Montserrat Caballé |

Montserrat Caballe

Montserrat Caballe er réttilega kölluð í dag verðug erfingja hinna goðsagnakenndu listamanna fyrri tíma - Giuditta Pasta, Giulia og Giuditta Grisi, Maria Malibran.

S. Nikolaevich og M. Kotelnikova skilgreina skapandi andlit söngvarans sem hér segir:

„Stíll hennar er sambland af nándinni í söngnum og mikilli ástríðu, hátíð sterkra en samt mjög blíðra og hreinna tilfinninga. Stíll Caballe snýst allt um gleðilega og syndlausa ánægju af lífinu, tónlist, samskipti við fólk og náttúruna. Þetta þýðir ekki að það séu engar hörmulegar athugasemdir í skránni hennar. Hversu margar þurfti hún að deyja á sviðinu: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere … Kvenhetjur hennar dóu úr rýtingi og af völdum neyslu, úr eitri eða úr kúlu, en hver þeirra fékk að upplifa þessa smáskífu augnablik þegar sálin gleðst, fyllt af dýrð síðustu upprisu sinnar, eftir það er ekkert fall, engin svik við Pinkerton, ekkert eitur prinsessunnar af Bouillon hræðilegri. Hvað sem Caballe syngur um, þá er fyrirheitið um paradís nú þegar að finna í rödd hennar. Og fyrir þessar ógæfustúlkur sem hún lék, verðlaunaði þær konunglega með lúxusformum sínum, geislandi brosi og plánetudýrð, og fyrir okkur, sem hlustuðum á hana ástúðlega í hálfmyrkri salarins með öndinni í hálsinum. Paradís er nálægt. Það virðist vera aðeins steinsnar frá, en þú getur ekki séð það í gegnum sjónauka.

Caballe er sannur kaþólikki og trúin á Guð er undirstaða söngs hennar. Þessi trú gerir henni kleift að hunsa ástríður leikrænnar baráttu, samkeppni bakvið tjöldin.

"Ég trúi á Guð. Guð er skapari okkar, segir Caballe. „Og það skiptir ekki máli hver játar hvaða trú, eða kannski játar ekki neitt. Það er mikilvægt að hann sé hér (bendir á brjóstið á sér). Í sál þinni. Allt mitt líf ber ég með mér það sem einkenndist af náð hans – litla ólífugrein úr Getsemane-garðinum. Og ásamt henni er líka pínulítil mynd af móður Guðs - Maríu mey. Þeir eru alltaf með mér. Ég tók þau þegar ég gifti mig, þegar ég fæddi börn, þegar ég fór á spítalann í aðgerð. Er alltaf"".

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk fæddist 12. apríl 1933 í Barcelona. Hér lærði hún hjá ungverska söngkonunni E. Kemeny. Rödd hennar vakti athygli jafnvel í tónlistarháskólanum í Barcelona, ​​sem Montserrat útskrifaði með gullverðlaunum. Í kjölfarið fylgdi hins vegar áralangt starf í minniháttar svissneskum og vesturþýskum leikhópum.

Frumraun Caballe átti sér stað árið 1956 á sviði óperuhússins í Basel, þar sem hún lék sem Mimi í La bohème eftir G. Puccini. Óperuhúsin í Basel og Bremen urðu aðal óperustaður söngvarans næsta áratuginn. Þar lék hún marga þætti „í óperum af ólíkum tímum og stílum. Caballe söng hlutverk Paminu í Töfraflautunni eftir Mozart, Marina í Boris Godunov eftir Mussorgsky, Tatiana í Eugene Onegin eftir Tchaikovsky, Ariadne í Ariadne auf Naxos. Hún lék með hlutverki Salome í samnefndri óperu eftir R. Strauss, hún fór með titilhlutverkið Toscu í Tosca eftir G. Puccini.

Smám saman fer Caballe að leika á leiksviðum óperuhúsa í Evrópu. Árið 1958 söng hún í Ríkisóperunni í Vínarborg, árið 1960 kom hún fyrst fram á sviði La Scala.

