Anatoly Ivanovich Vedernikov (Anatoly Vedernikov) |

Anatoly Vedernikov

Þessi listamaður er oft kallaður tónlistarmaður. Og með réttu. Þegar litið er í gegnum efnisskrá tónleika hans er ekki erfitt að draga fram ákveðið mynstur: næstum hver og einn var með nýjung – annaðhvort frumflutning eða endurnýjun á óverðskulduðu gleymdu tónverki. Til dæmis, á meðan hann ávarpar S. Prokofiev kerfisbundið, leikur píanóleikarinn einnig þau verk sem tiltölulega sjaldan birtast á tónleikasviðinu, til dæmis verkin „Hugsanir“, fjórða konsertinn (í fyrsta skipti hér á landi), hans eigin útsetning. Scherzo úr fimmtu sinfóníu.

Ef við minnumst frumflutnings sovéskra píanóbókmennta má hér nefna sónöturnar eftir G. Ustvolskaya, N. Sidelnikov, „Sjö tónleikastykki“ eftir G. Sviridov, „Hungverska albúmið“ eftir G. Frid. „Anatoly Vedernikov,“ leggur áherslu á L. Polyakova, „er hugsi flytjandi sem elskar sovéska tónlist og veit hvernig á að venjast myndheimi hennar.

Það var Vedernikov sem kynnti áhorfendum okkar mörg dæmi um erlenda tónlist XNUMX. aldar – ýmis verk eftir P. Hindemith, A. Schoenberg, B. Bartok, K. Shimanovsky. B. Martin, P. Vladigerov. Á klassíska sviðinu vekur líklega fyrst og fremst athygli listamannsins verk Bachs, Mozarts, Schumann, Debussy.

Meðal bestu afreka píanóleikarans er túlkun á tónlist Bachs. Í umsögn tímaritsins Musical Life segir: „Anatoly Vedernikov stækkar djarflega vopnabúr píanósins í tónum, nálgast annaðhvort jafnt hringjandi hljóm sembalsins, eða marglita orgelið, og rúmar bæði fínasta píanissimo og kraftmikið forte … leikur hans er sem einkennist af ströngum smekkvísi, skorti á útreikningum á ytri framkomu... Túlkun Vedernikovs leggur áherslu á viturlega uppljómun tónlistar Bachs og alvarleika stíls hennar.“ Á sama tíma leikur hann vísvitandi sjaldan „venjulega“ ópusa eftir Chopin, Liszt, Rachmaninov. Slíkt er vöruhús hæfileika hans.

„Hinn hæfileikaríki tónlistarmaður Anatoly Vedernikov hefur bjarta og frumlega leikhæfileika, frábært vald á hljóðfærinu,“ skrifaði N. Peiko. „Tónleikar hans, samkvæmir í stíl, bera vott um strangan smekkvísi. Markmið þeirra er ekki að sýna tæknileg afrek flytjandans, heldur að kynna hlustendum verk sem eru tiltölulega sjaldan flutt á tónleikasviði okkar.

Auðvitað laða ekki aðeins hugræn augnablik til tónleika Vedernikovs. Í leik hans, að sögn gagnrýnandans Y. Olenev, „er rökfræði, heilleiki og jafnvel einhver skynsemi listrænna hugmynda lífrænt sameinuð með sjaldgæfum hljóðleikni, miklu píanófrelsi, alhliða tækni og óaðfinnanlegum smekk“. Við þetta bætast frábærir samspilshæfileikar píanóleikarans. Margir muna eftir sameiginlegum flutningi Vedernikov og Richter, þegar þeir fluttu verk eftir Bach, Chopin, Rachmaninov, Debussy og Bartok á tvö píanó. (Vedernikov lærði, líkt og Richter, við Tónlistarháskólann í Moskvu hjá GG Neuhaus og útskrifaðist þaðan 1943). Síðar, í dúett með söngkonunni V. Ivanova, kom Vedernikov fram með Bach prógrammi. Á efnisskrá listamannsins eru á annan tug píanókonserta.

Í um 20 ár hélt píanóleikarinn áfram uppeldisstarfi sínu við Gnessin-stofnunina, síðan við tónlistarháskólann í Moskvu.

Grigoriev L., Platek Ya.