Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Hraðinn í listrænni uppgangi pólska listamannsins virðist einfaldlega ótrúlegur: á nokkrum dögum af IX Chopin keppninni í Varsjá fór 18 ára nemandi við Katowice tónlistarakademíuna alla leið úr óskýrleika venjulegs tónlistarmaður til dýrðar ungum sigurvegara í einni stærstu keppni samtímans. Við bætum því við að hann varð ekki aðeins yngsti sigurvegari í sögu keppninnar, heldur vann hann einnig öll aukaverðlaunin - fyrir flutning á mazurka, pólónesur, sónötur. Og síðast en ekki síst, hann varð sannkallað átrúnaðargoð almennings og í uppáhaldi hjá gagnrýnendum, sem sýndu að þessu sinni óskiptan einhug með ákvörðun dómnefndar. Fá dæmi má nefna um almenna ákefð og gleði sem leikur sigurvegarans olli – maður man ef til vill eftir sigri Van Cliburn í Moskvu. „Þetta er án efa einn af framtíðarrisum pianoforte – eitthvað sem finnst sjaldan í dag bæði á keppnum og utan þeirra,“ skrifaði enski gagnrýnandinn B. Morrison, sem var viðstaddur keppnina ...

• Píanó tónlist í netverslun OZON.ru

Hins vegar, ef við horfum framhjá venjulegu andrúmslofti keppnisspennunnar sem þá ríkti í Varsjá, virðist þetta allt ekki svo óvænt. Og fyrstu birtingarmynd hæfileika drengsins, sem fæddist inn í tónlistarfjölskyldu (faðir hans, þekktur píanóleikari í Katowice, byrjaði sjálfur að kenna syni sínum að spila á píanó frá fimm ára aldri), og hröð hans. velgengni undir handleiðslu eina og fasta leiðbeinandans Andrzej Jasiński frá sjö ára aldri, hæfileikaríkur listamaður, sem kom út árið 1960 sem sigurvegari keppninnar sem kennd er við M. Canalier í Barcelona, ​​en hætti fljótlega við breiðan tónleikaferil. Á endanum, þegar Varsjárkeppnin hófst, hafði Christian talsverða reynslu (hann byrjaði að koma fram átta ára gamall og lék síðan í sjónvarpi í fyrsta skipti), og hann var enginn nýliði í keppnisandrúmsloftinu: tveimur árum áður. að hann hefði þegar fengið fyrstu verðlaun í keppni í Hradec-Králové (sem flestir áheyrendur vissu ekki um, vegna þess að umboð þessarar keppni er mjög hóflegt). Þannig að allt virtist vera alveg skiljanlegt. Og þegar minnst var alls þessa, fóru margir efasemdarmenn fljótlega eftir keppnina að lækka tóninn og fóru upphátt, á síðum blaðanna, að láta í ljós efasemdir um hvort sigurvegarinn ungi myndi geta haldið áfram glæsilegum lista forvera sinna, sem án undantekninga. urðu heimsfrægir listamenn. Enda þurfti hann enn að læra og læra aftur ...

En hér gerðist það ótrúlegasta. Fyrstu tónleikar og hljómplötur eftir keppni eftir Tsimerman sönnuðu strax að hann var ekki bara hæfileikaríkur ungur tónlistarmaður, heldur var hann þegar 18 ára gamall og þroskaður listamaður. Ekki að hann hefði enga veikleika eða að hann hefði þegar skilið alla speki iðn sinnar og listar; en hann var svo greinilega meðvitaður um verkefni sín - bæði frum- og "fjarlæg", svo örugglega og markvisst leysti þau, að hann þagði afar fljótt niður í efasemdarmönnum. Stöðugt og sleitulaust bætti hann við efnisskrána með bæði klassískum verkum og verkum eftir tónskáld á XNUMX.

Innan við fimm árum síðar hreif Zimerman bókstaflega hlustendur í Evrópu, Ameríku og Japan. Hver tónleikar hans heima og erlendis breytast í viðburð sem veldur hörðum viðbrögðum áhorfenda. Og þessi viðbrögð eru alls ekki endurómur af sigrinum í Varsjá, heldur þvert á móti sönnun þess að sigrast á varkárni sem óhjákvæmilega fylgir miklum væntingum. Það var slíkt áhyggjuefni. Til dæmis, eftir frumraun sína í London (1977), sagði D. Methuen-Campbell: „Auðvitað hefur hann möguleika á að verða einn besti píanóleikari þessarar aldar – á því getur enginn vafi leikið; en hvernig hann mun geta náð slíku takmarki – við munum sjá; maður verður bara að vona að hann hafi góðan skammt af skynsemi og reyndum ráðgjöfum …“