„Og á þeim tíma,“ segir Caballe, „leyfði bróðir minn, sem síðar varð impresario minn, mér ekki að slaka á. Á þessum tíma var ég ekki að hugsa um frægð, en umfram allt var ég að sækjast eftir raunverulegri, allfrekum sköpunargáfu. Einhvers konar kvíði var að slá í mig allan tímann og ég lærði óþolinmóður í sífellt fleiri ný hlutverk.

Hversu samansafnuð og markviss söngkonan er á sviðinu, hversu óskipulagt hún er í lífinu – hún náði meira að segja að koma of seint í sitt eigið brúðkaup.

S. Nikolaevich og M. Kotelnikova segja frá þessu:

„Það var árið 1964. Fyrsta (og eina!) hjónabandið í lífi hennar – með Bernabe Mörtu – átti að fara fram í kirkjunni í klaustrinu á Montserrat-fjalli. Það er svona fjall í Katalóníu, ekki langt frá Barcelona. Móðir brúðarinnar, hinnar ströngu Donnu Önnu, virtist vera mjög rómantísk: athöfn í skugganum af verndarvæng séra Montserrat sjálfrar. Brúðguminn samþykkti það, brúðurin líka. Þó allir hugsuðu með sjálfum sér: „Ágúst. Hitinn er hræðilegur, hvernig ætlum við að klifra þarna með alla gesti okkar? Og ættingjar Bernabe, satt að segja, eru ekki af fyrstu ungmennum, því hann var yngstur í fjölskyldu með tíu börn. Jæja, almennt, það er hvergi að fara: á fjallinu svo á fjallinu. Og á brúðkaupsdaginn fer Montserrat með móður sinni á gömlum Volkswagen, sem hún keypti fyrir fyrstu peningana, jafnvel þegar hún söng í Þýskalandi. Og það hlýtur að gerast að í ágúst rigni í Barcelona. Allt hellist og hellist. Þegar við komum upp á fjallið var leiðin gróf. Bíllinn er fastur. Hvorki hér né þar. Stöðluð mótor. Montserrat reyndi að þurrka það með hárspreyi. Þeir áttu 12 kílómetra eftir. Allir gestirnir eru þegar uppi. Og þeir eru að svitna hér, og það er enginn möguleiki á að klifra upp. Og svo Montserrat, í brúðarkjól og blæju, blautur, að minnsta kosti kreisti hann út, stendur á veginum og byrjar að kjósa.

Fyrir svona skot myndi hvaða paparazzi nú gefa hálfa lífið. En svo þekkti enginn hana. Fólksbílar óku áhugalausir framhjá stórri dökkhærðri stúlku í fáránlegum hvítum kjól og benti ákaft á veginn. Til allrar hamingju, barði nautgripabíll kom upp. Montserrat og Anna klifruðu upp á það og hlupu að kirkjunni, þar sem veslings brúðguminn og gestirnir vissu ekki lengur hvað þeir ættu að hugsa. Svo var hún klukkutíma of sein."

Sama ár, 20. apríl, kom fínasta stund Caballe – eins og oft vill verða, afleiðing óvænts skiptis. Í New York, í Carnegie Hall, söng lítt þekkt söngkona aríu úr Lucrezia Borgia eftir Donizetti í stað hinnar veiku frægu Marilyn Horne. Sem svar við níu mínútna aríu – tuttugu mínútna lófaklapp …

Morguninn eftir kom The New York Times með grípandi forsíðufyrirsögn: Callas + Tebaldi + Caballe. Það mun ekki líða langur tími og lífið mun staðfesta þessa formúlu: Spænski söngvarinn mun syngja allar stóru dívurnar á XNUMX.

Árangur gerir söngkonunni kleift að fá samning og hún verður einleikari hjá Metropolitan óperunni. Síðan þá hafa bestu leikhúsin um allan heim reynt að fá Caballe á svið.

Sérfræðingar telja að efnisskrá Caballe sé ein sú umfangsmesta meðal allra sópransöngvara. Hún syngur ítalska, spænska, þýska, franska, tékkneska og rússneska tónlist. Hún á 125 óperuþætti, nokkra tónleikadagskrá og meira en hundrað diska.

Fyrir söngkonuna, eins og fyrir marga söngvara, var La Scala leikhúsið eins konar fyrirheitna land. Árið 1970 lék hún á sviði þess eitt af sínum bestu hlutverkum – Normu í samnefndri óperu eftir V. Bellini.

