Hvert er eðli tónlistar?

Hvers konar tónlist hefur hún í karakter? Það er varla til skýrt svar við þessari spurningu. Afi sovéskrar tónlistarkennslu, Dmitry Borisovich Kabalevsky, trúði því að tónlist hvíli á „þrjár stoðir“ - þetta.

Í grundvallaratriðum hafði Dmitry Borisovich rétt fyrir sér; hvaða lag sem er getur fallið undir þessa flokkun. En heimur tónlistar er svo fjölbreyttur, uppfullur af fíngerðum tilfinningalegum blæbrigðum, að eðli tónlistar er ekki eitthvað kyrrstætt. Í sama verki fléttast þemu sem eru algjörlega andstæð í eðli sínu mjög oft og rekast á. Uppbygging allra sónöta og sinfónía, og flestra annarra tónlistarverka, byggir á þessari andstöðu.

Tökum sem dæmi hinn þekkta útfararmars úr B-sónötu Chopins. Þessi tónlist, sem er orðin hluti af útfararsiði margra landa, hefur orðið órjúfanlega tengd í huga okkar við sorg. Meginstefið er fullt af vonlausri sorg og depurð, en í miðhlutanum birtist allt í einu allt annars eðlis laglína – létt, eins og huggun.

Þegar talað er um eðli tónlistarverka er frekar átt við stemninguna sem þau miðla. Í grófum dráttum má skipta allri tónlist í. Í raun er hún fær um að tjá alla hálftóna sálarástandsins - frá harmleik til stormandi gleði.

Við skulum reyna að sýna fram á með þekktum dæmum, hvaða tónlist er þarna? eðli

• Til dæmis „Lacrimosa“ úr „Requiem“ eftir Mozart. Það er með ólíkindum að einhver geti verið áhugalaus um hversu átakanleg slík tónlist er. Það er engin furða að Elem Klimov notaði það í lokaatriðinu í erfiðu en mjög kraftmiklu kvikmynd sinni „Come and See“.
• Frægasta smámynd Beethovens „Fur Elise“, einfaldleiki og tjáningarkraftur tilfinninga hennar virðist gera ráð fyrir öllu tímum rómantíkarinnar.
• Einbeiting ættjarðarástarinnar í tónlist er kannski þjóðsöngur lands síns. Rússneski þjóðsöngurinn okkar (tónlist eftir A. Alexandrov) er einn sá tignarlegasti og hátíðlegasti og fyllir okkur þjóðarstolti. (Á því augnabliki þegar íþróttamenn okkar eru verðlaunaðir fyrir tónlist þjóðsöngsins eru líklega allir gegnsýrðir af þessum tilfinningum).
• Og aftur Beethoven. Óðinn „Til gleði“ úr 9. sinfóníu er fullur af svo yfirgripsmikilli bjartsýni að Evrópuráðið lýsti þessari tónlist sem þjóðsöng Evrópusambandsins (að því er virðist í von um betri framtíð fyrir Evrópu). Það er áhrifamikið að Beethoven samdi þessa sinfóníu á meðan hann var heyrnarlaus.
• Tónlistin í leikriti E. Griegs „Morning“ úr svítu „Peer Gynt“ er prýðilega hirðbundin í eðli sínu. Þetta er mynd snemma morguns, ekkert stórt að gerast. Fegurð, friður, sátt.

Auðvitað er þetta aðeins lítill hluti af hugsanlegum skapi. Auk þess getur tónlistin verið mismunandi í eðli sínu (hér geturðu bætt við óendanlega mörgum valmöguleikum sjálfur).

Eftir að hafa takmarkað okkur hér við dæmi úr vinsælum klassískum verkum skulum við ekki gleyma því að nútíma, þjóðlagatónlist, popp, djass – hvaða tónlist sem er, hefur líka ákveðinn karakter sem gefur hlustandanum samsvarandi stemningu.

Eðli tónlistar getur ekki aðeins verið háð innihaldi hennar eða tilfinningalegum tón, heldur einnig mörgum öðrum þáttum: til dæmis á takti. Hratt eða hægt – er það virkilega mikilvægt? Við the vegur er hægt að hlaða niður plötu með helstu táknum sem tónskáld nota til að koma karakter á framfæri hér.

Ég vil enda á orðum Tolstojs úr „Kreutzer sónötunni“: