðið til Kaupmannahafnar sem hljómsveitarstjóri ítalskra óperuhóps og hóf hann að semja ásamt ítölskum óperum söngleik á dönsku. (Það vekur athygli að eftir að hafa búið í Danmörku í um 20 ár lærði tónskáldið aldrei dönsku, notaði millilínuþýðingu við tónsmíðar.) Á árunum í Kaupmannahöfn bjó Sarti til 24 óperur. Talið er að verk Sarti hafi á margan hátt lagt grunninn að danskri óperu.

Samhliða ritstörfum stundaði Sarti uppeldisstörf. Á sínum tíma gaf hann meira að segja danska konungi söngkennslu. Árið 1772 hrundi ítalska framtakið, tónskáldið átti miklar skuldir og árið 1775, með dómsúrskurði, neyddist hann til að yfirgefa Danmörku. Á næsta áratug tengdist líf Sarti einkum tveimur borgum á Ítalíu: Feneyjum (1775-79), þar sem hann var forstöðumaður kvennakonservatorísins, og Mílanó (1779-84), þar sem Sarti var stjórnandi dómkirkjunnar. Verk tónskáldsins á þessu tímabili nær evrópskri frægð – óperur hans eru settar upp á sviði Vínarborgar, Parísar, London (þar á meðal – „Village Jealousy“ – 1776, „Achilles on Skyros“ – 1779, „Tveir deilur – sá þriðji fagnar“ – 1782). Árið 1784, í boði Katrínu II, kom Sarti til Rússlands. Á leiðinni til Pétursborgar í Vínarborg hitti hann WA ​​Mozart sem rannsakaði tónsmíðar hans vandlega. Í kjölfarið notaði Mozart eitt af óperuþemum Sarti í Don Juan ballsenunni. Fyrir sitt leyti, að meta ekki snilli tónskáldsins, eða kannski afbrýðisöm af hæfileikum Mozarts, ári síðar birti Sarti gagnrýna grein um kvartettana sína.

Sarti gegndi stöðu dómsveitarstjóra í Rússlandi og skapaði 8 óperur, ballett og um 30 verk af söng- og kórtegundinni. Velgengni Sarti sem tónskálds í Rússlandi fylgdi velgengni dómsferils hans. Fyrstu árin eftir komu sína (1786—90) dvaldi hann suður í landinu, í þjónustu G. Potemkins. Prinsinn hafði hugmyndir um að skipuleggja tónlistarakademíu í borginni Yekaterinoslav og fékk Sarti þá titilinn forstöðumaður akademíunnar. Forvitnileg beiðni frá Sarti um að senda honum peninga fyrir stofnun akademíunnar, sem og að veita fyrirheitna þorpinu, þar sem „persónulegt efnahagur hans er í ákaflega ótryggu ástandi“, hefur verið varðveitt í skjalasafni Moskvu. Af sama bréfi má einnig dæma framtíðaráform tónskáldsins: „Ef ég hefði hernaðarstöðu og peninga, myndi ég biðja ríkisstjórnina um að gefa mér land, ég myndi hringja í ítölsku bændurna og byggja hús á þessu landi. Áætlanir Potemkins áttu ekki eftir að rætast og árið 1790 sneri Sarti aftur til Sankti Pétursborgar til að gegna starfi dómsveitarstjóra. Að skipun Katrínu II, ásamt K. Canobbio og V. Pashkevich, tók hann þátt í sköpun og uppsetningu á glæsilegum gjörningi byggðan á texta keisaraynjunnar með frjálslega túlkuðum söguþræði úr rússneskri sögu – Upphafleg stjórn Olegs (1790) . Eftir andlát Catherine Sarti samdi hann hátíðlegan kór fyrir krýningu Páls I og hélt þannig forréttindastöðu sinni við nýja hirðina.

Síðustu ár ævi sinnar stundaði tónskáldið fræðilegar rannsóknir á hljóðvist og setti meðal annars tíðni svokallaðra. "Petersburg stilla gaffal" (a1 = 436 Hz). Vísindaakademían í Sankti Pétursborg kunni mjög vel að meta vísindastörf Sarti og kaus hann heiðursfélaga (1796). Hljóðfræðilegar rannsóknir Sarti héldu mikilvægi sínu í næstum 100 ár (aðeins árið 1885 í Vínarborg var alþjóðlegi staðallinn a1 = 435 Hz samþykktur). Árið 1802 ákvað Sarti að snúa aftur til heimalands síns en á leiðinni veiktist hann og lést í Berlín.

Sköpun Sarti í Rússlandi, eins og það var, lýkur heilu tímum sköpunargáfu ítalskra tónlistarmanna sem boðið var upp á alla 300. öldina. Pétursborg sem dómsveitarstjóri. Kantötur og óratóríur, kveðjukórar og sálmar Sarti mynduðu sérstaka síðu í þróun rússneskrar kórmenningar á tímum Katrínar. Með umfangi sínu, minnisvarða og glæsileika í hljóði, glæsileika hljómsveitarlita, endurspegluðu þeir fullkomlega smekk aðalsins í St. Pétursborg á síðasta þriðjungi 1792. aldar. Verkin voru unnin að dómsúrskurði, voru tileinkuð helstu sigrum rússneska hersins eða hátíðlegum atburðum keisarafjölskyldunnar og voru yfirleitt sýnd undir berum himni. Stundum náði heildarfjöldi tónlistarmanna 2 manns. Svo, til dæmis, þegar flutt er óratórían „Dýrð sé Guði í hæstu hæðum“ (2) í lok rússneska-tyrkneska stríðsins, 1789 kórar, 1790 meðlimir sinfóníuhljómsveitarinnar, hornhljómsveit, sérstakur hópur slagverkshljóðfæra. voru notuð, bjölluhringing og fallbyssuskot (!) . Önnur verk af óratoríutegundinni voru áberandi með svipuðum minnismerkjum - "Við lofum Guð til þín" (í tilefni af handtöku Ochakovs, XNUMX), Te Deum (um handtöku Kiliya-virkisins, XNUMX), o.s.frv.

Uppeldisstarf Sarti, sem hófst á Ítalíu (nemandinn hans – L. Cherubini), þróaðist af fullum krafti einmitt í Rússlandi, þar sem Sarti stofnaði sinn eigin tónsmíðaskóla. Meðal nemenda hans eru S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin.

Hvað varðar listræna þýðingu þeirra eru verk Sarti misjöfn – nálgast umbótasinnuð verk KV Gluck í sumum óperum, tónskáldið í flestum verka hans var enn trúr hefðbundnu tungumáli tímans. Á sama tíma voru móttökukórar og stórmerkilegar kantötur, einkum skrifaðar fyrir Rússland, fyrirmyndir rússneskra tónskálda í langan tíma, án þess að missa þýðingu sína á næstu áratugum, og voru fluttar við athafnir og hátíðir fram að krýningu Nikulásar I (1826) ).

A. Lebedeva