Það var með þetta hlutverk sem hluti af leikhúsinu sem Caballe kom árið 1974 í fyrstu ferð sinni til Moskvu. Síðan þá hefur hún heimsótt höfuðborgina okkar oftar en einu sinni. Árið 2002 kom hún fram með unga rússneska söngkonunni N. Baskov. Og í fyrsta skipti heimsótti hún Sovétríkin árið 1959, þegar leið hennar á sviðið var rétt að hefjast. Síðan reyndi hún, ásamt móður sinni, að finna frænda sinn, sem flutti hingað, eins og margir samlandar hans, eftir spænska borgarastyrjöldina, á flótta undan einræði Francos.

Þegar Caballe syngur virðist sem hún sé öll uppleyst í hljóði. Jafnframt dregur hann alltaf fram laglínuna af ást og reynir að afmarka vandlega einn kafla frá öðrum. Rödd Caballe hljómar nákvæmlega í öllum skrám.

Söngkonan býr yfir mjög sérstöku listfengi og hver mynd sem hún býr til er frágengin og unnin niður í minnstu smáatriði. Hún „sýnir“ verkið sem unnið er með fullkomnum handahreyfingum.

Caballe gerði útlit sitt að tilbeiðsluefni, ekki aðeins fyrir áhorfendur, heldur einnig fyrir sjálfa sig. Hún hafði aldrei áhyggjur af miklum þunga sínum, því hún telur að fyrir farsælt starf óperusöngvara sé „mikilvægt að halda þindinni og til þess þarf bindi. Í þunnum líkama er einfaldlega hvergi hægt að koma þessu öllu fyrir. ”

Caballe elskar að synda, ganga, keyra bíl mjög vel. Neitar ekki að borða dýrindis mat. Einu sinni elskaði söngkonan bökur móður sinnar og núna, þegar tími leyfir, bakar hún sjálf jarðarberjabökur fyrir fjölskyldu sína. Auk eiginmanns síns á hún tvö börn.

„Ég elska að borða morgunmat með allri fjölskyldunni. Það skiptir ekki máli hvenær einhver vaknar: Bernabe getur farið á fætur klukkan sjö, ég klukkan átta, Monsita klukkan tíu. Við munum samt borða morgunmat saman. Þetta eru lögin. Svo fer hver að sinna sínum málum. Kvöldmatur? Já, stundum elda ég það. Ég er að vísu ekki mjög góður kokkur. Þegar þú sjálfur getur ekki borðað svo margt er varla þess virði að standa við eldavélina. Og á kvöldin svara ég bréfum sem koma til mín í lotum alls staðar að, hvaðanæva að úr heiminum. Isabelle frænka mín hjálpar mér með þetta. Að sjálfsögðu liggja flest bréfaskiptin eftir á skrifstofunni þar sem þau eru afgreidd og þeim svarað með undirskrift minni. En það eru bréf sem aðeins ég þarf að svara. Að jafnaði tekur það tvo til þrjá tíma á dag. Ekki síður. Stundum er Monsita tengdur. Jæja, ef ég þarf ekki að gera neitt í kringum húsið (það gerist!), þá teikna ég. Ég elska þetta starf svo mikið að ég get ekki lýst því með orðum. Auðvitað veit ég að mér gengur mjög illa, barnalega, heimskulega. En það róar mig, gefur mér svo mikinn frið. Uppáhalds liturinn minn er grænn. Þetta er hálfgerð þráhyggja. Það gerist, ég sit, ég mála einhverja næstu mynd, t.d. landslag, og ég held að það sé nauðsynlegt að bæta við smá grænni hér. Og hér líka. Og niðurstaðan er einhvers konar eitt endalaust „grænt tímabil Caballe“. Dag einn, í tilefni brúðkaupsafmælis okkar, ákvað ég að gefa eiginmanni mínum málverk – „Dögun í Pýreneafjöllum“. Á hverjum morgni fór ég á fætur klukkan fjögur á morgnana og fór á bíl á fjöll til að ná sólarupprásinni. Og þú veist, það reyndist mjög fallegt - allt er svo bleikt, liturinn á mjúkum laxi. Ánægð færði ég manninum mínum gjöfina hátíðlega. Og hvað heldurðu að hann hafi sagt? „Húrra! Þetta er fyrsta ógræna málverkið þitt.“

En aðalatriðið í lífi hennar er vinnan. Natalya Troitskaya, ein frægasta rússneska söngkonan, sem lítur á sig sem „guðdóttur“ Caballe, sagði: Í upphafi sköpunarverksins setti Caballe hana í bíl, fór með hana í búð og keypti loðkápu. Jafnframt sagði hún að ekki aðeins röddin skipti söngkonuna miklu máli heldur líka útlit hennar. Vinsældir hennar hjá áhorfendum og þóknun hennar ráðast af þessu.

