Alexey Grigorievich Skavronsky |

Alexey Skavronsky

Eins og sjá má er efnisskrá margra píanóleikara okkar því miður ekki mjög fjölbreytt. Það er auðvitað alveg eðlilegt að tónleikalistamenn leiki vinsælustu sónöturnar eftir Mozart, Beethoven, Skrjabin, Prokofjev, fræg verk eftir Chopin, Liszt og Schumann, konserta eftir Tsjajkovskíj og Rachmaninoff...

Allar þessar "karyatids" eru innifalin í áætlunum Alexei Skavronsky. Frammistaða þeirra færði honum á yngri árum sínum sigur í alþjóðlegu keppninni „Vor í Prag“ (1957). Hann lærði mörg af ofangreindum verkum við Tónlistarskólann í Moskvu, þaðan sem hann útskrifaðist árið 1955 í bekk GR Ginzburg og í framhaldsnámi hjá sama kennara (til 1958). Í túlkun klassískrar tónlistar koma fram einkenni píanóstíls Skavronskys eins og alvarleiki hugsunar túlksins, hlýja, einlægni listrænnar tjáningar. „Píanóleikarinn,“ skrifar G. Tsypin, „hefur ítrekað tónfall, svipmikið mynstur setninga... í því sem Skavronsky gerir við hljóðfærið, hvort sem hann er heppinn eða ekki, finnur maður alltaf fyllingu og sannleika upplifunarinnar. … Í nálgun sinni við Chopin, í tjáningartækni hans, má greina hefðina frá Paderevsky, Pachman og nokkrum öðrum þekktum rómantískum tónleikaflytjendum í fortíðinni.

Undanfarið hefur píanóleikarinn hins vegar í auknum mæli leitað að nýjum tækifærum á efnisskrá. Hann hefur áður sýnt rússneskri og sovéskri tónlist áhuga. Og nú vekur það oft athygli hlustenda ný eða sjaldan flutt tónverk. Hér má nefna fyrsta konsert eftir A. Glazunov, þriðju sónötuna og rondó eftir D. Kabalevsky, hringrásina „Tónar“ eftir I. Yakushenko, leikrit eftir M. Kazhlaev („Dagestan Album“, „Rómantísk sónatína“, prelúdíur. ). Við skulum bæta við þetta Toccata fyrir píanó og hljómsveit eftir ítalska tónskáldið O. Respighi, algjörlega óþekkt fyrir áhorfendur. Hann leikur sum þessara verka ekki bara á tónleikasviðinu heldur einnig í sjónvarpi og ávarpar þannig víðasta hóp tónlistarunnenda. Í þessu sambandi, í tímaritinu "Soviet Music" leggur S. Ilyenko áherslu á: "Starfsemi A. Skavronsky, snjalls, hugsandi tónlistarmanns, áhugamanns og áróðursmanns sovéskrar og rússneskrar tónlistar, sem nær fullkomlega tökum á ekki aðeins starfi sínu, heldur einnig erfið list að spjalla við hlustendur, á allan stuðning skilið.“

Aftur á sjöunda áratugnum, einn af þeim fyrstu, innleiddi Skavronsky í stöðugri iðkun slíkt fræðsluform samskipta við áhorfendur sem „samtöl við píanóið“. Í þessu sambandi lagði tónlistarfræðingurinn G. Vershinina á síðum Soviet Music tímaritsins áherslu á: þetta gerði píanóleikaranum ekki aðeins kleift að spila fyrir framan áhorfendur, heldur einnig að eiga samtöl við hana, jafnvel frá þeim óundirbúnustu, sem kallaðir voru. "samtöl við píanóið". Húmanísk stefnumörkun þessarar tilraunar breytti tónlistar- og félagsfræðilegri upplifun Skavronskys og fylgjenda hans í nokkuð víðfeðm athöfn. Hann var frábær álitsgjafi og flutti innihaldsrík tónlistarkvöld tileinkuð sónötum Beethovens, ballöðum Chopins, verkum Liszt, Scriabin, auk hinnar útbreiddu hringrás "Hvernig á að hlusta og skilja tónlist", sem sýndi glæsilega listræna víðsýni frá Mozart til nútímans. dagur. Skavronsky hefur mikla heppni í tengslum við tónlist Scriabins. Hér, samkvæmt gagnrýnendum, kemur litakunnátta hans, hljóðheilla leiksins, í ljós í létti.

Prófessor við rússnesku tónlistarakademíuna. Gnesins. Heiðraður listamaður RSFSR (1982), listamaður fólksins í Rússlandi (2002).

Grigoriev L., Platek Ya., 1990