Forsenda |

ítal. anticipazione, franska. og ensku. tilhlökkun, germ. Antizipation, Vorausnahme

Hljómur sem ekki er hljómur (venjulega stuttur, á síðasta auðvelda takti), fengin að láni frá næsta hljómi (í þessu tilliti er P. eins og spegill andstæða undirbúinni varðveislu, fengin að láni frá fyrri hljómi). Afbr. tilnefningin í tónlistardæminu er im. Hægt er að skilja P. sem háþróaða upplausn (umskipti) á einu hljóðanna yfir í samsvarandi hljóð framtíðarhljómsins (þess vegna tala þeir ekki um „upplausn“ P.). P. er venjulega einradda, en getur líka verið margraddað (tvöfaldur, þrefaldur P.), jafnvel í öllum röddum samtímis (hljómur P.; með honum heyrist ekki samtímis hljómur hljóma og óhljóma).

Sérstök afbrigði er stökk P.; margir cambiata (svokallaðir „fuchsian cambiata“) eru frekar stökk P.

Forform finnast á miðöldum. einrödd (sjá upphaf "Sanctus Spiritus" röð í grein Notkers), sem og í gamalli fjölröddu, en vanþroska hljóma-harmóníu. bókstafir og erfiðleikar við nótnaskrift leyfa okkur ekki að tala um P. sem algjörlega mótað fyrirbæri fyrir endurreisnartímann (sjá G. de Machaux, 14. ballöðuna „Je ne cuit pas“ – „Það er enginn sem Cupid myndi gefa svo margar blessanir“, taktur 1-2; lýkur einnig taktinum í 8. ballöðunni „De desconfort“). Á tímum Josquin Despres tók P. í grundvallaratriðum form. Frá 16. öld er P. notað sem sjaldgæf, en þegar alveg kristallað aðferð við margradda. melódík (nálægt Palestrina). Frá 17. öld (sérstaklega frá 2. hluta.) öðlast P. nýjan eiginleika andstæða, ekki aðeins við kontrapunktísku röddina, heldur einnig við allan hljóminn (nútímahugtak P.). Á 20. öld er P. oft notað eins og hliðartónn til að flækja samhljóminn, hið lóðrétta (SS Prokofiev, „Rómeó og Júlía“, „Montagur og kapúlettur“, lýkur kadencenum).

Fræðilega séð er fyrirbæri P. sérstaklega fjallað um Kr. Bernhard (nemandi G. Schutz; miðja 17. öld). Í kafla 23 ("Von der Anticipatione Notae"), hans Op. „Tractatus composisionis augmentatus“ P. (undir nafninu „eftirvænting“) er talin „fígúra“ sem prýðir laglínuna:

Í ritgerðinni „Von der Singe-Kunst oder Manier“ gerir Bernhard greinarmun á „fordæmi nótu“ (Anticipatione della nota; sjá dæmið hér að ofan) og „formála atkvæðisins“ (Anticipatione della sillaba; sjá dæmið hér að neðan) ).

JG Walter (byrjun 18. aldar) telur P. einnig meðal „fígúranna“. Hér er sýnishorn af „atkvæðishækkun“ úr bók hans „Praecepta …“ (orðið „Sálmur“ er endurtekið í 2. hluta 1. takts):

Með þróun nýrrar samhljóðakenningar (frá 18. öld) kom píanó inn í hóp hljóða sem ekki eru hljóma.

Tilvísanir: sjá á gr. óhljóða hljóð.

Yu. N. Kholopov