Það tók Zimerman ekki langan tíma að sanna sig. Fljótlega sagði hinn þekkti franski gagnrýnandi Jacques Longchamp í dagblaðinu Le Monde: „Píanóofstækismenn með brennandi augu biðu eftir tilfinningu og þeir fengu hana. Það er ómögulegt að leika Chopin tæknilega og fallegri en þessa glæsilegu unga ljóshærðu með himinblá augu. Píanóleikni hans er beinlínis ótvíræð – fíngerðasta hljóðskyn, gagnsæi margradda, að brjótast í gegnum alls kyns fíngerð smáatriði, og að lokum, ljómi, patos, göfgi við að spila tónlist – allt þetta er einfaldlega ótrúlegt í 22 ár. -gamall gaur ... Pressan skrifaði um listamanninn í sömu tónum Þýskalandi, Bandaríkjunum, Englandi, Japan. Alvarleg tónlistartímarit formála umsagnir um tónleika hans með fyrirsögnum sem í sjálfu sér ákveða fyrirfram niðurstöður höfunda: „Meira en píanóleikari“, „Píanósnillingur aldarinnar“, „Fyrirbærilegur Zimerman“, „Chopin sem tilveruform“. Hann jafnast ekki aðeins á við viðurkennda meistara miðkynslóðarinnar eins og Pollini, Argerich, Olsson, heldur telja þeir hægt að bera sig saman við risana – Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Það þarf varla að taka fram að vinsældir Zimermans í heimalandi sínu fóru langt fram úr öðrum pólskum nútímalistamanni. Einstakt tilfelli: þegar hann haustið 1978 útskrifaðist frá Tónlistarháskólanum í Katowice voru haldnir útskriftartónleikar í risastórum sal Śląska Fílharmóníunnar. Í þrjú kvöld var hún full af tónlistarunnendum og mörg blöð og tímarit birtu umsagnir um þessa tónleika. Hvert nýtt stórt verk listamannsins fær viðbrögð í blöðum, hverja nýja upptöku hans er rædd í fjöri af sérfræðingum.

Sem betur fer, greinilega, þetta andrúmsloft allsherjar tilbeiðslu og velgengni kom ekki hausnum á listamanninum. Þvert á móti, ef hann virtist taka þátt í hringiðu tónleikalífsins á fyrstu tveimur eða þremur árum eftir keppnina, þá takmarkaði hann fjölda sýninga sinna verulega, hélt áfram að vinna ítarlega að því að bæta færni sína og notaði vináttuna. hjálp A. Yasinsky.

Tsimerman einskorðast ekki við tónlist, hann gerir sér grein fyrir því að sannur listamaður þarf vítt sjónarhorn, hæfileika til að skyggnast inn í heiminn í kringum sig og skilning á list. Að auki hefur hann lært nokkur tungumál og einkum talar og les reiprennandi á rússnesku og ensku. Í einu orði sagt heldur persónumótunarferlið áfram og á sama tíma er verið að bæta list hans, auðga nýjum eiginleikum. Túlkanir verða dýpri, innihaldsríkari, tækni er skerpt. Það er þversagnakennt að nýlega hafi „enn ungi maðurinn“ Zimerman verið ásakaður fyrir óhóflega vitsmunahyggju, greiningarþurrð sumra túlkunar; í dag hafa tilfinningar hans orðið sterkari og dýpri, eins og óneitanlega sést af túlkunum á bæði konsertum og 14 valsum eftir Chopin, sónötum eftir Mozart, Brahms og Beethoven, öðrum konsert Liszts, fyrsta og þriðja konsert Rachmaninovs, sem teknar hafa verið upp í hljóðritunum síðustu ára. . En á bak við þennan þroska, fyrrum dyggðir Zimerman, sem færðu honum svo miklar vinsældir, fara ekki í skuggann: ferskleiki tónlistargerðar, grafísk skýrleiki hljóðritunar, jafnvægi smáatriða og tilfinningu fyrir hlutföllum, rökrétt sannfæringarkraft og réttmæti hugmynda. Og þótt stundum takist honum ekki að forðast ýkt bravúr, jafnvel þótt hraða hans virðist stundum of stormasamt, verður öllum ljóst að þetta er ekki löstur, ekki yfirsjón, heldur einfaldlega yfirfullur sköpunarkraftur.

Pólski tónlistarfræðingurinn Jan Weber, sem dregur saman niðurstöður fyrstu ára sjálfstæðrar listrænnar starfsemi listamannsins, skrifaði: „Ég fylgist með ferli Christian Zimerman af mikilli athygli og ég er sífellt hrifnari af því hvernig píanóleikarinn okkar stjórnar honum. Hversu margar vonir sigurvegara fyrstu verðlauna, sem fengust í ótal keppnum, brunnu á augabragði vegna kærulausrar nýtingar á hæfileikum þeirra, notkun hans án merkingar, eins og í dáleiðandi sjálfsánægju! Möguleikarnir á risastórum velgengni studd af gríðarlegri heppni eru tálbeitingin sem sérhver klókur impresario notar og hefur fangað tugi barnalegra, óþroskaðra ungs fólks. Þetta er rétt, þó að sagan þekki dæmi um slíka feril sem þróaðist án skaða fyrir listamenn (til dæmis ferill Paderewski). En sagan sjálf gefur annað dæmi en ár nálægt okkur - Van Cliburn, sem baðaði sig í dýrð sigurvegarans í fyrstu Tchaikovsky-keppninni árið 1958, og 12 árum síðar voru aðeins rústir eftir af henni. Fimm ára poppvirkni Tsimerman gefur tilefni til að fullyrða að hann ætli ekki að fara þessa leið. Þú getur verið viss um að hann muni ekki ná slíkum örlögum, þar sem hann framkvæmir töluvert og aðeins þar sem hann vill, en hann rís eins kerfisbundið og mögulegt er.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990