Í júní 1996, ásamt félaga sínum til margra ára, M. Burgeras, undirbjó söngkonan kammerprógramm af stórkostlegum söngsmámyndum: canzones eftir Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradella og auðvitað verk eftir Rossini. Eins og venjulega flutti Caballe líka zarzuella, sem allir Spánverjar elska.

Í húsi sínu, sem minnir á lítið bú, gerði Caballe jólafundina hefðbundna. Þar syngur hún sjálf og er fulltrúi söngvaranna undir hennar umsjón. Hún kemur stundum fram með eiginmanni sínum, tenórnum Barnaba Marty.

Söngkonan tekur alltaf allt sem gerist í samfélaginu til sín og reynir að hjálpa náunganum. Svo árið 1996 hélt hún ásamt franska tónskáldinu og trommuleikaranum Marc Serone Caballe góðgerðartónleika til stuðnings Dalai Lama.

Það var Caballe sem skipulagði stóra tónleika fyrir sjúka Carreras á torginu í Barcelona: „Öll dagblöð hafa þegar pantað minningargreinar af þessu tilefni. Skítar! Og ég ákvað - Jose átti skilið að eiga frí. Hann verður að fara aftur á sviðið. Tónlistin mun bjarga honum. Og þú sérð, ég hafði rétt fyrir mér."

Reiði Caballe getur verið hræðileg. Í langa ævi í leikhúsinu lærði hún vel lögmál þess: þú getur ekki verið veikburða, þú getur ekki látið undan vilja einhvers annars, þú getur ekki fyrirgefið ófagmennsku.

Framleiðandinn Vyacheslav Teterin segir: „Hún er með ótrúleg reiðiköst. Reiðin lekur út samstundis, eins og eldfjallahraun. Um leið fer hún í hlutverkið, tekur ógnandi stellingar, augun tindra. Umkringdur sviðinni eyðimörk. Allir eru niðurbrotnir. Þeir þora ekki að segja orð. Þar að auki getur þessi reiði verið algjörlega ófullnægjandi fyrir atburðinn. Svo fer hún fljótt. Og kannski jafnvel biðjast fyrirgefningar ef hann tekur eftir því að viðkomandi var alvarlega hræddur.

Sem betur fer, ólíkt flestum prímadonna, hefur Spánverjinn óvenju auðveldan karakter. Hún er mannblendin og hefur frábæran húmor.

Elena Obraztsova rifjar upp:

„Í Barcelona, ​​​​í Liceu leikhúsinu, hlustaði ég fyrst á óperuna Valli eftir Alfredo Catalani. Ég þekkti þessa tónlist alls ekki, en hún fangaði mig frá fyrstu taktum og eftir aríu Caballe – hún flutti hana á stórkostlega fullkomna píanóið sitt – varð hún næstum brjáluð. Í hléinu hljóp ég inn í búningsklefann hennar, féll á hnén, tók af mér minkahúfuna (þá var það dýrasta hluturinn minn). Montserrat hló: „Elina, slepptu því, þessi feldur nægir mér aðeins fyrir hatt. Og daginn eftir söng ég Carmen með Placido Domingo. Í hléinu lít ég - Montserrat syndir inn í listaherbergið mitt. Og hann fellur líka á hnén, eins og forngrískur guðdómur, og horfir svo á mig lúmskur og segir: "Jæja, nú verður þú að kalla á krana til að lyfta mér."

Ein óvæntasta uppgötvun evrópska óperutímabilsins 1997/98 var flutningur Montserrat Caballe með Marti dóttur Montserrats. Fjölskyldudúettinn flutti söngdagskrána „Two Voices, One Heart“.