Mótun |

frá lat. modulatio - mældur

Breyting á lykli með tilfærslu á tónmiðju (tónikk). Í tónlistararfleifðinni er algengasta starfræna M., byggt á harmonikkunni. skyldleika hljóma: hljómar sem eru sameiginlegir tóntegundum þjóna sem miðlari; þegar þessir hljómar eru skynjaðir er virkni þeirra endurmetin. Ofmat stafar af útliti harmonika. velta, sem einkennir nýja tóntegundina, og mótunarhljómur með tilheyrandi breytingu verður afgerandi:

Mótun í gegnum sameiginlega þríhyrning er möguleg ef nýi lykillinn er í 1. eða 2. stigi skyldleika við þann upprunalega (sjá. Tengsl lykla). M. í fjarlægum tóntegundum sem ekki hafa sameiginlegar þríhyrningar er framleitt með samhljóða tengdum lyklum (samkvæmt einni eða annarri mótunaráætlun):

M. naz. fullkomnað með endanlegri eða hlutfallslegri festingu nýs tonic (M. – umskipti). Ófullkomnar M. innihalda frávik (með afturhvarfi í aðallykilinn) og framhjá M. (með frekari mótunarhreyfingu).

Sérstök tegund af virkum M. er enharmonic M. (sjá Enharmonism), þar sem miðlunarhljómurinn er sameiginlegur báðum tóntegundum vegna enharmóníunnar. að endurskoða formlega uppbyggingu þess. Slík mótun getur auðveldlega tengt saman fjarlægustu tóna og myndað óvænta mótunarbeygju, sérstaklega þegar það er óharmonískt. umbreyting á ríkjandi sjöundu hljómi í breyttan undirdóm:

F. Schubert. Strengjakvintett op. 163, hluti II.

Melódískt-harmónískt M. ber að greina frá starfrænu M., sem tengir saman tóna með rödd sem leiðir sig án sameiginlegs miðlunarhljóms. Hjá M. myndast litbrigði í nánum tónum, á meðan virknitengslin eru færð í bakgrunninn:

Mest einkennandi melódísk-harmoník. M. í fjarlægum lyklum án nokkurrar virknitengingar. Í þessu tilviki myndast stundum ímynduð anharmonismi, sem er notaður í nótnaskrift til að forðast mikinn fjölda stafa í óharmonískum jöfnunarlykli:

Í einradda (eða áttundu) þætti er stundum að finna melódískan M. (án samhljóms), sem getur farið í hvaða tóntegund sem er:

L. Beethoven. Sónata fyrir píanó op. 7, hluti II

M. án nokkurs undirbúnings, með beinu samþykki nýs tonic, sem heitir. samsetningu tóna. Það er venjulega notað þegar þú ferð í nýjan hluta eyðublaðs, en er stundum að finna í byggingu:

MI Glinka. Rómantík „Ég er hér, Inezilla“. Modulation-mapping (breyting frá G-dur í H-dur).

Frá tóninum M. sem talið er að ofan er nauðsynlegt að greina módan M., þar sem, án þess að skipta tóninum, verður aðeins breyting á halla hamsins í sama tóntegund.

Breytingin úr moll yfir í dúr er sérstaklega einkennandi fyrir skeið IS Bach:

JC Bach. The Well-tempered Clavier, bindi. I, forleikur í d-moll

Andstæða breytingin er venjulega notuð sem samsetning tónrænna þríhyrninga, sem leggur áherslu á minniháttar litarefni þess síðarnefnda:

L. Beethoven. Sónata fyrir píanó op. 27 nr. 2, hluti I.

M. hafa mjög mikilvæga tjáningu. merkingu í tónlist. Þeir auðga laglínuna og samhljóminn, færa með sér litríka fjölbreytni, víkka út virka tengingar hljóma og stuðla að gangverki músanna. þróun, víðtæk alhæfing á listum. efni. Í mótunarþróuninni er starfræn fylgni tóna skipulögð. Hlutverk M. í tónsmíðum er mjög þýðingarmikið. verkið í heild og í tengslum við hluta þess. Fjölbreytt tækni M. þróað í ferli sögulegrar. þróun sáttar. Hins vegar, þegar gamla monophonic Nar. lögin eru melódísk. mótun, lýst í breytingu á viðmiðunartónum hamsins (sjá Variable mode). Mótunartækni einkennist að miklu leyti af einum eða öðrum músum. stíll.

Tilvísanir: Rimsky-Korsakov HA, Practical textbook of harmony, 1886, 1889 (í Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Hagnýtt námskeið í sátt, árg. 1-2, M., 1934-35 (Höfundur: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Textbook of harmony, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (í rússneskri þýðingu – Kerfisbundin kennsla á mótun sem grundvöllur tónlistarforma, M., 1898, nóv. útg., M., 1929) .

Yu. N. Tyulin