Marian Anderson |

Marian Anderson

Andstæður Afríku-Ameríku Marian Anderson heillar með fjölda einstaka eiginleika. Í henni, ásamt mögnuðu söngleikni og ljómandi músík, er algjörlega óvenjulegur innri göfgi, skarpskyggni, fínasta tóntónn og tónblær ríkur. Aðskilnaður hans frá veraldlegu læti og algjör fjarvera narsissisma skapar tilfinningu fyrir því að einhvers konar guðleg náð "flæðir út". Innra frelsi og eðlilegt hljóðútdráttur er líka sláandi. Hvort sem þú hlustar á flutning Andersons á Bach og Handel eða Negro spirituals, myndast strax töfrandi hugleiðsluástand sem á sér engar hliðstæður ...

Marian Anderson fæddist í einu af lituðu hverfunum í Fíladelfíu, missti föður sinn 12 ára og ólst upp hjá móður sinni. Frá unga aldri sýndi hún sönghæfileika. Stúlkan söng í kirkjukór einnar baptistakirkjunnar í Fíladelfíu. Anderson fjallar ítarlega um erfiða ævi sína og syngjandi „háskóla“ í sjálfsævisögulegri bók sinni „Lord, what a morning“ (1956, New York), en brot af henni voru gefin út árið 1965 í okkar landi (lau. „Performing Arts of Foreign Countries) ', M., 1962).

Eftir að hafa stundað nám hjá fræga kennaranum Giuseppe Bogetti (J. Pierce meðal nemenda hans), og síðan í söngstúdíói F. La Forge (sem þjálfaði M. Talley, L. Tibbett og fleiri fræga söngvara), lék Anderson frumraun sína á tónleikasviði árið 1925, þó án mikils árangurs. Eftir að hafa unnið söngkeppni á vegum New York Fílharmóníunnar veitir Landssamband negrastónlistarmanna unga listakonunni tækifæri til að halda áfram námi í Englandi, þar sem hinn frægi hljómsveitarstjóri Henry Wood tók eftir hæfileikum hennar. Árið 1929 lék Anderson frumraun sína í Carnegie Hall. Hins vegar komu kynþáttafordómar í veg fyrir að söngvarinn gæti unnið sér inn alhliða viðurkenningu bandarísku yfirstéttarinnar. Hún fer aftur til gamla heimsins. Árið 1930 hófst sigurgöngu hennar um Evrópu í Berlín. Marian heldur áfram að bæta færni sína, tekur fjölda lærdóma af hinni frægu Mahler söngkonu Madame Charles Caille. Árið 1935 hélt Anderson tónleika á Salzburg-hátíðinni. Það var þar sem kunnátta hennar heillaði Toscanini. Árin 1934-35. hún heimsækir Sovétríkin.

Árið 1935, að frumkvæði Arthurs Rubinsteins, fer fram mikilvægur fundur milli Marian Anderson og hins mikla impresario, sem er innfæddur í Rússlandi, Saul Yurok (réttu nafni innfæddur maður í Bryansk-héraði er Solomon Gurkov) í París. Honum tókst að gera gat í hugarfar Bandaríkjamanna og notaði Lincoln minnismerkið til þess. Þann 9. apríl 1939 hlýddu 75 manns við marmaratröppur Minningarhátíðarinnar á söng stórsöngvarans, sem síðan hefur orðið tákn baráttunnar fyrir jafnrétti kynþátta. Síðan þá hefur Roosevelt, Eisenhower, og síðar Kennedy, forseta Bandaríkjanna, verið heiður að hýsa Marian Anderson. Glæsilegan tónleikaferil listamannsins, en á efnisskrá hans voru söng- og kammerverk eftir Bach, Handel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, verk eftir Gershwin og marga aðra, lauk 000. apríl 18 í Carnegie Hall. Stórsöngvarinn lést í apríl 1965, 8 í Portland.

Aðeins einu sinni á öllum ferli sínum sneri framúrskarandi negradíva sér að óperutegundinni. Árið 1955 varð hún fyrsta blökkukonan til að koma fram í Metropolitan óperunni. Þetta gerðist á árum stjórnarformanns hins fræga Rudolf Bing. Svona lýsir hann þessari mikilvægu staðreynd:

„Framkoma frú Anderson – fyrstu svörtu söngkonunnar í leikhússögunni, flytjandi aðalpartíanna, á sviðinu „Metropolitan“ – þetta er ein af þessum augnablikum í leikhússtarfi mínu, sem ég er stoltastur af. . Mig hefur langað til að gera þetta síðan á fyrsta ári í Met, en það var ekki fyrr en 1954 sem við fengum rétta þáttinn – Ulrika í Un ballo in maschera – sem krefst lítillar aðgerða og því fáar æfingar, sem er mikilvægt fyrir listamann. . , ákaflega annasamt tónleikastarf, og fyrir þennan þátt var ekki svo mikilvægt að rödd söngvarans væri ekki lengur í besta falli.

Og með öllu þessu var boðið hennar aðeins mögulegt þökk sé heppnu tækifæri: í einni af móttökunum sem Saul Yurok skipulagði fyrir ballettinn 'Sadler's Wells' sat ég við hlið hennar. Við ræddum strax spurninguna um trúlofun hennar og allt var komið í lag á nokkrum dögum. Stjórn Metropolitan óperunnar var ekki meðal margra stofnana sem sendu hamingjuóskir þegar fréttirnar bárust...'. Þann 9. október 1954 tilkynnir The New York Times lesendum um undirritun leikhússamnings við Anderson.

Og 7. janúar, 1955, fór söguleg frumraun hinnar miklu bandarísku dívu fram í aðalleikhúsi Bandaríkjanna. Nokkrir framúrskarandi óperusöngvarar tóku þátt í frumsýningunni: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanova (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). Á bak við hljómsveitarstjórastólinn var einn merkasti hljómsveitarstjóri 20. aldar, Dimitrios Mitropoulos.

E. Tsodokov